Роберт Сиодмак - Robert Siodmak

Роберт Сиодмак
RobertSiodmak.jpg
Туған(1900-08-08)8 тамыз 1900
Дрезден, Германия империясы
Өлді10 наурыз 1973 ж(1973-03-10) (72 жаста)
Аскона, Локарно, Швейцария
ЖұбайларБерта Оденхаймер (1933-1973; оның қайтыс болуы)

Роберт Сиодмак (/сменˈɒг..мæк/; 8 тамыз 1900 - 10 наурыз 1973) - АҚШ-та жұмыс істеген неміс кинорежиссері. Ол а ретінде жақсы сақталады триллер маман[1] және сәнді, қарапайым Голливуд сериясы үшін фильмдер сияқты 1940 жылдары жасаған Killers (1946).

Ерте өмір

Сиодмак туған Дрезден, Германия, Роза Филиппиннің ұлы (Блум) және Игнатц Сиодмак және Керт, Вернер мен Роланның ағасы.[2] Оның ата-анасы екеуі де еврей отбасыларынан шыққан Лейпциг (оның американдық тууы туралы миф Мемфис, Теннеси оған виза алу үшін қажет болды Париж Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде). Ол редактор және сценарист болғанға дейін сахна режиссері және банкир болып жұмыс істеді Кертис Бернхардт 1925 жылы (Бернхардт Сиодмактың әңгімесінің фильмін түсірді Жанжал 1945 ж.). Жиырма алтыда оны немере ағасы, продюсер жалдады Сеймур Небензал, ескі фильмдердің кадрларынан түпнұсқа үнсіз фильмдер жинау. Сиодмак бұл жерде екі жыл жұмыс істеді, ол Небензалды өзінің алғашқы ерекшелігі - үнсіз шедеврді қаржыландыруға көндіргенге дейін, Menschen am Sonntag (Жексенбідегі адамдар ) 1929 жылы. Сценарийді бірлесіп жазған Билли Уайлдер және Сиодмактың ағасы Курт Сиодмак, кейінірек сценарий авторы Қасқыр адам (1941). Бұл соңғы неміс үнсіздігі, сонымен қатар Голливудтың болашақ суретшілері сияқты болды Фред Зиннеманн, Ульмер Эдгар, және Евген Шуфтан. Оның келесі фильмі - UFA-да дыбысты алғаш қолданған - 1930 жылғы комедия Алынған жазушыларға арналған Эмерик Прессбургер және Ирма фон Кубы, ілесуші Der Mann, der seinen Mörder sucht, тағы бір комедия, бірақ мүлдем өзгеше және ерекше, Билли Уайлдер қиялының туындысы. Бірақ оның келесі фильмінде қылмыс туралы триллер Stürme der Leidenschaft, бірге Эмиль Яннингс және Анна Стен, Siodmak өзіне тән стиль тапты.

Көтерілуімен Нацизм және Гитлердің насихат министрінің баспасөздегі шабуылынан кейін Джозеф Геббельс қарағаннан кейін 1933 ж Brennendes Geheimnis (Жанып тұрған құпия), Сиодмак Германиядан Парижге кетті. Оның шығармашылығы өркендеді, өйткені ол келесі алты жыл ішінде комедиядан бастап түрлі жанрларда жұмыс істеді (Le sexe faible және La Vie Parisienne ) музыкалық (La crise est finie, бірге Даниэль Дарри ) драмаға (Mister Flow, Cargaison blanche, Mollenard - Габриэль Дорзиаттың сергек әйелін Розалинд Иванмен салыстырыңыз Күдікті - және Пьес, бірге Морис Шевалье және Эрих Фон Строхейм ). Францияда жүргенде ол мұрагер болу жолында жақсы болды Рене Клэр, Гитлер оны тағы да шығарғанша. Сиодмак келді Калифорния 1939 жылы ол 23 фильм түсірді, олардың көпшілігі әйгілі триллерлер мен криминалдық мелодрамаларды, бүгінде оны сыншылар киноның классиктері деп санайды.

