Мария Мамыр - Maria May

Мария Мамыр
Туған(1900-09-24)24 қыркүйек 1900 ж
Берлин, Германия
Өлді28 қазан 1968 ж(1968-10-28) (68 жаста)
Берлин, Германия
Алма матерКунстшул, Берлин
КәсіпДекстильдер дизайнері
Интерьер дизайнері
Мұғалім
Университет деңгейіндегі профессор
Жұбайлар____ Бернатцик

Мария Мамыр (1900 ж. 24 қыркүйек - 1968 ж. 28 қазан) а Неміс тоқыма дизайнері коммерциялық талғаммен. Оның шығармашылығы мозаика мен плакаттар сияқты үлкен форматты қабырға өнерінің басқа түрлерін де қамтыды. Беделді комиссиялардың құрамына «Tiefsee» үлкен мозаикасы кірді («Терең теңіз») ол жаңадан салынған мұхит лайнерінің шар бөлмесіне шығарды Бремен СС (1928) және үлкен жиынтығы шашылған жібек бірлесіп жасаған қабырға гобелендері Отто Арпке салонның ішкі бөлмелері үшін LZ 129 Гинденбург дирижабль. 1956-1966 жылдар аралығында ол «Meisterschule für Mode» бөлімінің бастығы болды (Сән академиясы) Гамбург.[1][2][3]

Өмір

Прованс және алғашқы жылдар

Мария Мэй дүниеге келді (алпыс сегіз жылдан астам уақыт өткен соң қайтыс болды) Берлин.[1] Оның ата-анасы бастапқыда шыққан Шлезвиг-Гольштейн (шекараның жанында Дания ). Ол нөмірледі «көк бояғыштар» (маталар) оның ата-бабаларының арасында. Оның әкесі кемелерде біраз уақыт жұмыс істеген.[2]

Оқыту мен коммерция арасында

Ол қатысқан мемлекеттік өнер колледжі Берлинде[2] және 1921 жылы одан өтті өнерді оқыту емтихандарды ерекше бағалап, Берлиндегі беделді жерде оқытушылық қызметке орналасты Рейманның өнер және дизайн мектебі.[3] Ол сыныпты басқарды тоқыма дизайны сонымен қатар ол дизайн және декоративті кескіндеме үшін құрған, ол оны қамтиды өрнекті матаға сурет салу, қабырға экранымен кескіндеме және шыны кескіндеме техникасы.[1] Оның бірлескен жұмысы арқылы I. Г. Фарбениндустрия ол өзінің курстарында матаның өлуіне және басып шығаруға, инъекциялық басып шығаруға қатысты ізашарлық техниканы енгізе алды; батик, мата мен былғарыдағы трафаретпен бірге.[1] 1931 жылға дейін Рейман мектебінде сабақ берді және кейінгі жылдары онымен тығыз байланыста болды. Мектеп қақпаларынан тыс жерде ол 1926 жылы «Мария Май-Штофе» және «Мария Май-Тапеттен» деп аталатын шығармалардан кейін, оның мектеп студиясындағы дамыту жұмыстары арқылы жақсы танымал бола бастады (маталар мен кілемдер) бірнеше ірі өндірушілер қабылдады, мысалы, құрметті Rasch Brothers кілем фабрикасы. Мария Мэй көптеген жылдар бойы Рашпен бірге кілемдер, жабындар мен тұсқағаздар дизайнында жұмыс істеді.[3][4] «Мамыр-Стофе» дегеніміз - инъекциялық басудың инновационды және өнеркәсіптік техникасын қолдана отырып шығарылған және қанық түстермен және бейнелі өрнектермен ерекшеленетін матаны нарыққа шығару үшін қолданылады.[3] Дереккөздер сонымен қатар таза геометриялық өрнектерді, дүниежүзілік қалалық мотивтермен безендірілген және басқаларды тарихи нотаға түсіретін суреттер келтіреді.[5] Бәрінен бұрын, мамыр айындағы техниканың икемділігі дизайнның алуан түрлілігін анық анықтады.

