Роза Раиса - Rosa Raisa

1917 жылы Роза Раисаның итальяндық баспагерге қолтаңбасы бар портреттік фотосуреті Тито II Рикорди [де ].
Роза Раиса 1924 ж

Роза Раиса (1893 ж. 30 мамыр - 1963 ж. 28 қыркүйек) - полякта туылған және итальяндықтар даярлаған орыс-еврей драмалық операсы сопрано ол натуралданған американдыққа айналды.[1] Ол керемет күштің дауысына ие болды және Пуччинидің соңғы операсының басты рөлін жасады, Турандот, at Ла Скала, Милан.

Өмірі және мансабы

Ерте өмірі және опералық басталуы

Ол дүниеге келді Raitza Burchstein, Гершель мен Фрида қызы Лия Бурчштейн, жылы Белосток 1893 жылы. 14 жасында оның отбасы Польшадан қашып кетті погромдар, Италияға эмиграция. Онда Райца Дарио Аскарелимен кездесті, ол оның таланты мен әлеуетін мойындап, Неаполь консерваториясында демеушілік жасады (San Pietro a Majella ). Оның консерваториядағы оқытушысы, контралто Барбара Марчизио (1833–1919), 19 ғасырдың ортасындағы ең көрнекті итальян әншілерінің бірі болған.[2]

Марчизио 1912 жылы Раисаны алып келді Клеофонте-Кампанини, жетекші опералық дирижер және импресарио. Тыңдалымнан кейін ол 1913 жылғы Парма Вердидің жүз жылдығына арналған 20 жастағы әншіні: Oberto, Conte di San Bonafico және Масчерадағы баллон, және Филадельфия-Чикаго операсына қол қойды. Ол 21 жасқа толмағандықтан, қол алысу арқылы оның келісімі расталды.

Еуропадағы және Америкадағы дебюттар

Дебют пен сәттілік Раиса үшін тез жүрді. Оның Солтүстік Америкадағы дебюті 1913 жылы 14 қарашада Балтимордағы Кампанинидің Чикаго-Филадельфия опера театрында Мимидің рөлінде болды. Ла Бохем бірге Джованни Мартинелли Метрополитен операсының алғашқы маусымында Солтүстік Америкада. (Мартинелли 1937 жылы Галевидегі мансабындағы соңғы кезеңінде оның серіктесі болуы керек еді La Juive Чикагода). Оның Филадельфиядағы алғашқы рөлі - АҚШ-тағы Арагондық Изабелла Альберто Франчеттидің премьерасы Кристофоро Коломбо, оның артынан Чикаго Аида дебют (1913 ж. 29 қараша) әйгілі Аудитория театрында. Чикаго трибюнының сол кездегі сыншысы Эдвард Мур оның «бұл сахнада оның күші бұрын-соңды естілмеген дауыс» деп мәлімдеді.[3]

Ол өзінің сахналық репертуарына Чикаго-Филадельфия компаниясымен бірнеше рөл қосты: Santuzza in Cavalleria Rusticana (Даллас), Донна Анна Дон Джованни (Филадельфия) және Витторио Гнеккидің Клитемнестра Кассандра (Филадельфия - Батыс жарты шардың премьерасы), және Эльза Лохенгрин ағылшын тілінде (Сиэтл).

