Карл Уолтер - Karl Walther

Карл Уолтер Сисхаупттағы бақшасында (1968)

Карл Уолтер (19 тамыз 1905 ж.) Цейц - 9 маусым 1981 ж Seeshaupt ) болды суретші неміс Постимпрессионист мектеп және экспонент пленэр кескіндеме. Оның еңбектеріне кіреді портреттер, натюрморттар, қала көріністері және пейзаж суреттері.

Өмір

Мансап және алғашқы көрмелер

Сақалды автопортрет (1947)

А литография шәкірттік, Уолтер музыка оқыды (1920), содан кейін кескіндеме (1925) Лейпциг бейнелеу өнері академиясы Хайнц Дорфель және Фриц Эрнст Ренчпен бірге. Жылы Лейтш, Лейпцигтің батыс маңындағы Уолтер өзінің алғашқы студиясына ие болды. 1929 жылы Уолтер көшті Берлин. Арқылы Макс Либерманн және Ульрих Хюбнер, ол магистрант ретінде қабылданды Макс Слевогт 1932 жылы, ол, алайда, ол келерден біраз бұрын қайтыс болды. Уолтер өзінің алғашқы жеке көрмесін 1926 жылы қыркүйекте Генрих Бархфельд галереясында өткізді Лейпциг, сол жылы Берлиндегі Виктор Хартберг галереясында көрме өтті. Берлиндегі көрме Карнеги институтында халықаралық көрмелермен жалғасты Карнеги өнер мұражайы жылы Питтсбург 1935 ж Берлин секциясы 1928 ж. және Венеция биенналесі 1938 ж. Кескіндеме шетелде қалып, оны оны әкелді Лугано көлі 1930 жылы, дейін Париж 1931 жылы ол кездесті Оскар Кокошка, және Рембрандт - Көрме Амстердам 1933 жылы. Уолтер 1933 жылы үш ай жүрді Флоренция және Тоскана. 1935 жылы Уолтер пастор мен кітапханашының қызы Гнаде-Мария Нотқа үйленді.

1945 жылға дейін

Көптеген жеке көрмелерден басқа,[1] Уолтер Ұлы неміс көркемөнер көрмесіне үнемі қатысты Хаус дер Кунст жылы Мюнхен. 1944 жылға дейін ол барлығы 29 суретті көрмеге қойды, оның 13-і сатылды.[2] Бұл көрмеге қатысқанына қарамастан, ол ең маңызды мәдени оқиға ретінде насихатталды Фашистік Германия, Уолтерді Үшінші рейхтің өнері өйткені оның жұмыстары ешқашан нацистік өнер тұжырымдамасына және онымен байланысты болмады қаһармандық реализм.[3] Уолтердің сол дәуірдегі өнері көбінесе а тристесс бұл оның объектілерінің шындығын импрессионистік тұрғыда бейнелеген, бірақ ешқандай саяси бояусыз.[4] Уолтер қатты таңданды және оған әсер етті Ловис Коринф, оның шығармалары ретінде айыпталды Degenerate Art нацистер.

Оның қалалардың көңіл-күйін бейнелеудегі таланты және Ұлы неміс көркемсурет көрмесі кезіндегі жетістігі Уолтерді әскерге шақырылғаннан бастап, ұзақ уақыт бойы сақтап қалды Вермахт: 1944 жылдың ортасына дейін бірқатар картиналары аяқталғаннан кейін Вюрцбург Профессор Генрих Дикрайтердің (Вюрцбург муниципалды галереясының негізін қалаушы) шақыруы бойынша Уолтер әскери қызметтен босатылды.

1940 жылы Уолтер Лейпцигтен Мюнхенге, ал 1943 жылы Сиешоптқа көшті Старнберг көлі (1942 жылы Берлиндегі студиядан бомбалық шабуылдардан бас тартуға тура келді). 1944 жылдың 1 қыркүйегінде Уолтер әскери қызметке шақырылып, қызметке орналасты Солтүстік Италия. Ол жерде британдық тұтқынға түсіп, Вюрцбург кескіндемешісі және график суретшісі Йозеф Шеуплейнмен дос болды. Тұтқындау лагері туралы Римини.