Өнер мен өндіріс арасында

1930 жылға қарай Мамыр өзінің өндірістік клиенттерімен ұзақ мерзімді келісімшарттар жасаумен айналыса бастады, бұл тұрақты оқытушылық міндеттемелерден бас тартуға сәйкес келді. Ол борттағы зал қабырғасында көрнекті мозаика Бремен СС (1928) 20-шы жылдардың аяғында 1930-шы жылдары бәсекелес дизайндар бағаланатын транс-атлантикалық лайнерлердің ішіндегі ең жылдамы және ең жақсысы ретінде кеңінен қарастырылып, оның жұмысына қызығушылықтың артуына түрткі болды. Американдық сыншылар мен пікір қалыптастырушылар. 1930 жылдың өзінде-ақ «Американың көркем альянсы» оны өз жұмысын көрмеге шақырды Нью Йорк, айқын жетістікпен.[2][6] Осы уақытқа дейін мамырдың маталары бүкіл Германияға кеңінен танымал болды, сонымен қатар олар үшін құпия жарнама әкелді Рейман мектебі ол өзінің дизайны мен техникасын жасаған болатын. Оның техникасы қолданылды Vereinigte Werkstätten еншілес орналасқан жерінде Мюнхен 1928 жылдан бастап, оның дизайнын өнеркәсіптік мөлшерде өнеркәсіптік қалпына келтіру схемасы шеңберінде құрылған Монахий фабрикасы өндірді. Плауен.[7][8] 1932 жылы ол кілемдердің кең түрін жасады Rasch Brothers.[5] Осы уақытқа дейін Раш өзі жұмыс істеген бірқатар өндірістік серіктестердің бірі болды. 1931 жылы ол көркемдік жетекші болып тағайындалды Christian Dierig AG, ол кіммен бірге дамыды Неміс кретоны маталар коллекциясы.[5] Дисплей инфрақұрылымының технологиясы мен дизайны қарқынды дамыған онжылдықта мамыр айы үлкен форматты инъекциялық құйылған артқы панельдерді, экспозициялық стендтер үшін декорациялар мен аксессуарларды жобалаумен айналысты. .[5]

Гитлер жылдары

1933 кірді Гитлердің он екі жылы. Қарқынды әлеуметтік және саяси өзгерістер кезеңінде, Мамыр өндірістік дизайн саласындағы мансабын жалғастырды және өнеркәсіппен байланысын қолдады. Дереккөздер көбінесе осы кезеңдегі мансабының егжей-тегжейлері туралы үнсіз, бірақ оның бизнеске араласуы жағынан ол гүлденген сияқты. Алайда, ол үкіметтің қолдауымен болатын бір немесе басқа сауда бірлестіктеріне кіру үшін қысымға ұшыраған болар еді: осы орайда, ең болмағанда бір дереккөз өзінің ешқашан национал-социалистік ұйымдарға қосылмағанын жазғанын ескеру маңызды.[9] Ұзақ тарихи жадыдағы Германиядағы көптеген адамдар сияқты, ол оны қарсы алды Францияның құлауы 1940 жылы: «Өткеннің сәні Париж болды - болашақ сәні Үлкен Германияда».[8][10] 1937 жылы ол «өндіріс бөлімінің» бастығы болып тағайындалды Неміс сән институты жылы Берлин:[8] оның міндеттерінің басты бағыты экспортқа арналған тоқыма коллекцияларын жобалау болды. 1939 жылы ол ұзақ жылдар қызмет еткендердің комиссиясын жеңіп алды Сыртқы істер министрі, Йоахим фон Риббентроп, шетелдік ведомство ғимаратының ішкі арматурасын қайта құру Вильгельмштрассе. Осыдан кейін Германияның шетелдердегі әртүрлі елшіліктері үшін осындай комиссиялар жалғасты. Қағаздары мен күнделіктеріне сәйкес Роберт Кемпнер Прокурорлық топпен бірге болған адвокат Нюрнберг сот процестері Мария Мэй жауап алуда ол соңғы күндері еске алды соғыс фон Риббентроп оған бес миллион маркалы алтын монеталарды оның атынан тасымалдау үшін сеніп тапсырған Шлезвиг-Гольштейн. Оқиға (мұрағатында көптеген деректі жәдігерлер жинағын қамтыған бір зейнеткер адвокаттың есінде және жазуы бойынша Нюрнберг сот процестері, олардың көпшілігі, басқа адвокаттардың пікірінше, ол ешқашан бірінші кезекте үйге кетпеуі керек еді), тек Мария Мэй мен Кемпнердің өзі қайтыс болғаннан кейін пайда болды. Хабарламада айтылғандай, ол жауаптан гөрі көбірек сұрақтар қояды, бірақ 1945 жылға қарай Германияның Сыртқы істер министрі оны жоғары бағалағанын (және сенімді) көрсеткендей. Кемпнердің «алтынның қапталғандығы соншалық, оны түсірген кезде кенеттен алтын монеталарға жаңбыр жауып тұрды» деген пікірі туралы Кемпнердің есебі.[11][12]