Голливудтық мансап

1941 жылдан бастап ол жеті жылдық келісімшартқа отырғанға дейін әртүрлі студияларға бірнеше B фильмдері мен бағдарламашыларын шығарды. Әмбебап студиялар 1943 жылы. Сол алғашқы фильмдердің ішіндегі ең жақсысы - триллер Түнде ұшу 1942 ж Ричард Карлсон және Нэнси Келли және 1943 ж Есте сақтайтын адам, қол қою рөлінде Мэйбл Пейдж бар. Үйдің директоры ретінде оның қызметі студиядағы қиын туындыларды құтқару үшін жиі қолданылған. Марк Хеллингердің өндірісі туралы Жігіт ісінеді (1946), мысалы, орнына Сиодмак әкелінді Фрэнк Таттл жұмысты аяқтағаннан кейін алты күн ғана Killers. Сиодмак келісімшарт бойынша тұрақты жұмыс істеді, мысалы, беделді режиссерлердің көлеңкесінде қалды Альфред Хичкок, кіммен оны баспасөз жиі салыстырды.

Universal-да Siodmak тағы бір B-фильм түсірді, Дракуланың ұлы (1943), студияның «Дракула» фильмдері сериясындағы үшінші (оның ағасы негізінде) Керт түпнұсқа оқиға). Оның екінші ерекшелігі болды Мария Монтез /Джон Холл көлік, Cobra Woman (1944), жылы жасалған Technicolor.

Оның бірінші нооры болды Елес ханым (1944), кадр өндірушісі үшін Джоан Харрисон, Universal компаниясының алғашқы әйел басқарушысы және Альфред Хичкок бұрынғы хатшы және сценарий көмекшісі. Бұл Siodmak-тың шеберлігін камерамен және көздің жауын алатындай етіп өңдеумен көрсетті, бірақ таңқаларлық джем-сеанс тізбегінен артық емес Кіші Элиша Кук барабандарда. Маңызды сәттен кейін Елес ханым, Siodmak басқарды Рождество мерекесі (1944) бірге Деанна Дурбин және Джин Келли (Ганс Дж. Сальтер үздік музыка номинациясына ие болды). Осы фильмнен бастап оның Голливудтағы жұмысы кейінгі нуарларында айқын көрінетін стильдік-тақырыптық сипаттамаларға ие болды. Рождество мерекесі, а-дан бейімделген Сомерсет Могам роман Герман Дж. Манкевич, Дурбиннің ең сәтті ерекшелігі болды. Сиодмактың ақ-қара кинематографияны және қалалық пейзаждарды қолдануы жарық пен көлеңкедегі дизайнымен бірге классикалық нуар фильмдерінің негізгі құрылымын ұстанды. Шын мәнінде, ол кинематографистермен бірқатар ынтымақтастықта болды, мысалы Николас Мусурака, Элвуд Бределл, және Франц Планер ол онда UFA-да алғашқы жылдары өсірген экспрессионистік көзқарасқа қол жеткізді. Сиодмактың кезінде Әмбебап нуар стилін барынша қолданды Күдікті, Гарри ағайдың оғаш ісі және Қараңғы айна, бірақ құлыптас болды Killers. 1946 жылы шығарылды, ол болды Берт Ланкастер фильмнің дебюті және Ава Гарднер Бірінші драмалық, ерекше рөл. Қаржылық және қаржылық жетістік Siodmak-қа Голливудтағы режиссура үшін жалғыз «Оскар» номинациясын берді (оның неміс өндірісі) Nachts, wenn der Teufel kam, сериалды өлтірушілердің шынайы оқиғаларына негізделген Бруно Людке, үшін ұсынылды Үздік шетел тіліндегі фильм 1957 ж.).[3]

