Жаңа Орлеан алауы - The Flame of New Orleans

Жаңа Орлеан алауы
Жаңа Орлеан алауы. Плакат .jpg
РежиссерРене Клер
ӨндірілгенРене Клер
Джо Пастернак
ЖазылғанНорман Красна
Несиеленбеген:
Рене Клер
Басты рөлдердеМарлен Дитрих
Брюс Кабот
Ролан Янг
Миша Ауэр
Энди Девайн
Эдди Куиллан
Энн Ривер
Авторы:Фрэнк Скиннер
КинематографияРудольф Мате
РедакторыФрэнк Гросс
Өндіріс
компания
ТаратылғанӘмбебап суреттер
Шығару күні
  • 1941 жылғы 6 сәуір (1941-04-06) (АҚШ)
Жүгіру уақыты
79 минут
ЕлАҚШ
ТілАғылшын
Бюджет$817,000[1]

Жаңа Орлеан алауы 1941 жыл комедия режиссер фильм Рене Клер және басты рөлдерде Марлен Дитрих және Брюс Кабот оның алғашқы комедиялық рөлінде. Қосалқы құрамның ерекшеліктері Ролан Янг, Энди Девайн және Франклин Пангборн.

Бұл Дитрих продюсер Джо Пастернакпен бірге түсірілген үш фильмнің соңғысы болды, оны «көптеген жағынан біздің ең қызықтарымыз» деп атады.[2]

Фильм ан номинациясына ұсынылды Оскар үшін Үздік көркемдік бағыт арқылы Мартин Обзина, Джек Оттерсон және Рассел А. Гаусман.[3]

Сюжеттің қысқаша мазмұны

«Жаңа Орлеанның Клэрі» туралы аңыз екі балықшы бір күні Миссисипи өзенінде қалқып жүрген той көйлегін тапқаннан кейін туады. Аңызда графиня Клер Ледуктің 1840 жылы үйлену күні жоғалып кеткені айтылады, ал көйлек табылған кезде Жаңа Орлеан халқы қалыңдық өзін өзенге лақтырып суицид жасады деп ойлаған. Оқиға осылай басталады, содан кейін біз шын мәнінде не болғанын білеміз, өйткені Клэр Ледукс оқиғасы ашылды.

Клэр өмірінде бірінші рет Жаңа Орлеанға келгенде, Чарльз Джиро ханым - өте бай және әйгілі банкир болуға қатты ұмтылады. Ол өзінің ашылуын бір түні операда, банкирдің қасында орын алған кезде алады. Күдікті банкирдің назарын аударуға тырысып, ол өз орнында есінен танып қалады. Банкир бірден оны құтқаруға асығады және Клэрдің миссиясы орындалды. Әдемі Клэрді қайтадан көргісі келген Чарльз операдан кейін Клердің қызметшісі Клементинге өзінің киімін жібереді. Қызметші Клэрден саябақта Чарльзбен кездесуін өтініп, хабарлама жібереді. Клэр мен қызметші Чарльзді «құтқаруға» келуі үшін оның саябақта ер адамның Клирді мазалауына жол беру жоспарын жасайды. Бірақ ең қарапайым жоспарлар да қателеседі, саябаққа барар жолда Клэрдің арбасы кездейсоқ маймылды басып өтеді. Маймыл өзен қайықтарының капитаны Роберт Латурға тиесілі. ол арбаны тоқтатады, бірақ Клементин бұл оларды жалаңаштау үшін жалдаған адам деп санайтындықтан, ол жүргізушіге ер адамды елемеуін өтінді. Роберт Латур бұл әрекетінен қатты қиналып, арбаға кеңес береді.

Осы оқиғадан кейін, Чарльз Клердің жанында тұрған кезде ғана емес, сонымен қатар оған көмекке келу мүмкіндігінен айырылған, ол Роберт Латурдың арсыз мінезінен кек алуға ант берді. Ол бұдан былай Клэрді әр түн сайын дұрыс күтіп-бағуға қамқор болуға ант береді.

Марди Гра мерекесіне қатысып, Клэр Роберт Латурды көпшілік арасында таниды және оны Робертті дуэльге шақыратын Чарльзға бағыттайды. Роберт қаруды таңдайды, ал ол пышақ таңдайды, Чарльз онша дайын емес. Роберт жекпе-жекте Чарльзден айқын басымдыққа ие болады, ал Клэр банкирдің өмірінің соңы болады деп қорқатын нәрсені үзуге кіріседі. Ол Чарльзге Робертті басқа біреу деп санағанын, осылайша шайқасты аяқтағанын айтады.

