Құтқару операсы - Rescue opera

Фиделио: Леонор Пизарроның Флорестанды өлтіруіне жол бермейді.

Құтқару операсы жанры болды опера 18 ғасырдың аяғы мен 19 ғасырдың басында Франция мен Германияда. Әдетте, құтқару опералары басты кейіпкерді қауіптен құтқарумен айналысады және жоғары гуманистік мұраттар негізгі мотивтер үстем болатын бақытты драмалық шешіммен аяқталады. Осындай тақырыптағы опералар танымал бола бастады Франция уақытының айналасында Француз революциясы; мұндай опералардың бірқатарында а саяси тұтқын. Стильдік және тақырыптық тұрғыдан құтқару операсы француз буржуазиясының өсімі болды opéra comique; музыкалық тұрғыдан неміс романтикалық операсы мен француз тіліне әсер ететін жаңа дәстүрді бастады үлкен опера. Ең әйгілі құтқару операсы Людвиг ван Бетховен Келіңіздер Фиделио.

Мерзім

«Құтқару операсы» қазіргі заманғы термин емес еді.[1] Динлей Гусси бұл терминді 1927 жылы ағылшын тілінде Карл М.Клобның 1913 жылғы сілтемесінің аудармасы ретінде қолданған Фиделио «das sogenannte Rettungs- oder Befreiungsstück» ретінде Die Oper von Gluck bis Wagner. Дэвид Чарлтон құтқару операсы шынайы жанр емес және оның ойынша, Бетховен шығармашылығы мен француз операсы арасында жоқ байланыс жасау үшін ойлап тапқан деп есептейді.[2] Патрик Дж.Смит, керісінше, бақылайды: «« құтқару операсы »Революцияны тойлады, бірақ« құтқару операсы »жанр ретінде оның өнімі болды».[3]

Француз тілінде бұл жанр деп аталады pièce à sauvetage немесе opéra à sauvetage,[4] ал неміс тілінде ол осылай аталады Ретунгсопер, Befreiungsoper (азаттық операсы), немесе Schreckensoper (террор операсы).[5]

Мысалдар

Қараңыз: Санат: құтқару опералары

Ерте opéras комиктері құтқару тақырыптары бар Пьер-Александр Монсини Келіңіздер Le roi et le fermier (1762) және Le déserteur (1769), және Андре Гретри Келіңіздер Ричард Коур-де-арыстан (1784). Оларды кейде ерте құтқару опералары немесе керісінше құтқару операсының предшественники деп атайды.

Анри Монтан Бертон Келіңіздер Les rigueurs du cloître (1790) алғашқы құтқару операсы ретінде сипатталды;[3][6] Луиджи Шерубини Келіңіздер Лодойска (1791) сонымен қатар жанрдың негізін қалаушы еңбек деп аталды.[4][7] ХVІІІ ғасырдың аяғы мен ХІХ ғасырдың басындағы, құтқару операсы өркендеген кезеңдегі басқа мысалдар Николас Далайрак Келіңіздер Camille ou Le souterrain (1791), Жан-Франсуа Ле Суер Келіңіздер La caverne (1793) және Шерубинидікі Les deux journées (1800).

Құтқару операсы ең алдымен француз жанры болса, жанрдағы ең танымал екі опера француз емес. Людвиг ван Бетховен Келіңіздер Фиделио бүгінгі күнге дейін ең танымал мысал болып табылады, сонымен қатар немістің әсері болды Singspiel. Ұқсас жұмыс Фиделио болып табылады Россини Келіңіздер Torvaldo e Dorliska 1815 ж.

Бедřич Сметана Келіңіздер Далибор (1868), онда сөйлесетін диалог жоқ және белгілері бар Вагнериан ықпал, дегенмен ішінара өзінің саяси тақырыптарына байланысты құтқару операсы деп аталды.

Стиль және тақырыптар

Құтқару операсы, ең алдымен, туынды болды Француз революциясы. Кезеңнің әлеуметтік өзгерістері опера енді қалың бұқараны қызықтыруы керек дегенді білдірді және постристократиялық, патриоттық, идеалистік тақырыптар, мысалы, езгіге қарсы тұру, зайырлылық, жекелеген адамдардың және бірлесіп жұмыс істейтін адамдардың саяси күші, және түбегейлі өзгерістер статус-кво - танымал болды.[4][8][9] The Террор қорқыныш пен түрмедегі оқиғалар әсер етті; бірқатар учаскелер, соның ішінде Фиделио және сол либреттоға негізделген опералар, сондай-ақ сол сияқты Les deux journées, нақты өмірден алынды.[9][10]

Стилистикалық тұрғыдан құтқару операсы үлкен жетістік болды opéra comique, буржуазиялық жанр.[8] Ұнайды opéras комиктері, құтқару операларында ауызекі диалог, танымал музыкалық фразеологизмдер және буржуазиялық кейіпкерлер болды.[11] Либреттимен жұмыс істейді Мишель-Жан Седейн әсіресе ықпалды болды.[12] Күдікті немесе қайғылы тақырыптардың түсуі opéra comique трагедия доп-доппен құрылған комедия мен музыкалық театр жанрларының ауысуын тездетіп, орта тапқа күш берген саяси ауысумен параллель байланыстырылған жүйеде шатасушылық тудырды. Карл Дальхауз «Буржуазия бұдан былай комикстерде тек әзіл-қалжыңның рөлін атқаратын емес; ол трагедияның қадір-қасиетінде өз бөлігін талап етті және алды» деп жазады.[13]