Әдетте Universal-да келісімшарт жасасу кезінде Siodmak несиеге жұмыс істеді РКО продюсер үшін Доре Шари триллерде Спиральды баспалдақ, 1945 жылы Голливудтағы ереуілге байланысты Сиодмактың өзі қалағанынша редакциялады деген күдік пен сұмдықтың шебер араласуы Этель Барримор қосалқы-Оскар номинациясы). Үшін 20th Century Fox және продюсер Даррил Ф. Занук, ол ішінара Нью-Йорктегі қылмысқа қарсы күреске бағытталған Қала айқайы 1948 жылы, ал 1949 жылы үшін MGM ол оның люкс өндірісімен айналысты Ұлы күнәкар, бірақ проликс сценарийі сенімді және жұмсақ бағыттан бас тартқан Сиодмак үшін басқарылмайтын болды Мервин Лерой. Қарызға дейін Ең бастысы 1949 жылы ол продюсер үшін жасады Хэл Б. Уоллис оның алдыңғы американдық нуар Филма Джордондағы файл, бірге Барбара Стэнвик оған ең қайғылы және жанашыр. Siodmak бұл фильмде тақырыптық сілтемені көрді Күдікті және Гарри ағайдың оғаш ісі, осы фильмдердің сәтсіз әуесқойларымен және олардың қайғылы қорытындыларымен (он жылдан кейін ол сол тақырыпта сөйледі) Дөрекі және тегіс). Мүмкін, оның ең жақсы американдық нуриі - бұл оның соңғысы болмаса да - мүмкін Criss Cross бұл оны Ланкастермен ғана емес, сонымен бірге қайта біріктіру еді Killers продюсер Марк Хеллингер, 1949 жылы өндіріс басталғанға дейін кенеттен қайтыс болды. Hellinger-ді қайта басқарусыз жұмыс істей отырып, Siodmak бұл фильмді өзінің жеке фильміне айналды, өйткені ол бұрынғы фильмді жасай алмады. Ивон Де Карлоның өлімге әкелетін жұмысшы табы (оның мансабындағы жоғары белгі) өлімге әкелетін үшбұрышты Ланкастермен және Дэн Дуря: Сиодмактың барлық қарсыластарының ортасында болатын, бірақ ол өзінің нигилистік тұжырымына толықтай жеткізе алатын ақыретті тарту архетипі.

Сиодмак өзін шығармашылық үдеріске батырып, актерлермен жұмыс жасауды өте жақсы көрді, актер режиссері ретінде көптеген болашақ жұлдыздармен жұмыс жасау үшін беделге ие болды, соның ішінде: Берт Ланкастер, Эрнест Боргнайн, Тони Кертис, Дебра Пейдж, Мария Шелл, Марио Адорф, Ава Гарднер, Оливия де Гавилланд, Дороти Макгуир, Ивон де Карло, Барбара Стэнвик, Джералдин Фицджералд, және Элла Рейнс.[1]

Ол режиссерлік етті Чарльз Лотон (жақын дос) және Джордж Сандерс және мансабындағы ең ұнамсыз, табиғи және экстремалды қойылымдардың екеуінен де алды. Қайдан Лон Чейни, кіші ол өзіне тән емес бақыланатын және салқын қатерлі спектакль жасады Дракуланың ұлы. Ол Ланкастермен бірге «Киллердегі» жастық осалдығын түсіре алды - актердің жасына қарамастан (ол 33 жаста). Ол Джин Келлиден сенуге болатын, драмалық қойылым ала алды. Ол Ава Гарднердің қоғамдағы беделін көтеруге де көмектесті.