Мәселені біржола шешу үшін Роберт келесі күні түнде Ровер қайығында Клэрді кешкі асқа шақырады. Ол мереке үшін 150 доллар қарызға алады. Клэр Робертпен кездесуге дайындалып жатқанда, Чарльз келіп, оған сол жерде үйлену туралы ұсыныс тастайды. Клэр оның ұсынысын қабылдап, өзінің қызметшісі арқылы Робертке хабарлама жібереді, оған нақты себебін айтпай, кешкі астан бас тартады. Роберт Клэрді ауырып қалады және дәрігерге мұқтаж деп қорқады. Ол көмек көрсету үшін үйіне асығады, бірақ терезеден Чарльзді көреді және оның бас тартуының нақты себебін түсінеді.

Үйлену тойынан екі күн бұрын ғана Чарльз Клэрдің құрметіне той жасайды. Кешке көптеген құрметті қонақтар келеді, олардың арасында жаңадан келген орыс джентльмені Золотов та бар. Бұл адам Клэрді көріп, оны Санкт-Петербургтен таниды. Кеш барысында Золотов Клэйр туралы досы Беллоуға әңгімелейді, ал Чарльздың жездесі олардың әңгімелерін естиді. Чарльз бұл оқиғаларды естіп, ренжіп, Золотовты дуэльге шақырады. Золотов банкирмен дуэльге шыққысы келмейді және ол қателескен болуы керек деп ант берді, өйткені ол білетін қыз ер адамның назарын аудару үшін есінен танып, есінен танған. Осы кезде Клэр есінен танып қалады - осы уақыт ішінде және оны бөлмеден тыс жүргізеді.

Келесі күні Чарльз келісімді бұзу үшін Клэрдің үйіне қонаққа келеді. Ол Клэрмен кездесе алмайды, бірақ оның орнына Лили есімді әйел - Клэрдің ұқсастығы және Санкт-Петербургтен келген заңсыз туысы кездеседі. Чарльздың көзқарасы бойынша өте күмәнді беделге ие әйел. Чарльз Лилимен сол түні доктардың жанында орналасқан Oyster Bed кафесінде кездесуге келіседі. Чарльз Золотов пен Беллоуды мейрамханаға алып келеді және Лилидің ешқашан оралмауын қаладан талап етеді - ол өзінің әйелімен байланысқысы келмейді. Өзіне қауіп төніп тұрғанын сезген Лили кетуге шешім қабылдады, бірақ ол Роберт Латурмен соқтығысқанға дейін. Роберт Лилиге жүрегін ашып, Клэрге ғашық екенін және онымен алғаш кездескен кезінен бастап екенін айтты. Чарльз Лили мен Роберттің сөйлесіп тұрғанын тауып, егер Лилиді Жаңа Орлеаннан шығарып салса, Роберттің несиелік қарызын өтеуге уәде береді. Роберт бұған келіседі.

Роберт Клэрдің үйінің жанынан өтіп, ішінен Лилиді көріп, терезе арқылы құрдастарымен кездеседі. Ол екеуі мен екеуін біріктіріп, Лили мен Клэрдің бір адам екенін түсінеді. Ол оған қарсы шықпайды, бірақ білгенін Чарльзға айтады. Олар Лилиді / Клэрді ұрлап, оны Роберттің қайығында үйлену тойына дейін жасыру үшін қастандық жасайды. Роберт Клэрмен бірге қайығына қайтып келген соң, оны босатып жібереді де, ол түнеуді ұйғарады. Клэр Робертке олар енді ешқашан көріспейтіндіктерін айтқаннан кейін таңертең.

Үйлену тойы бір күн өткен соң жоспарланған түрде өтеді, бірақ Клэр Робертті қонақтардың бірі ретінде көргенде, ол өзінің сүйікті жан екенін түсініп, тағы да есінен танып қалады. Одан кейінгі дүрбелеңде Клэр жоғалып кетеді және оны еш жерде таба алмайсыз. Ол Робертпен бірге оның қайығымен жүзіп кетеді де, үйлену көйлегін Миссисипи өзеніне тастайды.[4]

