Де Буре сарайы - Palace of De Boure
| Де Буре сарайы | |
|---|---|
Әзірбайжан: De Burun sarayı | |
 Де Буре сарайының басты қасбеті | |
  Әзірбайжан аумағында орналасқан жер | |
| Негізгі ақпарат | |
| Күй | Ретінде пайдаланылады Әзірбайжанның ұлттық өнер мұражайы |
| Түрі | Зәулім үй |
| Сәулеттік стиль | Барокко сәулеті |
| Мекен-жай | Ниязия көшесі, 9 |
| Қала немесе қала |  Баку |
| Ел | Әзірбайжан |
| Координаттар | 40 ° 21′47 ″ Н. 49 ° 49′54 ″ E / 40.36306 ° N 49.83167 ° E |
| Құрылыс басталды | 1891 |
| Аяқталды | 1895 |
| Клиент | Лео Де Буре |
| Техникалық мәліметтер | |
| Еден саны | 2 |
| Дизайн және құрылыс | |
| Сәулетші | Николас фон дер Нонна |
Де Буре сарайы - бұл мұнай миллионерлерінің бірі Лео Де Буренің бұйрығымен салынған сарай Баку ішінде XIX ғасыр және Baron Rothschild компаниясының бизнес-менеджері. Сарай Ниязия (бұрынғы Садовая) көшесінде орналасқан Әзірбайжан мемлекеттік филармониясы. Ол 1891–1895 жылдары сәулетші Николас фон дер Нонне жобасы бойынша салынған.
Тарих
1888 жылы 26 ақпанда мұнай магнаты, «Каспий серіктестігі» акционерлік қоғамының негізін қалаушы және миллионер Лео Де Буре (1840–1889) Баку қалалық кеңесіне өзі қалаған екі қабатты тас сарай жоспарын бекіту туралы өтініш жасады. салу. 1888 жылы 18 сәуірде Садовая көшесінде (қазіргі Ниязия көшесі) 700 шаршы метр жер бөлу туралы келісім алынды. 26 тамызда қала инженері Николас фон дер Нонне мен қала сәулетшісі, құрылыс инженері Антон Кандинов сарайдың жоспарын растайды. Бірақ сәулетші А.Кандиновтың сарайдың архитектуралық жобасында қолтаңбасы жоқ, ал Николас фон дер Нонне сарайдың жалғыз сәулетшісі болып саналады.[1][2][3] 1888 жылы 31 тамызда сарай салу жобасы Баку қаласының мэрі Станислав Деспот-Зенович пен атқарушы кеңестің мүшесі Л.Никулинмен мақұлданды. Көп ұзамай құрылыс жұмыстары басталды.[4]
Каспий қоғамының меншігі
Де Буре ғимараттың құрылысы аяқталмай жатып 1889 жылы қайтыс болды. Оның ізбасарлары жаңашыл ғимаратты «Каспий серіктестігі» акционерлік қоғамына 1891 жылы қаңтарда 16000 рубльге сатты. Осылайша ғимарат Қоғамның меншігіне айналды. Сондықтан сәулетшілерге ғимараттың бастапқы жоспарына біраз өзгерістер енгізуге тура келді. Ғимараттың негізгі қасбетінде екі шығу есігі салынған. Балкондар Садовая көшесінің бойында ашылды, ал Михаиловский бағы (қазіргі Вахид бағы) балкондардан көріністі болды.