Еуропаға оралу

1952 жылы Еуропаға кетпес бұрын, проблемалы өндіріс Қып-қызыл қарақшы үшін Warner Bros. және продюсер Гарольд Хехт, оның Берт Ланкастермен бірге жасаған үшінші және соңғы фильмі (Сиодмак хаотикалық тәжірибені «Хехт Фоллс» деп атады), Сиодмак сол стильде жұмыс істеген режиссерден гөрі дәуірдің ең жақсы фильмдерін (барлығы он екі) басқарды. Алайда, оны американдық көрермендерге ұнамайтын фильмдік нуармен сәйкестендіру батадан гөрі қарғыс болуы мүмкін.

Ол он жыл бойы салған суреттерге қарағанда «басқа типтегі және фондық» суреттер салуға ниет білдірді. Дегенмен, ол өзінің әмбебап келісім-шартын соңғы нуармен аяқтады, бұл көңілсіз Депортацияланды (1951) ол ішінара шетелде түсірді (Сиодмак американдық фильмдер түсірілгеннен кейін Еуропаға оралған босқындардың алғашқы режиссерлерінің бірі болды). Оқиға гангстерді жер аударуға негізделген Чарльз «Сәтті» Лучано. Сиодмак үміттенді Лоретта Янг жұлдыз болар еді, бірақ швед актрисасына орналасты Märta Torén.

Ол «әртүрлі» фильмдер түсірді -Ұлы күнәкар (1949) арналған MGM, Ойдан шыққан уақыт (1947) Universal үшін (Siodmak шығарған), Итон сарқырамасындағы ысқырық (1951) арналған Columbia Pictures (Эрнест Боргниннің дебюті және Дороти Гиш экранға оралу) - оның нуар сезімталдығына сәйкес келмейтіні дәлелденді (дегенмен 1952 ж.) Қып-қызыл қарақшы, қиын өндіріске қарамастан, таңқаларлық және жағымды кету болды - шын мәнінде, Ланкастер бұл тілдің бет жағындағы стилі үшін шабыт болды деп сенді. Джеймс Бонд фильмдер).

Ол жұмыс істеген бес ай Буд Шульберг болжамды сценарийде Гудзон өзеніндегі тас, ерте нұсқасы Су жағасында, сонымен қатар Siodmak үшін үлкен үмітсіздік болды. 1954 жылы ол продюсерді сотқа берді Сэм Шпигель авторлық құқықты бұзғаны үшін. Siodmak 100000 доллармен марапатталды, бірақ экрандық несие жоқ. Оның өзіндік сценарийге қосқан үлесі ешқашан мойындалмаған.