Кастинг

Өндіріс

Даму

Жұлдыз - Марлен Дитрих, ол Универсалда пайда болған мансабын жандандырды Қайтадан аттанады Джо Пастернак өндірген (1939). 1940 жылы мамырда Universal келесі жылы екі Дитрих фильмін түсіретінін мәлімдеді: Жеті күнәкар және Жаңа Орлеан графинясы. Екеуі де студияның бюджеті көп туындыларының қатарына енуі керек еді.[5]

1940 ж. Қазанында әмбебап директорды жариялады Графиня болар еді Рене Клер, тамыз айында Франциядан Лиссабонға келген. Бұл Англияда ағылшын тіліндегі екі фильмге режиссер болғанымен, бұл Клэйрдің алғашқы голливудтық фильмі болды.[6] Кейінірек Дитрих Клэрді жалдау Пастенактың идеясы екенін айтты және «алдымен мен қарсылық білдірдім, бірақ ақырында сенің міндетіңді орындау маңызды болды деген ескі ұстанымыма берілгендіктен, мен көндім».[7] Пастернак өзінің естеліктерінде Клэрді ұсынғанын жазды, Дитрихтен «Сіз не айтасыз?» және ол «менің ойымша, бұл керемет болар еді».[8]

Қарашада Universal фильмді келесі айда түсіреміз деп үміттенгендерін айтты.[9] Алайда бұл болмады. Желтоқсанда Universal фильм енді аталатын болады деп мәлімдеді Жаңа Орлеан алауы және жұлдыздар Энди Девайн, Ролан Янг және Бродерик Кроуфорд Дитрихпен қатар. (Кроуфорд фильмге түспей қалды).[10]

Хал Уоллис дейді Джордж Рафт Дитрихке қарсы ерлер рөлін ойнауға тырысып, «көп шу шығарды», бірақ келісім бойынша Рафт болған Уорнерс оған жол бермеді.[11]

Брюс Каботтың кастингі 1941 жылдың қаңтарында жарияланды.[12] «Брюс бәрі жақсы, бірақ мен оны Дитрих калибрлі деп ойламаймын» деп жазды Хедда Хоппер. «Алайда мен сенімдімін. Бірақ мен сурет біткенше күтемін».[13]

Клер кейінірек сценариймен ұзақ уақыт жұмыс істеуге «егжей-тегжейлі және өте баяу» жұмсағанды ​​жөн көрді, сондықтан ол аяқталғанға дейін «режиссердің көмекшісі оны түсіріп алуы керек». Алайда бұл қиын болды Жалын өйткені ол ағылшын тілін жетік білмейді.[14]

Түсіру

Түсірілім 1941 жылдың 6 қаңтарында басталды.[15] Хабарламалар бойынша, Дитрих пен Кабот өндіріс кезінде араздасқан.[16] Кейінірек ол оны «өте ақымақ актер, оның сызықтары мен белгілерін есіне түсіре алмады. Бірде-бір ағылшынша сөйлемейтін Клэр оған көмек қолын соза алмады. Сонымен қатар, Кабот өте тәкаппар болды. Ол қабылдамады. Ақыры мен оның сабағын төлеу үшін өзімнен бас тарттым, ол, ең болмағанда, оның сызығын білсін деп еді, экипаж Клирді жек көрді (тілдік кедергі болғандықтан), техниктер мені сол сәтте мені итеріп жібере жаздады. олар «заттарыңды жинаңдар» деген бұйрықты естіді.[7]

Фильмді түсіру кезінде New York Times Хэйс кеңсесі фильмге алаңдаушылық білдірді, бұған бір жағынан Клер француз болғандықтан және ол Дитрихті «мансабының ең түрлі-түсті кезеңінде түрлі-түсті қалада» танымал әйел ретінде ойнады.[17] Атап айтқанда, Хейс кеңсесі бірнеше нақты көріністерге алаңдады. Клэр сахналарды екі түрлі тәсілмен түсіруді ұсынды, сондықтан Хейс кеңсесі Джо Пастернактың балама нұсқасы болса.[17] Красна түсірілім алаңында болған және цензурадан өтуге көмектесу үшін сценарийді Клэрмен бірге үнемі өңдеп отырды.[18]

Красна кейінірек Марлен Дитрихтің «тоңған жүзі бар» деп комедия ойнай алмайтынын сезгендігін және оған қарсы ойнап шығуы үшін тәжірибелі комедиялық актерлер қажет екенін айтты. Кэри Грант және Adolphe Menjou; ол Брюс Кабот пен Ролан Янг дұрыс емес деп ойлады (жетекшілерді «қозғалмаған үш адам» деп атады). Ол сонымен қатар Hays кеңсесі цензура себептері бойынша фильмнің екі катушкасын алып тастауды талап етті.[19]