1914 жылдың көктемінде ол Лондонға барып, дебютін Ковент Гарденде өткізді Аида бірге Энрико Карузо, Троялық Хелен ретінде қатысты Арриго Бойто Келіңіздер Мефистофель Клаудия Музио, Джон МакКормак және Адамо Дидурмен бірге және Клер Дюк графиня ретінде Le nozze di Figaro. Лондондық компания Парижге барды және ол өзінің жалғыз Недда әнін шырқады Пальяччи тағы да Амелияны Вердидің әнінде шырқады Масчерадағы баллон. 1914 жылы қарашада өзінің студиясында Раисаға жеке тексеруден өткен баспагер Тито Рикорди оны Модена операсының басшылығына ұзақ мерзімге ұсынды (Раиса он тоғыз спектакльді еске түсірді) Риккардо Зандонай жаңа опера, Франческа да Римини Алғаш рет Туринде бірнеше ай бұрын ғана сахнаға шыққан, бұл Римдегі Костанци театрында Франческаның, Аиданың және екі жаңа туындымен келісуге себеп болды, Федра, жас Романо Романидің (кейінірек Роза Понсельдің жаттықтырушысы және тәлімгері) опера бойынша сыйлыққа ие болған премьерасы және Абдул Бразилиялық Альберто Непомучено. Аңыз Эмма Карелли, өзін-өзі құрметтейтін сопрано, енді Рим операсының директоры Раисаны күйеуі Вальтер Моккиге таныстырды, Буэнос-Айрестегі жарқыраған опера кезеңдерін ұйымдастырған маңызды импресарио. Оңтүстік Америка Оңтүстік жарты шарда болғандықтан, Италияда опера маусымы аяқталғаннан кейін кемелерге мініп, кері маусымдарда, Оңтүстік Америкада күз және қыс айларында өнер көрсететін итальяндық әртістердің ежелден келе жатқан дәстүрі болды. Оңтүстік Америкадағы опера қойылымдарының жылнамасы жиі көруге болатын «ең ұлы» итальяндық опера ретінде оқылады Колон театры Буэнос-Айресте анықтайтын театр.

Мокки 1915 жылы мамырда Раисаны Оңтүстік Америкаға ұзақ мерзімге алды, алдымен Аргентинадағы Буэнос-Айресте және Розариода, Уругвайда Монтевидео мен Сан-Паулуда, Рио-де-Жанейро мен Бразилияда Порт-Аллегреде. Ол оған Франческа мен Аиданың (тағы бір Карузомен бірге) қосылды L'Africana басты рөлдерде де ойнайды Титта Руффо және Оңтүстік Американың премьерасында Маршаллинді шырқады Der Rosenkavalier итальян тілінде Гилда далла Рицца ретінде Октавиан және сол кезде белгісіз Амелита Галли-Курчи Софи сияқты. Бұл опералардың барлығы басшылық еткен Джино Маринуцци, көптеген жылдар бойы Раисаны чемпион еткен ұлы итальяндық дирижер және композитор.

Ла Скала және Пуччини

Раиса оны жасады Ла Скала дебют Франческа Оңтүстік Америкадан оралғаннан кейін. Ол Вердидің сирек кездесетін операсында көптеген Франческа мен Аиданы және Лиданы орындады La battaglia di Legnano Scala-да. Ла Скаладағы Франческадан кейін ол кездесті Джакомо Пуччини, оған спектакль аяқталғаннан кейін барған. Кейінірек Раиса оны өзінің қойылымы мен әлеуетімен қатты қабылдады, деп хабарлады кейінірек Раиса ол өзінің операларының қайсысымен жақсы ойлағанын сұрағанда, Пуччини: «Мен жазған опера жоқ, сіздің дауысыңыз ондай емес сәйкес келеді; олардың бәрі сіз үшін бірдей ».[4] Ол оған келесі операсын жасауын қалайтынын айтты (әлі аяқталмаған жұмыс, La rondine ) Оның жастығы мен сұлулығымен немесе вокалдық күштерімен қызықтырғаны белгісіз, бірақ оның Магда туралы жорамалы жеткілікті алға жылжып, 1917 жылы қаңтарда ол Монте-Карлодағы жеңіл операның премьерасы үшін әлемдік баспасөзде жарияланды. . Раиса Монте-Карлоға бармады, өйткені ол АҚШ-та болған және Ұлы соғыстың сол кезеңінде суасты соғысынан қорқатын. Шамамен сол уақытта Пуччини Раисамен бірінші кездесті, Артуро Тосканини оны естіп, опера әлеміндегі достарына Раисаны батырлыққа лайықты «әйел Тамагно» деп санайтынын айтты. Турандот ол тоғыз жылдан кейін жасайды.