1954 жылы Сиодмактың Еуропаға оралуы бас жүлдеге ұсынылды Канн кинофестивалі оны қайта жасау үшін Жак Фейдер Келіңіздер Le grand jeu жұлдыздарға қарамастан қате қадам болды, Джина Лоллобригида (олардың екеуі) және Арлети рөлінде Франсуа Розай, Фейдердің әйелі. 1955 жылы Сиодмак қайта оралды Германия Федеративті Республикасы жасау Рэттен, бірге Мария Шелл және Сүзбе Юргенс, жеңіске жету Алтын Берлин аюы кезінде 1955 Берлин кинофестивалі.[4] Бұл Гитлер кезінде және одан кейін туған жерін сынға алған фильмдер сериясындағы алғашқы фильм болды Nachts, wenn der Teufel kam еске түсіретін деректі стильде түсірілген Германияның триллерлік және әлеуметтік артефактісі Menschen am Sonntag және Итон сарқырамасында ысқырықжәне 1960 жылы, Mein Schulfreund, абсурдистік комедия, қараңғы және оғаш, бірге Хайнц Рухман пошта қызметкері ретінде балалық шақтағы досымен кездесуге тырысады Герман Гёринг. Осы фильмдердің арасында және Мейн Ватер, дер Шоспильер 1956 жылы, бірге Фишер (Батыс Германия) Рок Хадсон ), ол айналма жолмен өтті Дуглас Сирк мелодрамасы бар аумақ, Доротея Ангерман 1959 жылы Германия жұлдызы бейнеленген Рут Люверик. Кейінірек сол жылы ол Германиядан Ұлыбританияға фильм түсіру үшін кетті Дөрекі және тегіс, бірге Nadja Tiller және Тони Бриттон тағы бір нуар, бірақ ол Америкада жасағаннан гөрі әлдеқайда қатал және көңілсіз (оның төмен нәтижесімен аяқталғанын салыстырыңыз) Филма Иордания). Ол соңынан ерді Катя 1959 жылы, жиырма бір жасар жасөспіріммен бірге Патшалық Ресей туралы ертегі Роми Шнайдер, Америкада қате атаумен Керемет күнәкарСиодмактың басқа костюм мелодрамасын еске түсірді. 1961 жылы, Адвокат Нина Б., бірге Пьер Брассер және Надя Тиллер (тағы да) Сиодмакты жалдамалы жалақыға арналған нацистік аңшы туралы ақ-қара триллерде таныс жерге қайтарды, бұл 1960 жылдары танымал шпиондық тақырыптағы көптеген фильмдердің басталуы деп айтуға болады. . 1962 жылы ойын-сауық Шығыс Берлиннен қашу, бірге Дон Мюррей және Кристин Кауфманның Siodmak триллерінің барлық стилі болған, бірақ кейінірек ол оны «Америкадағы кішкентай балаларға» жасаған нәрсе ретінде жоққа шығарды. Германиядағы жұмысы өзінің мансабын бастаған бағдарламашыларға оралды Голливуд 23 жыл бұрын. 1964-1965 жылдары ол бұрынғы Тарзанмен бірге бірқатар фильмдер түсірді Лекс Баркер: Ату, Ацтектер қазынасы, және Күн құдайының пирамидасы, барлығы батыстық, шытырман оқиғалы романдардан алынған Карл Мэй.

Кейінірек мансап

Сиодмактың Голливуд кинотуындысына 1967 жылы кең экранды батыспен оралуы Батыстың кластері тағы бір көңілсіздік болды, сыншылардан негізінен жағымсыз пікірлер алып, кассалық апелляцияны жасай алмады. Сиодмак өзінің мансабын алты сағаттық, екі бөлімнен тұратын тоға және күймелер эпосымен аяқтады, Kampf um Rom (1968), қарағанда лагерьлік жұмыс (мүмкін әдейі) Cobra Woman болған. Сериалдармен Ұлыбританияда теледидарға қысқаша және тиімді пайда болды O.S.S. (1957–58). Сиодмакты соңғы рет өзінің үйінде Швейцария теледидарына берген сұхбатында көпшілік көрген Аскона 1971 жылы. Ол 1973 жылы жалғыз қайтыс болды Локарно а жүрек ұстамасы,[5] әйелі қайтыс болғаннан кейін жеті апта өткен соң.

The Британдық кино институты мансабының ретроспективасын 2015 жылдың сәуірі мен мамырында өткізді.[6]

Фильмография

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б «Wettbewerb / In Competition». Суреттерді жылжыту, Berlinale Extra. Берлин. 11-22 ақпан 1998. 84-85 бб.
  2. ^ Джейкобсен, В .; Prinzler, H.H. (1998). Ағайынды Сиодмактар:. Аргон. ISBN  9783870244699. Алынған 1 тамыз 2015.
  3. ^ «30-шы Академия сыйлығы (1958) үміткерлер мен жеңімпаздар». oscars.org. Алынған 25 қазан 2011.
  4. ^ «5-ші Берлин Халықаралық кинофестивалі: жүлдегерлер». berlinale.de. Алынған 24 желтоқсан 2009.
  5. ^ https://www.nytimes.com/1973/03/12/archives/robert-siodmak-film-director-72-master-of-lowkeysuspense-in-the.html
  6. ^ «Southbank BFI-ге қош келдіңіз». whatson.bfi.org.uk. Алынған 1 тамыз 2015.

Сыртқы сілтемелер