Ғимараттың салыну тарихы 1891 жылдан басталады[1] – 1893.[2] Сондай-ақ, «Каспий серіктестігі» акционерлік қоғамының сарайы 1895 жылы аяқталғандығы атап өтілді.[4] Ғимараттың медальонында «КТ» (Каспий серіктестігінің алғашқы әріптері) болған Әзірбайжан ) аббревиатурасы, бірақ кейінірек ол жөндеу кезінде жойылды. 1895 жылы Каспий серіктестігі қоғамының негізін қалаушы С.И.Багиров қайтыс болды, оның орнына оның көмекшісі Павел Осипович Гукасов келді. 1896 жылы отбасы мүшелерінің бірі, Каспий серіктестігі қоғамының төрағасы ағасы Аршак Осипович Гукасов сарайға көшіп келіп, оның бірнеше бөлмелеріне қоныстанды. 1898 жылы П.О.Гукасов отбасымен бірге осы сарайға көшті. Сол жылдары сарайда өрт шыққандығы да атап өтілді.[4]
Кейінгі кезең
Кейін Қазан төңкерісі белсенді қатысумен 1917 ж., 31 шілде 1918 ж Британдықтар Консул Э. Макдональд, Бакуде үкімет Кавказ ислам армиясы дейін Центрокаспий диктатурасы, ол қаланы қорғауға шақырылды. 1919 жылдың тамызында ағылшын әскері Бакуге кірді. Одан кейін генерал бастаған Ұлыбритания қолбасшылығының штаб-пәтері Уильям Томсон Каспий серіктестігіне арналған сарайда орналастырылды. Алайда Гукасовтар отбасы сол сарайда тұра берді.[4]
Кейін Қызыл Армия бірліктер Бакуге 1920 жылы 28 сәуірде кірді, Нариман Нариманов Әзірбайжан Революциялық Комитетінің төрағасы болды. 1921 жылы ол Халық Комиссарлар Кеңесінің төрағасы болып сайланды және кеңес Де Буре сарайына орналастырылды. Нариман Наримановтың отбасы сарайдың екінші қабатында тұра бастады. 1925 жылы Н.Нариманов қайтыс болғаннан кейін Садовая көшесі Н.Нариманов көшесі болып өзгертілді. 1933 жылдан бастап бірінші хатшының отбасы КГБ, Мир Джафар Багиров сарайға қоныстанды. 1930 жылдары сарайда кішігірім қалпына келтіру жұмыстары жүргізіліп, сол жағында Н.Нариманов атындағы бақ отырғызылды. 1939 жылы көше Чкалов көшесі болып өзгертілді. 1951 жылы М.Багиров бұл сарайды сыйға тартты Әзірбайжанның ұлттық өнер мұражайы және сарай әлі күнге дейін мұражайдың алғашқы органы ретінде жұмыс істейді.
Сәулеттік ерекшеліктері
Николас фон дер Нонне салған сарай типтес ғимарат - бұл пластикалық құралдарды белсенді қолдану арқылы көлемдік-кеңістіктік шешімді қолданудың алғашқы және соңғы әрекеті. Бұл Бакуде жалпақ өлшемді ғимараттардың үш өлшемді құрылысы ретінде қабылданатын жалғыз тарихи ғимарат. Қаланың айналасындағы аймақтарды қайта жоспарлағаннан кейін Де Буренің сарайы үлгілі ғимарат болып қала берді. Маңызды өлшем мен тиімді орналасу сәтті салынған ғимараттар арасындағы композициялық екпінді құрайды.[5] Сарайдың тыныш, көлденең бөліністері қоршаған клуб ғимаратымен үйлесімділік тудыратыны атап өтіледі. Баку мэриясының ғимараты және Садиховтың меншігінің вертикальдары. Де Буре сарайын проекциялау кезінде көшенің қызыл сызықтары бойындағы алаңдар бос болды. Осыған қатысты сәулетші Николас фон дер Нонне жоба бойынша жұмыс жасау кезінде жақын маңдағы ғимараттар үйлесімділігіне ерекше назар аударды. Сарайдың ерекше орналасуы мен орналасуын, Каспий теңізіне жақындығын ескере отырып, үлкен және пластикалық шешімдер қызықты.[2] Сарайдың барокко стиліндегі архитектурасы, жақсы орналастырылған классикалық элементтері және өңделмеген тасты пайдаланып ғимараттың фонында қолданылатын қуатты пластикалық құралдар (портиктер) маңызды рөл атқарады.[1]