Соғыстан кейінгі жылдар

Мюнхендегі Петр шіркеуі және арыстан мұнарасы (1950)

Кейін Екінші дүниежүзілік соғыс, Уолтер қираған Мюнхен қаласының көптеген суреттерін жасады. 1946 жылдың мамыр айының соңында және 1947 жылы Вальтер Вюрцбургке оралды. 1947 жылдың жазында оның суреттері Вюрцбург қалалық әкімшілігінде қойылды. Осыған орай, суретші қираған қаланы бейнелейтін көптеген суреттер салған. 1950 жылы Уолтер қайтадан Питтсбургтегі Халықаралық Карнеги көрмесіне қатысты. Seeshaupt-та меншігінің кеңеюімен Уолтер тек қана келісімшарттық жұмыстарда жұмыс істеді. Осы уақыт ішінде ол американдық әскери қызметкерлер мен дипломаттардың бірнеше портреттерін, соның ішінде Бас консул Мюнхенде, Сэм Э. Вудс. 1960 жылы Уолтер екі ай бойы сурет салды Гарда көлі және Оңтүстік Тирол. 1962 жылы ол мерейтойлық көрмеге 300 жылдығына орай саяхат жасады Франс Халс жылы Харлем, Нидерланды. 1964 жылы мамырда Уолтердің әкесі Карл Фридрих Уолтер қайтыс болды (ол Лейпцигте тұрған), кейін 1968 жылы ақпанда анасы Берта келді. 1968 жылдан бастап Уолтер Оңтүстік Тиролда қайтадан сурет салды Бриксен және Мерано арасында және 1970 жылдан бастап Салорно және Seiser Alm.

Берлин суретші достарымен бірге Уолтер қайтадан саяхаттады Венеция 1974 жылы ол қаланың бірқатар жарқын және жарқын бейнелерін жасады, ал 1976 жылы Берлинге дейін -Спандау. Карл Уолтер ұзақ уақыт бойы Мюнхендегі суретшілер қауымдастығының мүшесі және вице-президенті болған және олардың жыл сайынғы көрмелеріне қатысқан. 1974 жылдан 1976 жылға дейін Уолтер өзінің туған қаласы Лейпцигке барып, Лейпцигтің ерекше көріністерін бейнеледі Брюль. 1976 жылы ол өзінің соңғы суреттерін Берлинде жасады.

1978 жылдың көктемінде Уолтер а инсульт бұл оны кескіндемеден бас тартуға мәжбүр етті және ол өзінің назарын соңғы жылдары музыкаға арнады.

Көркем әсер

Уолтердің кескіндемесіне француз және неміс импрессионистері мен оның ынтасы әсер етеді Либерман, Қорынт және Слевогт, сондай-ақ олардың предшественники үшін, Веласкес және Констабль. Өз мансабының басында ол Левпциг бейнелеу өнері мұражайында неміс импрессионистері шығармаларын оқыды, оларға Слевогт, Коринт және Либерманның шығармалары айтарлықтай әсер етті. Leistikow, Лейбл, Хагемейстер және Uchуч. Уолтер де маңызды ұсыныстар алды Мензель, Курбет және Лейбл Шеңбер. 1974 жылы Уолтер Ловис Коринттің кітабының әсерін еске түсірді Das Erlenen der Malerei («Бояуды үйрену туралы», 1908 жылы шыққан) оған: «Мен бұл кітаппен таныстым, - деп жазды ол, - мен 1922 жылдың өзінде-ақ өзімді толығымен арнаймын деп ойлаған кезде [...] Мен академияда немесе жеке мектепте кез-келген сабақты бастаған кезімнен бастап, Коринт менің адам, жануарлар, ландшафт және архитектуралық кескіндемені оқуға арналған жалғыз оқулық нұсқаулығы болды ».[5]

Жұмыс істейді

Портреттер

Қара берет ханым (1947)
Мүсінші Проф. Хартманн (1934)

Уолтер өзінің үлгісі ретінде өзінікімен айналысқан физиогномия. Оның жұмысының алғашқы күндерінен бастап өзін еркін, сенімді және өзгертпейтін етіп көрсететін батыл автопортреттер пайда болды. Бұл қарапайым, тегіс, жылтыратылмаған және сонымен бірге өте сезімтал адам, өйткені ол куәгерлердің жадында көрінеді. Кейінгі жұмыстарда оны өзін-өзі тексеретін, бірақ шеберлік санасымен қылқалам мен палитра сияқты классикалық атрибуттардан бас тартатын көркем тұлға ретінде көруге болады. Өзінің портреттерінде Уолтер бірнеше рет өзінің әріптесінің сипаттамалары бойынша дайындық қарындаштарымен суреттеді.