Соғыстан кейін

1945 жылдың мамыр айы Мария Мэйге бағыттың тағы бір күрт өзгеруін әкелді, ол енді күндізгі оқытушылық қызметке оралды. Германияның батыс үштен екісі енді бөлінді төрт ірі әскери оккупация аймақтары: Мамыр Берлиннен кетіп, қоныстанды Гамбург, ішінде Британдық аймақ. 1946 - 1955 жылдар аралығында ол Гамбургта мата кескіндеме және тоқыма дизайны бойынша сынып жетекшісі болды «Ландескунстшул» (бейнелеу өнері университеті сол кезде белгілі болған). Ландескунстшюль үшін 1920 жылдардағы Берлиндегі мамырдың жазбаларын ескере отырып, бұл қадам өнеркәсіппен тығыз байланыс орнатудың мүмкіндігі ретінде ұсынылды.[13] 1955 жылы ол басқаруға көшті «Бөлім дизайны» сол кезде белгілі болған мекемеде «Meisterschule für Mode Hamburg». Қала басшылығы оны толық профессорлық дәрежеге көтерді. Мамыр 1965 жылы зейнеткерлікке шыққанға дейін «Мистершулада» қалды.[3][9]

1951 жылы 21 мамырда Мария Мэй негізін қалады Бонн «Deutsche Verband der Berufstätigen Frauen», АҚШ-та орналасқан, бірақ шартты түрде халықаралық, Батыс Германия филиалы, Бизнес және кәсіби әйелдер қоры. (Неміс ұйымы бастапқыда 1931 жылы құрылды, бірақ екі жылдан кейін өзін жауып тастады саяси қысым өзін а партияға тәуелді Мэй 1951-1956 жылдар аралығында Батыс Германия филиалының президенті болып қызмет етті.[3] Мақсаты - жұмыс орындарындағы ерлер мен әйелдердің тең құқықтары: көзқарас кәсіпқой әйелдер арасындағы ынтымақтастық пен өзара қолдауды қамтиды.[14] Ұйым жергілікті эквивалентті бірқатар топтардың қолшатырына айналды: Мэй өзінің президент болған уақытын және өзінің керемет маркетингтік талантын сол үшін күшті әрі айқын ұлттық беделге итермелеу үшін пайдаланды.[3] Осыған байланысты оның екі бастамасы 1952 ж. «Woche der berufstätigen Frau» («Кәсіби мамандандырылған әйелдер апталығы») және 1954 жылы БҰҰ-ның Германиядан және шетелден келген сарапшылар делегаттарымен алғашқы семинары. Екі жағдайда да, мақсат Германиядағы қоғамда жұмыс істейтін әйелдердің болуын қабылдауды ынталандыру арқылы әлеуметтік өзгерістерге әкелу болды.[9][15]

Соңғы жылдар

Зейнеткерлікке шыққаннан кейін, 1966 жылы Мария Мэй өзінің туған қаласына оралды. Берлин Саяси алауыздық осы уақытқа сәйкес келеді физикалық бөлінбеу, ол өзінің үйін жасады қаланың батыс бөлігі. Ол тек екі жылдан кейін сол жерде қайтыс болды.[9]