Кейбір ғалымдар сюжеттерді а deus ex machina қатысқандар сияқты опера сериясы сюжеттер, дегенмен, бұл шешім отандық комедиялардың аяқталуына ұқсас болды.[12] Алайда, басқалары бұл терминді қабылдамайды, өйткені құтқару құдайларға емес, батыр адамдардың іс-әрекеттері арқылы жүзеге асырылады.[9] Джон Бокина мұндай аяқталуларды «deus ex machina» емес, «populus ex machina» деп сипаттайды, онда ізгілікті адамдар күнді сақтайды.[8]

Бұл операларға да әсер етті готикалық фантастика және мелодрама. Бірқатар құтқару опералары британдық готикалық әдебиеттерді бейімдеу болды.[12]

Құтқару опералары оркестрге экзотикалық еуропалық жерлерде қойылған операларға арналған «жергілікті түсті» енгізді.[11] Параметрді көрсету үшін халық әндері мен «көркем» ариялар қолданылды;[10] Лодойска, мысалы, Польшада орнатылған, бірінші болуы мүмкін нәрсені қамтиды полонез операда.[14][15] Алайда мұндай әуендерге жол берілмеді.[10]

Музыка арқылы берілетін драмалық және эмоционалды қарқындылықтың маңызы арта түсті. The фортиссимо бағыттар фф және тіпті fff ұпайларынан, хроматикалық шкалалардан, тремолалардан және интервалдардан жиі табылды жетіншісі азайды сахнадағы шиеленісті күшейту.[10] Жан Ле Сьюр, оның Ла Каверн деп жазды ең ықпалды құтқару операларының бірі Телемакуа сол арияларды айту керек voix шоғыры немесе солай болды très-concentrè. Дауылдарды немесе шайқастарды сипаттайтын ұзақ аспаптық үзінділер де болды.[11]

Әсер

Жергілікті бояуды, драмалық және эмоционалды қарқындылықты жоғарылатуда және сипаттаушы аспаптық музыканы қосқанда, құтқару операсы неміс романтиктерінің шығармаларынан бұрын болған. Карл Мария фон Вебер және ол арқылы Ричард Вагнер.[11][16] Француз революциясы мен француз империясының саяси спектакльдері әсер еткен музыка мен декорациядағы үлкендік үлкен операға және осындай композиторлардың шығармаларына әсер етті. Джакомо Мейербьер.[11]

Әдебиеттер тізімі

Ескертулер

  1. ^ 'Құтқару операсы' ... 19 ғасырдың аяғында немесе 20 ғасырдың басында ғана пайда болды ». Чарльтон, Дэвид (1992), 'құтқару операсы' The Жаңа тоғай операсының сөздігі
  2. ^ «..» құтқару операсы «идеясы Фиделионы француз дәстүрімен байланыстырудың үстірт әдісін ұсынды. Бұл әрекет аз білімге негізделген және бұл терминді қолданудың қауіпті салдары тарихи құндылықтарды бұрмалау болып табылады.» Чарльтон, Дэвид (1992), 'құтқару операсы' The Жаңа тоғай операсының сөздігі
  3. ^ а б Смит, Патрик Дж. (1970). Оныншы муза: опералық либреттоны тарихи зерттеу. А.А. Knopf. б. 182.
  4. ^ а б c Бойден, Матай; Кимберли, Ник; Стэйнс, Джо (2002). Операға қатысты нұсқаулық. Дөрекі нұсқаулық. 117–119 бет.
  5. ^ Вёрнер, Карл Х. (1993). Geschichte der Musik: e-Studien- und Nachschlagebuch. Ванденхоек және Рупрехт. 396–397 беттер.
  6. ^ Музыкалық шолу, 1981 ж
  7. ^ Скотт, Брюс (2011 жылғы 14 қаңтар). «Революциялық оттарды жағу: Шерубинидің» Лудоиска'". ҰЛТТЫҚ ӘЛЕУМЕТТІК РАДИО.
  8. ^ а б c Бокина, Джон (2004). Опера және саясат: Монтевердиден Генцеге дейін. Йель университетінің баспасы. 66- бет.
  9. ^ а б c Сади, Стэнли; Мэйси, Лаура, редакция. (2009). Гроув опералары туралы кітап. Оксфорд университетінің баспасы. б. 674.
  10. ^ а б c г. Пестелли, Джорджио (1984). Моцарт пен Бетховен дәуірі. Кембридж университетінің баспасы. 187–188 бб.
  11. ^ а б c г. e Грут, Дональд Джей (2003). Операның қысқа тарихы. Колумбия университетінің баспасы. бет.345 –348.
  12. ^ а б c Хевеллер, Дайан Лонг; Дэвис Кордова, Сара (2006). «Готикалық опера Ұлыбритания мен Франциядағы романтикалық дискурс ретінде: Мәдениетаралық диалог». Пирде Ларри Х.; Хивлер, Дайан Лонг (ред.) Романтизм: салыстырмалы дискурстар. Ashgate Publishing, Ltd. 11–34 бет.
  13. ^ Дальхауз, Карл (1991). ХІХ ғасырдың музыкасы. Калифорния университетінің баспасы. 64–65 бет.
  14. ^ Авраам, Джералд (1988). Бетховен дәуірі, 1790-1830 жж. Оксфорд университетінің баспасы. б. 69.
  15. ^ Дент, Эдвард Дж. (1979). Романтикалық операның өрлеуі. Кембридж университетінің баспасы. б. 105.
  16. ^ Уоррак, Джон Гамильтон (2001). «Революциядан кейін Германиядағы француз операсы». Неміс операсы: басынан бастап Вагнерге дейін. Кембридж университетінің баспасы.

Дереккөздер