1916 жылы Рим операсында өзінің Франческасы мен Аидасының репродукциясын қайталап, Оңтүстік Америкаға тағы бір шаршататын маусымға оралды, оған «Лорели», Валентина Гли Угонотти (Les Huguenots ) және Вердидегі Элис Форд Falstaff. Falstaff мансабында үлкен рөл ойнауы керек еді, бұл оған баритонмен операда титулдық емес рөлді ойнауға жалғыз мүмкіндік берді Джакомо Римини, сол кезде оның сүйіктісі және 1920 жылдан кейін күйеуі. 1916 жылдың тамызында Кампанини дейін нақтыланған Chicago Tribune оның алдағы 1916-17 маусымына арналған жоспарлары Чикаго опера қауымдастығы (енді Чикаго-Филадельфия опера компаниясы емес) және Раисаның Чикагоға оралуын анық құра отырып, Карузоның сөзін келтіре отырып, «ол Роза Раисаны әлемдегі ең үлкен драмалық сопрано деп санайды».[5] Кампанинидің болжамындағы жалғыз проблема сол болды Амелита Галли-Курчи Чикагоны, әлемді дауыл көтеруі керек еді, және ол сайып келгенде, компанияның керемет жұлдызына айналды.

Чикаго жылдары

1916 жылы Чикагоға оралғаннан кейін, Раиса Мэри бақшасы, Эдит Мейсон, Клаудия Музио және Амелита Галли-Курчи компанияның репертуары айналасында жетекші сопрано болды. Маңыздысы бойынша Раиса компанияның драмалық сопрано, Мэри Гарден француз-репертуарлық сопрано, Галли-Курчи жеңіл колоратура, Эдит Мейсон лирика, Клаудия Музио спинто сопрано болды. Соның ішінде Клаудия Музио Раисаға бірнеше рөлдерді бөліскен жалғыз адам болды (Леонора.) Il trovatore, Дездемона Отелло, Аида, Сантузца және Тоска ). Раиса компаниядағы жалғыз Малиелла болды Қасқыр-Феррари Келіңіздер Мен дело Мадонна (Мадонна зергерлері), Джоконда, Амелия Масчерадағы баллон (әрқашан есеп-шот Маскадағы доп Чикагода), Рейчел La Juive (әрқашан ретінде жарияланады Еврей сопраноға арналған операдағы Олимп тауы, Норма Беллини операсында. Бұл маңызды Клаудия Музио Италияда және Оңтүстік Америкада Норманы сәтті орындады, бірақ Чикагодағы Раисаның рөліне ешқандай талап қоймады.

Раиса келесі 16 маусымда (1916-17 - 1931-32) Чикагода және оның трансұлттық турларында бес жүзге жуық рет ән шырқады. Ол сондай-ақ Мексикада екі ұзақ маусымды орындады (1917 және 1919) Оңтүстік Америкаға тағы үш маусымда оралды (1918, 1921 және 1929). Ол қосты Норма Буэнос-Айрестегі репертуарына, оны үш маусымда сол маңызды қалада 22 рет шырқады. Леонора кірді Il trovatore, Тоска, Маргерита Мефистофель, және Ло Шиаво Латын Америкасындағы рөлдер тізіміне қосылды. Чикагода ол Маддаленаны қосты Андреа Ченье, Zina in Gounzberg's Le Vieil Aigle, Изабо Солтүстік Американың премьерасында Маскань Малиелла операсыМен дело Мадонна, Ла Джоконда, Basiliola in Монтемезци Келіңіздер La Nave, Пуччини Суор Анжелика, Элизабет в Tannhäuser, Минни La Fanciulla del West, Леонора La forza del destino, Cio-Cio-San in Мадам көбелек (Чикагодан тыс орналасқан Равиния фестивалінде, Джордано да) Федора Равинияда), Тойнетте Фрэнк Харлингтің джаз операсында Әулие Агнестің нұры, Розалинде ағылшын тілінде Die Fledermaus, және Зандонайдың осы аттас операсындағы Кончита.

Әлемдік премьералар: Турандот және Астерия

Раиса, әрине, өзінің репертуарына Астерияның рөлін қосқан Бойто қайтыс болғаннан кейінгі опера, Нерон (1924), және басты рөл Турандот (1926) Тосканиниде Ла Скала, екі бірдей премьера сол дәуірдегі ең сәнді скала қойылымдарында. Раисаның нұсқасында Нерон дайындық, Пуччини аудиторияға ерте дайындық кезінде кіріп үлгерді Тосканини ол түсінген кезде ашуланды Пуччини үйде болды, өйткені ол Миландық опера театры шақырылатын соңғы дайындыққа дейін алғашқы дайындыққа ешкім қатыспауы керек еді, бұл тіпті Пуччини үшін де жоқ. Пуччиниді сахна есігіне дейін шығарып салу Раисаға түсті; дәл осы кезде Бойто операсының кейбір стенториялық ноталары жазылған алғашқы көріністерін естіген Пуччини Раисаға өзінің жазғанын айтты Турандот, «Бұл мен сізді көріп, сізді тыңдай алатын рөл» және ол оны өзі жасағанын қалап, оған тек соңғы көріністі жасау керек екенін айтты.[6] Сұхбатында Chicago Tribune Пуччинидің Брюссельде қайтыс болғаны туралы хабар шыққаннан кейін келесі күні Раиса газетке Пуччиниге «өте жоғары С қойыңыз» деп ойыншық айтқанын айтты.