Жеке

Көптеген дереккөздер Мариас Мэйдің жеке өмірі туралы үнсіз. Алайда, олардың біреуі оның Бернатцик есімді адамға үйленуі туралы айтады, ол ажырасу кезінде аяқталады соғыс.[9]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. Джутта Бедер (автор-құрастырушы). «Мамыр, Мария». Lexikon der Textildesigner 1950 - 2000 жж. Падерборн университеті. Алынған 20 шілде 2020.
  2. ^ а б c г. «Maria May: Deutsche Designerin; Гамбургтағы режим режиссері». Internationales Biographisches Archiv 11/1961. Munzinger-Archiv GmbH, Равенсбург. 6 наурыз 1961 ж. Алынған 20 шілде 2020.
  3. ^ а б c г. e f ж «Мария Мэй - Эйн Фрау им Вандель» (PDF). Wie wir wurden, was wir sind: Rueckblicke in die Geschichte der Modeausbildung an der Fachhichschule Hamburg .... Persönlichkeiten an der Hochschule. Hochschule für Angewandte Wissenschaften Hamburg. 2008. б. 29. Алынған 20 шілде 2020.
  4. ^ Ханна Элизабет Кох (16 қаңтар 2015). «» Schönheit hat heute einen neuen Sinn «- Zum westdeutschen Design der 1950er Jahre am Beispiel der Tapetenindustrie». Философия Fakultät der Albert-Ludwigs-Universität, Freiburg i. Br. Журналға сілтеме жасау қажет | журнал = (Көмектесіңдер)
  5. ^ а б c г. Сванте Кухфусс-Виккенхайзер: Die Reimann-Schule in Berlin and London 1902–1943. Ein jüdisches Unternehmen [...]. Ахен 2009, ISBN  978-3-86858-475-2, 154-170 бб.
  6. ^ «... Art Art America-да Art Art Альянсының қолдауымен өнер орталығында Берлин көрсетіледі». Бруклиндегі Нью-Йорктан шыққан Бруклин күнделікті бүркіті. 7 желтоқсан 1930. б. 61. Алынған 21 шілде 2020.
  7. ^ «Карл Вогелсанг». Cooper Hewitt Labs., Нью-Йорк. Алынған 21 шілде 2020.
  8. ^ а б c Айрин Гюнтер. «Нацистік Chic? Үшінші рейхтегі әйелдер сәні» (PDF). Oxford International Publishers Ltd. (Berg Publishers, Оксфорд және Нью-Йорк). ISBN  1 85973 400 6. Алынған 21 шілде 2020.
  9. ^ а б c г. e Рита Бэйк. «Мария Мэй». Textildesignerin, Leiterin der Meisterschule für Mode in Gamburg, Elbchaussee 352 (Wohnadresse), Meisterschule für Mode, heute: Hochschule für Angewandte Wissenschaften, Fakultät Design, Medien und Information (DMI). hamburg.de GmbH & Co. KG. Алынған 22 шілде 2020.
  10. ^ Ханс Браун, «Триумф дер режимі», Штутгартер Нойес Тагблатт (28 қараша 1940)
  11. ^ Роберт М.В. Кемпнер: Дас Дритте Рейх им Кройцверхоер; Муенчен 2005 ж
  12. ^ Стефан Ост (7 мамыр 2015). «Die Verschwundenen Schätze der Nazis». Geld, Gemälde und Gold der NS-Größen синдромы Jahrzehnten Stoffe für Mythen und Spekulationen. Imur wieder gibt es neue Spuren - nun auch in der Schweiz ... Axel Springer SE (WeltN24 GmbH), Берлин. Алынған 21 шілде 2020.
  13. ^ «Гамбург, Тор зур Кунст». Bemerkungen zu einer Schüler- Ausstellung. Die Zeit (желіде). 8 шілде 1948 ж. Алынған 22 маусым 2020.
  14. ^ «Unsere Geschichte». Іскери және кәсіби әйелдер (BPW) Германия. Алынған 22 шілде 2020.
  15. ^ «Die Geschichte des BPW von 1950 -1960». BPW Германия, Club Mannheim-Ludwigshafen e.V. Алынған 22 шілде 2020.