Жұмсақ, әрдайым соққыға ұшыраған соққылармен суретші пішінді ұстап, жарықтық пен қараңғылықты анықтауға келгенде жігерлі және тығыз болады. Кенепте орындалған кезде сурет құрамы сақталып, түс қосылады. Сирек жағдайда «сөйлесетіндер» болады атрибуттар оның ақ түсті комбинезонында тұрған дәрігердің портреті сияқты. Әдетте, боялғанға тән ерекшеліктер жеткілікті, олар тұрып немесе отырып, өздеріне жайбарақат немесе сенімді күйде демалады немесе сәйкес келеді риторикалық қимыл. Уолтер бейнелеген тұлғалардың арасында мыс. опера әншісі Фанни Клив[6] және альпинист Луис Тренкер.

Натюрморттар

Натюрмортында Уолтер нақты бақылауға назар аударады, күнделікті жағдайды бір қарағанда ғана қарапайым болып көрінетін жағдайларды анықтайды. Уолтер бұл нәрселерді көркем очарование арқылы жеңе алады, қорлайтын заттарды символикалық деңгейге қоймай, өнер туындыларына дейін көтере алады. Сияқты ескі аяқ киімдерді боялған Винсент ван Гог; дегенмен, мұндай бейнелер әлеуметтік импичмент емес. Натюрморттар Эдуард Мане Уолтер Берлинде көрген керемет әсер қалдырды. Уолтер француз ретінде өзінің сужеттерін таңдауда әдейі талап етпейтін: оның бақшасы көктемнің, жаздың және күздің гүлдерін, сондай-ақ жемістер мен көкөністерді сыйлады. Үйге қоян немесе қырғауыл немесе ашық қызыл омар бейнеленген, олар жай ғана үйге кірген сияқты. Түстердің құрамы - Уолтердің мәні, ол тақырып материалында басым.

  • Көкөністермен натюрморт (1928)

  • Айнамен натюрморт (1932)

  • Пиондармен натюрморт (1967)

Қалалық пейзаждар

Қала маңындағы қыс (1929)

Уолтер кескіндемесінің ең үлкен үлесін сәулеттік бейнелер мен қала көріністері құрайды. Екінші дүниежүзілік соғыс қиратылғанға дейін жасалған көптеген жұмыстар немістің құжаттары болды урбанизм. Бірнеше соққылардың көмегімен Уолтер қалалық жағдайды түсіне алды, ол архитектуралардың бір-біріне қатынасын бағалап, әртүрлі өлшемдерді анықтай алды. Суретші дәл сол жарықта сурет салуды жалғастыру үшін орналасқан жерге екі-үш рет оралды. Өзінің көптеген предшественниктерінен айырмашылығы, Уолтер сурет салуды идеалдандырылған немесе мәңгілікке салған жоқ: ол шындыққа берік болды, өйткені қаланың кейбір бұлтты көріністері немесе қираған Мюнхен кескіндері көрсеткендей. Шындық оған бәрін соңғы бөлшектеріне дейін дәл бояуды қажет етпеді. Біреуі анық жазылған жазуларды бекер іздейді, иконографиялық тұрғыдан сәйкестендіруге болатын фигуралар немесе атауға болатын жолаушылар. Уолтер топографиялық дәлдікті ортаға салмайды, оның жалпы қалалық импрессионистік көрінісін.