1924 жылы 7 қазанда, Пуччини қайтыс болардан екі айға жетер-жетпес уақыт ішінде, Ла Скаланың әкімшілік директоры Анджело Скандиани Чикаго операсынан Герберт Джонсонға Пуччини мен Тосканинидің Чикаго операсының үш әртісі Роза Раиса, Эдит Мейсон және Джаккому Риминидің актерлік құрамына қосқанын сыммен байланыстырды. , алдағы басты рөлдер үшін Турандот. Сол кезде премьера 1925 жылы сәуірде болады деп ойлаған, бірақ 1924 жылдың қараша айының соңында Пуччинидің қайтыс болуы бұл жоспарларды кейінге қалдырды; Франко Альфано Пуччини эскиздерінен соңғы көріністі құрастыру үшін таңдалды.

Премьера 1926 жылы 25 сәуірде Раисаның Турандотпен болған, Мигель Флета, Калаф ретінде танымал испан теноры және Мария Замбони, жүкті болған Эдит Мейсонның орнына Лю рөлін сомдаған скала лирикалық сопрано. Дәл осы спектакльде Тосканини Пуччини шығарма тоқтаған жерде қойылымды тоқтатып, көрермендерге «осы жерде Маэстро қайтыс болды» деген сөздер айтты.[7] Метрополитен операсының Джон Гутман 1962 жылы Раисаға берген сұхбатында одан суретшілер Тосканинидің бұл қимылды жасайтынын білетіндігін сұрады. Раиса сахна артында осындай нәрсе болуы мүмкін деген дүрсілдер болғанын айтты, бірақ суретшілерге бұл туралы ешқашан ресми түрде айтпады; сондықтан олар біршама, бірақ мүлдем таңданған жоқ. Пуччини өлім төсегінде Тосканиниден премьерада осындай қимыл жасауды сұрағандығы туралы анекдоттық ақпарат бар, бірақ оны растау мүмкін емес.

Жаңа Чикаго опера театры: алғашқы хабарлар

1929 жылы 4 қарашада Раисаға жаңа ашылу құрметі берілді Чикагодағы Азаматтық опера театры орындауында Аида (бүкіл АҚШ-та эфирге шыққан) Чикагодағы өнеркәсіпші, Азаматтық операның президенті Самуэль Инсуль жеке өзі таңдаған жұлдызды актермен бірге заңға қайшы болды. Раиса мен Римини қомақты кірістерін Инсулл бағалы қағаздарына салады (іс жүзінде понци схемасы) және ақыр соңында миллион доллар көлемінде қағаз жүзінде өз дәулеттерін жоғалтты.[8]

Америка Құрама Штаттарының көпшілігі жоғары сапалы опера хабарлары 1931 жылы Метрополитен операсынан басталды деп санайды. Чикаго операсы 1927 жылдан бастап ұлттық эфирде әр апта сайын бір сағат бойы таратыла бастады; Мэри Гарден, Клаудия Музио, Фрида Лейдер, Раиса, Тито Шипа, Эва Тернер, Александр Кипнис және Ванни-Марку - бүкіл Америка бойынша радио арқылы тыңдалған кейбір тақырыптар. Осы берілістердің кез келгенінің сақталғандығы күмәнді.