Ғимарат салу кезінде Бакудің орталық көшелерінде ғасырлар бойы қалыптасқан жергілікті сәулет мектептерінен өзгеше салынған сарайлар жаңадан тұрғызыла бастады.[1] Классикалық осьтік классикалық фасад Де Буре сарайының сәулеттік композициясында қолданылады. Бакуде еуропалық классиктер 1880 жылдардан бастап дами бастады және бұл Баку суретшілерінің шығармашылық бағыты болды. Олар ғимарат құрылымының көркемдік көріністерін ашу үшін классиктердің барлық мүмкіндіктерін пайдаланды.[6] Баку инженері Николас фон дер Ноненің бас жоспарына дайындалу кезінде оны айналдыра дөңгелек магистраль салуға қойыңыз. Ескі қала сарайдың орнын белгіледі.[7]
Жоспарлау
Сарай жоспары мен сәулеттік шешімі индустриалды реңктерімен ерекшеленеді: энфилад бөлмелер зал камераларымен аяқталған, терезелері алдыңғы қасбетіне қараған. Барлық бөлмелер, соның ішінде «қара» баспалдақтар мен дәретханалар, ауа шыққан кезде жанады. Капитал қабырғаларының дәл жүйесі бір қабатты құрылыспен ұсынылған және кең дәліздерге қосылған қаңқаның негізін құрайды. Негізгі баспалдақтар квадраттық аула ауданының солтүстік-батыс бөлігін қамтиды. Соңында сервистік (қара) баспалдақтар орналасқан. Сол жақ портико дәлізге шығу мүмкіндігі бар. Төрт тоқсандық бұрылыс, мәрмәр баспалдақ оңнан екінші қабатқа көтеріліп, ішкі көріністі ашады. Кіре берістен мәрмәрдан екі тоқсандық бұрылыс, үй ішіндегі бұрыштық баспалдақ бар. Екі баспалдақ та дәлізді энфилад стилінде біріктіреді.[5] Де Буре сарайы өзінің сәулет-жоспарымен және тиімділігімен Бакуде ең жақсы нысандардың бірі болып саналады.[8]
Қасбеті
Сәулетші Николас фон дер Ноне қазіргі заманғы Баку орталығын салуда жұмыс істеді (19 ғ. Аяғы) және қала архитектурасының дамуына өзінің позициясын қосуға үлгерді.[8] Ол кезде екі өлшемді ғимараттардың үстемдігінің арқасында қала кеңістері онша кең емес, көршілес ғимараттар арасында интервал болмады. Әртүрлі қасбеттердің кеңістіктік ортасында жіксіз жолақтар басым болды. Қасбеттердің пайда болуына қарамастан, ғимараттардың біртектілігі Баку көшелерінің сәулетінің жалпы әсерін төмендеткен.[9] Де Буре сарайын қолайлы қала құрылымында жүзеге асыру оң рөл атқарды. өз кезегінде сәулетші Н.А фон дер Нонна қасбеттің үш өлшемді әсерін анықтады. Автор ғимараттың көлденең жүйесіне көлемдік-кеңістіктік сәулет ұғымын енгізген.[9]
Ғимарат қасбетінің бүйір бөліктерінің үш оксиалды пішінді дөңес орталығы тік аван-корпустармен белгіленеді және бұл пластмасса көлемін қалыптастырады. Сәулетші Н.А.Фон дер Нон бұл беделді сарай ғимараты үшін жеткіліксіз деп санады. Осы себепті, бір қабатты портиктер қасбет сызығынан алға жылжитын аван-корпустың арасына орналастырылған. Портикода иондық тәртіптің үш бұрыштық бағанасы бар.[9]