Пейзаждар

Фреченсидегі орман идилясы (1956)

Уолтердің ашық ауаға деген ынта-ықыласы суретшіні кез-келген маусымда жарық пен түсті ойынға түсіруге және оның өзгеріп отыратын түрін жаңғыртуға талпындырды. көңіл-күй оның суреттерінде. Оның шығармаларында мүлдем таза табиғат көріністері сирек кездеседі. Көбінесе бұл көрініс ауылдан кең ортаға ауысады; керісінше, артқы жағында шағын елді мекендерді көруге болады. Ағаш үй, қоршау, көпірді ландшафтқа біріктіруге болады, тіпті ормандар да адамның жанама екендігін көрсетеді. Сұр бұлттардың астында қарлы ландшафттар қыстың қараңғылығын көрсетеді. Көктемде әк-жасыл, жаңа жасыл жапырақтар мен гүлденудің сары-жасыл реңдері жаңа жерді бұзады. Жаз мол, көбінесе аққұбалармен жарқырайды, ал күз өзінің түстерімен бірге барлық нюанстарын көрсетеді палитра, күзде тек жіңішке бұтақтардағы сирек кездесетін қоңыр жапырақтарды кездестіруге болады, ал аспан жаңа қыстың алғашқы қарын жариялайды.

Уолтер ерекше құмарлықпен ландшафттық кескіндеменің арнайы пәні ретінде орман алқаптарына арналған. Бұл картиналар оның жалпы жұмысының төрттен бір бөлігін құрайды. Қайта-қайта, жыл мен күннің кез келген уақытында және барлық ауа-райында суретші табиғатқа азғырылды. Мұнда ол өте ауқымды картиналар жасады, бірақ онсыз романтикалық 19 ғасырдың асыра сілтеушілігі. Бастапқыда ол сурет салуға Лейпциг аймағындағы ойпатты ормандардан (әсіресе Люцшаның жағалауындағы орман), кейіннен Spreewald Берлинде. Старнберг көліне көшкеннен кейін суретшіге жақын маңдағы тақырыптарды іздеу үшін шексіз мүмкіндіктер ұсынылды Бернрид.

  • Карлшагендегі жағадағы қайықтар (1928)

  • Жақын жерде қысқы ландшафт Берхтесгаден (1953)

  • Портындағы желкенді қайықтар Малчесина (1960)

  • Қызыл түсті ақ пиондар (1970)

  • Жанында орналасқан Риалто көпірі (1975)

Көрмелер (таңдау)

  • 1946 Карл Уолтердің арнайы көрмесі, Blum арт дүкені, Мюнхен
  • 1995 Оның 90-жылдығына орай ретроспективті , Тарихи мұражай, Лейпциг
  • 2005 Карл Уолтер (1905–1981): кеш импрессионист - ретроспективті , галереясы Бавария, Мюнхен
  • 2008 Сәулет және ландшафт , Wimmer өнер галереясы, Мюнхен

Мұражайлар

Уолтер шығармалары көптеген жерлерде орналасқан жеке коллекциялар және қоғамдық галереялар сияқты Ленбаххаус Мюнхенде, өнер жинақтары Хемниц, Лейпцигтегі Грасси мұражайы, Бостондағы бейнелеу өнері мұражайы, Кунсталле Мангейм немесе Staatsgalerie Штутгарт. Вюрцбургтің мәдени мұражайында 19 картиналар бар, олар қоғамдық қолдағы ең үлкен коллекцияны ұсынады.

Құрмет

1932 жылы Карл Уолтер алды Альбрехт Дюрер - 1942 ж Veit Stoss -қаласы Нюрнберг.

Әдебиет

  • Ричард Браунгарт: Карл Уолтер, Верк және Верден импрессионистері, Мюнхен 1947 ж.
  • Йозеф Керн: Карл Уолтер, Лебен және Верк, майлы суреттер тізілімімен, Вюрцбург 1995 ж.

Сыртқы сілтемелер

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ Қараңыз http://www.karl-walther.com/bibliographie.html
  2. ^ Оның ішінде жетіден Адольф Гитлер: қараңыз www.gdk-research.de
  3. ^ Қараңыз http://www.dhm.de/lemo/kapitel/ns-regime/kunst-und-kultur.html
  4. ^ Мысалы, жұмысты қараңыз Мюнхендегі Viktualienmarkt (1943): Карл Уолтер, өмір және жұмыс, WV 2029, кесте 41.
  5. ^ Қараңыз Карл Уолтер, өмір және жұмыс, б.15-16.
  6. ^ «Ein Bildnis der Sopranistin Fanny Cleve». Архивтелген түпнұсқа 2016-01-01. Алынған 2020-02-13.