1933: Сахнадағы соңғы қойылымдар

1933 жыл - Раиса толық кестені орындаған соңғы жыл. 1931 жылдың қаңтарынан бастап алты сәтсіз жүктілікке ие болған қызының келуіне дайындалу үшін сахнадан шыққаннан бастап көп нәрсе болды: Чикаго операсының құлдырауы, дүниежүзілік экономикалық жағдайдың нашарлауы және опера қызметінің жалпы қысқаруы АҚШ. Бірақ Раиса ән айтты Тоска Генуяда Мануэланы құрды Зандонай Ла Скаладағы бір реттік опера «Уна Парита», Элис Фордты орындады Falstaff Риминимен бірге бірінші Флоренция мамыр фестивалінде (Maggio Musicale Fiorentino ), Тоска Ковент-Гарденде Мэри ханшайымының қатысуымен Миландағы Восе-дель-Падроне үшін төрт верисмо арияны жазды және бес қойылымды орындады Гли Угонотти Веронадағы аренада Джакомо Лаури-Волпи және жұлдызды актер. Ол Рауль ретінде толқытатын Лаури-Волпимен IV Махаббат дуэті актісінің редакцияланған нұсқасында көрінеді, бірақ естілмейді.[9]

Концерттер

Роза Раиса итальяндық баритонға үйленді Джакомо Римини (1888–1952) 1920 ж .; ерлі-зайыптылар бес жыл бұрын алғаш рет кездескен және ажырамас ғашықтар болған. Римини әкесінің жағынан сефард еврейлерінен шыққан, ал шешесі венгр-итальяндық болған. Римини католик ретінде тәрбиеленді. Олардың мансаптары біріктіріліп, 1938 жылы зейнетке шыққаннан кейін олар Чикагода, алдымен Конгресс қонақ үйінде, Аудитория театрының қарсы жағында дауыс / опера мектебін ашты және Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде олар Солтүстік Мичиган авенюіне көшті. Олардың қызы Роза Джулиетта Фрида Римини 1931 жылы 7 шілдеде дүниеге келген.

Олар жүздеген концерттерді бірге шырқады, әсіресе Америка Құрама Штаттарында, олардың көпшілігі еврей топтарының демеушілігімен Раиса сүйікті этникалық белгіге айналды. Оның концерттері әрдайым дерлік Риминимен болатын, ол концерттің үштен екісін, үштен бірін ән салады. Өз концерттерінде олар бірінші жартысын және соңын дуэттермен аяқтады. Көбінесе олар «Дон Джованнидің» «Là ci darem la mano» дуэтін шырқады, олар сырттай ойнақы және сексуалды бола алатын. «Ил Троватореден» IV Act дуэті басылған бағдарламаның соңында жиі берілетін. Концерттің бірінші жартысынан кейін олардың Вердидің «Луиза Миллерден» дуэт шырқап, Раисаға ашық-жарқын колоратура жасауға мүмкіндік беріп, жоғары температурада аяқтағаны жиі қызықтыратын. «Эйли, Эйли».[10]

«Эйли Эйли» - еврей тіліндегі Эйли, Эйли, («Құдай, бізді неге тастап кеттің?») Сөздерінен басталып, еврейлердің кредосы «Шмах Иисроил» («О, Исраилді тыңда, Жаратқан Ие! біздің Құдайымыз, Иеміз жалғыз. «) Бұл ән бірнеше аранжировкада бар. Раиса танымал музыкалық композитор Джозеф Бономиден әнді өз дауысына сәйкес етіп қоюды тапсырды. Оның 1918 жылғы жазбасы керемет, өйткені төменгі дауыстың виолончель тәрізді бояуы, сұйық орта регистрі, сондай-ақ оның жоғарғы бөлігінің жеңілдігі көрінеді. Ол әнді үлкен сезіммен орындайды, негізгі сөздерге лайықты жылап алады. Оның бұл әнді көбіне көзін жұмып айтатыны хабарланған. (Бұл туралы естуге болады Youtube, қолжетімді уақыты 2 мамыр 2015 ж.)

Өлім

Раиса қатерлі ісік ауруымен ауырды, 1940 жылдары қос мастэктомия жасалды. Ол 1963 жылы 28 қыркүйекте қайтыс болды, ал немересі Сюзанна Хомм Раисаның өмірбаяны Чарльз Минцерге оның қайтыс болу туралы куәлігінде «сүйек қатерлі ісігі» өлімнің тікелей себебі ретінде көрсетілгенін айтты. Ол жерленген Кулвер қаласы, Қасиетті Крест зираты.