Портиколар екінші қабаттағы балкондарымен бірге ғимараттың қасбеттік құрамын кеңейтеді. Сәулет нысандарын классикалық әдістермен құру мықтылардың бөлінуіне әкелді стилобат қасбеті мен рустика бірінші қабаттың үлкен тас блоктары бар бөлігі. Осындай монументалды бөліктің фонында жеңіл портиктердің үлесі әсер етеді. Қасбеттік элементтер көлемінің қарама-қарсылығы қала құрылысындағы жаңа композициялық жүйелердің моделі болып табылады.[9]
Екінші қабаттағы аван-корпустар коринфтік тәртіппен жазылған және бұл қабырға сыртындағы портиктерді еске түсіреді. Олар бірінші қабаттың суреттерімен үйлестіру арқылы пластикалық композицияны ұйымдастырады. Ғимараттың бойында көтеріліп жатқан классикалық объектілік-кеңістіктік құрылым пайда болады.[8]
Төменгі қабаттың көлденең тығыз портикалары екінші қабаттағы рустикацияға жұмсақ ауысады. Екінші қабаттың қасбеті растикаттарда орналасқан және ритмикалық түрде орналастырылған, төртбұрышты терезе жақтауларында орналасқан айқын профильді терезе орындарымен ұсынылған.[9]
Үшбұрыш педимент орталық рустикада карниз геральдикалық элементтермен және мүсін фигураларымен бейнеленген. Сәулетші Николас фон дер Нонне өзінің бастапқы формасында орталық бөлігін жарқын көркем формамен таңбалауға тырысты және форманы сәндік күмбезбен безендірді. Күрделі архитектуралық бөлшектері бар айқын профильді карниз ғимараттың көлемдік-кеңістіктік құрамымен ерекшеленеді.[8]
Портик бағандарының классикалық формалары, рустиктердің коринфтік тәртібі, терезе жақтауларының жіңішке профильдері және жеңіл тас фонда бірінші қабаттағы еден жабыны сарайдың архитектуралық композициясының толықтығын жасайды.[7]
Николас фон дер Ноннаның ғимараты - бұл зәулім үйді көлемді қоныстануды портиктерді белсенді қолдану арқылы қолданудың алғашқы әрекеті, лоджиялар және басқа да пластик білдіреді. Ғимарат жоспарланған және архитектуралық шешімнің ерекшелігімен ерекшеленеді: негізгі қасбетін қарайтын терезелері бар бөлмелердің қоршауы залдармен толтырылған. Барлық бөлмелер, соның ішінде баспалдақтар мен дәретханалар бірінші жарықпен жарықтандырылған. Осы уақытта көршілес аймақтан бос бос жер сәулетшіге ғимаратты бүтіндей организм ретінде аяқталмаған деп түсіндіруге мүмкіндік берді.[10]
Ниази көшесінің қасбеті және үш білігі бар арнайы айтылған және терең емес аван-корпустар екі корпусқа профильденген стилобаттармен екі қабатқа бөлінген. Орталық ось кішкентай күмбезбен де таң қалдырады. Фасадтың барлық құрамы жеңіл лоджия-портикалармен байытылған Иондық тәртіп, бұл әсіресе байқалады. Бұл әдіс пейзажбен композиция жасауға әкелді. Көрінетін портиканың бағаналарының классикалық формалары, аван-корпустың коринфтік тәртібі, терезе жақтауларының профильдері және бірінші қабатты терең және екінші қабаттардан жеңіл тастардан тұрғызу.[7] Сарай Бакудегі басқа ғимаратқа ұқсас ғимараттар үшін ерекше қасиеттерге ие. 1930 жылдары жерді қалпына келтіру аяқталды. Сарайдың көлемін сәулетші К. И қайта жаңартылған бақ композициясына енгізді. Тұтас ансамбль құрған Сенчиков.[11]
Интерьер
Классикалық мотивтермен безендірілген интерьер дизайны, венециялық айналардың қатысуымен жартылай шеңберлі аркалармен.[6] Қабырғалар безендірілген панноға бөлінеді. Қос коринфті пилястрлер интерьерді безендіреді. Бағандар бөлмелердің құрамын сипаттайды және интерьердің ең белсенді элементтері болып табылады. Олар қабырғадағы экрандарға кедергі жасамайды, бірақ екінші жағынан олар кеңістіктік жағдай жасайды.[12]
Сәулетші Н.А.Фон дер Нонна екінші қабаттың бұрыштық бөлмелерінің бірінде жергілікті сәулет дәстүрлері үшін өзіндік интерьерін шығыс интерьерін жасады. Фон дер Ноннеден кейін бұл дәстүрді көптеген Баку сәулетшілері қабылдады. Азизбеевтің үйінде, Мұса Нағиевтің үйінде, ағайынды Рилскийлердің үйінде, Зейналабдин Тағиевтің сарайы және Баку шығыс стиліндегі залдардағы басқа тарихи ғимараттар сақталған.[12]
Де Буре сарайының екінші қабатында салтанатты қабылдауға арналған алдыңғы қасбетке бағытталған екі бөлме бар. Ғимарат жоспарының оң және сол жағындағы ұзын, түзу дәліздер бүкіл бөлмені энфилад жүйесімен байланыстырады. Бөлмелер үлкен және көлденең қабырғалардың бүйір бөліктеріндегі бағаналармен безендірілген. Бұл сәулетші Н.А.Фон дер Нонна таңдаған әдістердің бірі болды.[12] Оның ішінде залдың құрылымынан бөлек тұратын үш өлшемді дөңгелек бағандар декоративті пластиктің интерьерін байытады. Залдың бағаналары мен едендеріне жақын жартылай сақиналы қабырға қуысы үлкен доғалары бар жұмсақ әрі жайлы атмосфераны жасайды. Мұндай архитектуралық элементтерді Н.А фон дер Нонне тұрғын үйлерінің интерьерінде жиі қолданған. Колонна жанында айналы будың болуы интерьерде қолданылатын жаңа пішінді де көрсетеді.[6]
Галерея
- Сарайдың әртүрлі көріністері
Әдебиеттер тізімі
- ^ а б c г. Шамиль Фатуллаев. Градостроительство Баку XIX — XX веков / Под ред. проф. В. И. Пилявского. - Санкт-Петербург: Строиздат, 1978. - 215 бет.
- ^ а б c Р. М. Эфендизаде. Проспект Нариманова - архитектурно-жоспарирование шешімі. - Әзірбайжан КСР Ғылым академиясының зерттеулері: Әзірбайжан КСР Ғылым академиясының академигі, 1980. - б. 111.
- ^ Н. А. Рагимова Музейдегі жаңа қорлармен жұмыс жасау: Азербайджан мемлекеттік музеясы искусств им. Р. Мустафаева. Мұрағатталды 24 ақпан 2015 ж., Сағ Wayback Machine // журнал: Вопросы музеологии. - 2010 жыл.
- ^ а б c г. Тамара Гумбатова. Дебуровский дворец // әдеби портал: Proza.ru. - 2012 жыл
- ^ а б Fon Der Nonne 2013 инженер-полковник Н.А., б. 22
- ^ а б c Fon Der Nonne 2013 инженер-полковник Н.А., б. 24
- ^ а б c Bakının memarlıq ensiklopediyası 2013 ж, б. 130
- ^ а б c г. Fon Der Nonne 2013 инженер-полковник Н.А., б. 26
- ^ а б c г. e Fon Der Nonne 2013 инженер-полковник Н.А., б. 25
- ^ Bakının memarlıq ensiklopediyası 2013 ж, б. 128
- ^ Bakının memarlıq ensiklopediyası 2013 ж, б. 129
- ^ а б c Fon Der Nonne 2013 инженер-полковник Н.А., б. 23
Дереккөздер
- Фетуллаев-Фикаров, Шамиль (2013), Fon Der Nonne. Инженер-полковник Н.А., Баку: Шығыс-Батыс
- Фетуллаев-Фикаров, Шамиль (2013), Bakının memarlıq ensiklopediyası, Баку: Шығыс-Батыс