Жазбалар

Раисаның салыстырмалы түрде аз жазбалары (1917-1933 ж.ж., Pathe, Vocalion, Brunswick және итальяндық HMV сияқты төрт түрлі рекордтық компанияларға арналған) оның типіндегі әншілерде сирек кездесетін әдемі тембр мен флоридті техниканы анықтайды. Оның әйгілі вокалдық күші, пікірлерде әрдайым дерлік айтылады, тек жазбалардың бірнешеуінде ғана анықталады. Бұл жазбалардың антологиясы 1998 жылы CD-де шығарылды Marston Records (53001-2). Марстон шығарылымында Раисаға арналған аудио сұхбат та бар, ал оның жазбаларында ол туралы құнды өмірбаяндық ақпарат және оның дауысы бағаланады.

Тікелей эфирлердегі барлық шолулар оның феноменальды вокалдық күшіне таңдануды білдіреді. Тек электрлік итальяндық HMV-де бұл қуаттың бір бөлігін анықтауға болады. Алман Келли, HMV маманы және тарихшы The Record Collector журналының Ларри Люстигке компанияның сол 1933 жылғы мамырдағы тіркеу сессиясының жазбаларында: «нашар» микрофон техникасы және «жарылыс» болғанын айтты. Оны ақылға қонымды тепе-теңдікке жету үшін оркестрдің ортасына қою керек еді.[11] HMV құрылғылары Раисаның дауысын ең жаңа деңгейде көрсетпейді, бірақ дауысы әлі күнге дейін алтын және әдемі, магистрлік жеткізіліммен және оның ерекше күшін сезінеді. Лаури-Волпи өзінің тәжірибесі мен білімі туралы әншілер туралы негізгі кітабында, Voci параллелі, 1933 жылға қарай Раисаның дауысы оның мансабында оны есінде қалай сақтағанының рентгені ғана болғанын айтады.[12]

Галерея

Операциялық рөлдер

Отбасы және достар

Ескертпелер мен сілтемелер

  1. ^ Жалпы кітаптар мен анықтамалық материалдар Раисаның поляк-еврей немесе орыс-еврей екенін анықтайды. Оның көзқарастары үшін сұхбаттарды қараңыз Еврейлер форумы (5-том, 1922 ж. қаңтар, 234-бет) және Харриетт Брауэр, Вокалды шеберлік: шебер әншілермен және мұғалімдермен әңгімелесу (Фредерик А. Стокс Ко.: Нью-Йорк 1920, 94-бет). Бұл және оның өмірі мен мансабының басқа аспектілері Чарльз Минцерде, Роза Раиса, оның естеліктерінен алынған диваның өмірбаяны (Солтүстік-шығыс университетінің баспасы: Бостон 2001).
  2. ^ Маркизионың кіруін қараңыз Оксфордтың қысқаша опера сөздігі, Гарольд Розенталь мен Джон Уоррактың редакциясымен, Оксфорд университетінің баспасы, екінші басылым, 1980 ж.
  3. ^ Мур, Чикагодағы қырық жыл опера (Horace Liveright: Нью-Йорк 1930, 127-бет).
  4. ^ «Ең жас прима донна» бөлімін қараңыз Музыкалық жетекші журналы (1916 ж. қазан) және Чикагодағы музыкалық журналдағы «Роза Раисаның тамаша мансабы» Музыкалық жаңалықтар (Қазан 1916)
  5. ^ Chicago Tribune (22 тамыз 1916).
  6. ^ Раисаның Джон Гутманмен Metropolitan Opera-дағы сұхбаты Турандот эфир, 1962 ж. ақпан.
  7. ^ Бұл әйгілі тұжырымның көптеген нұсқалары бар.
  8. ^ Минцер, Роза Раиса, бет 160-164.
  9. ^ Бұл үзінді YouTube сайтында қол жетімді; Лаури-Волпи туралы Германияда жасалған деректі фильмде көрсетілген.
  10. ^ Минцер, Роза Раиса, бет 286.
  11. ^ Минцер, Роза Раиса, бет 308.
  12. ^ Джакомо Лаури-Волпи, Voci параллелі (Бонгиованни қайта басқан, Болония, 1977).

Әрі қарай оқу

  • Чарльз Минцер, Роза Раиса, оның естеліктерінен алынған диваның өмірбаяны. Солтүстік-шығыс университетінің баспасы: Бостон, 2001 ж.
  • Майкл Скотт, Ән жазбасы. 2-том: 1914-1925. Дакворт: Лондон, 1979, бет. 71-73.

Сыртқы сілтемелер