Қабылдау

Сыни

Хедда Хоппер фильмнің «қаңтардағы сірне тәрізді ... Клэр бағытында біз сұраған зип жетіспейді ... алау баяу жанғанға дейін қайнап кетті» деп айтты.[20] Фильм тұтастай алғанда нашар пікірлерге ие болды.[21]

Пастернак «сыншылар, менің ойымша, Ренеге әділетсіз болды» деп жазды және ол «егер Клер дәл осы суретті Францияда жасаған болса және ол мұнда француз фонограммасы мен әдеттегі субтитрлермен келген болса, сыни ханымдар мен мырзалар« «галлик ақылдылығы», «ептілік француздық жанасу» және «латындық тұздық» туралы сөйлесіп. Сол сияқты, олар бізден сәл өзгеше нәрсе жасау үшін қатты секірді «. Ол сондай-ақ бейсаналық түрде «олар Рене Клерді Францияның орнына осы елде фильмдер түсіруге мәжбүрледі, Рене мұнда оның суреттері әрқашан жырлайтын еркіндікті іздеу үшін келгенін түсінбеді» деп сезінді.[8]

Пастернак сонымен бірге «сыншылар« Дитрихты »өзін қайта тәрбиелегені үшін және одан кейінгілердің бәріне айдап салғанға мейірімсіз болды» деп ойлады. Ол өзін ескі кейпіне келтіріп аламын деп ойлады, бірақ нәзік сатира жоғалып кетті. Пастернак «Марлен қарсы болған жоқ» деп жазды, өйткені соғыс одақтастар үшін жаман жүріп жатты »және Марленнің жүрегі толығымен кинофильмдер түсіруге бағытталмаған, ол соғыс туралы және оның асырап алған елінің жақын бөлігі туралы ойлады. Мен өзім, мен менің Универсалмен келісімшарттан шығуға тырысамын ».[8]

Касса

Клэр бұл фильмді «үлкен флоп және менің американдық мансабымдағы керемет фора» деп атады. Мен Голливудта жұмыс істей бастағанда, олар Еуропада өздерін жақсы білетін адамдарды қарсы алуға құлшыныс танытты. Бізде шынымен де үлкен мүмкіндіктер болды. Бірақ сіз Голливудтың қандай екенін білесіз. Егер олар сізден көп нәрсе алсаңыз, сіз сәтсіздікке ұшырайсыз, аяқтаңыз; бұл менімен болған жағдай Жаңа Орлеан алауы. Мүмкін, ол сол уақытқа өте нәзік болған шығар ».[22]

Клэр кейінірек «Мен қазір оның жақсы немесе жаман болуы керек екенін білмеймін. Менің ойымша, бұл өте жақсы, бірақ рух, сіз білесіз бе, жартылай еуропалық және жартылай американдық болды, сондықтан мен білмеймін» Бұл менің Америкадағы алғашқы фильмім болды және маған қатты әсер етті. Мен адамдарға фильм ұнайтынын білмедім. Білесіз бе, сіз ешқашан жалғыз фильм жасамайсыз, бірақ сіз әрқашан атмосфераға, ауаға әсер етесіз Мен тыныс аласың. Мен заманауи өмір салтын бейнелейтін американдық фильмдер жасаған жоқпын. Мен қашып құтылуға тырыстым ».[23]

Дитрих фильм «флоп болды. Мен екі рольді ойнадым (әпкелер) және әдеттегідей сәнді костюмдер кидім, бірақ бұл жеткіліксіз болды. Маған Ренд Клэр ерекше ұнамады, бірақ мен оны жек көретін емеспін» қалғандары сияқты ».[7]

Пастернак «Мен бұл әмбебаптың бухгалтерлерін қатты қуантты деп ойламадым» деп жазды.[8]

Басқа Пастернак қойылымдарымен қатар фильмнің кассалары көңілін қалдырды Жақсы қыз және Аспанның кішкене бөлігі Пастернактың фильмдерімен әмбебаптың қиын болуына әкелді - продюсердің Универсалдан кетіп, MGM-ге кетуіне ықпал етті.[24]

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ Дик, Бернард К. (2015). Армандар қаласы: әмбебап картиналар жасау және қайта жасау. Кентукки университетінің баспасы. б. 117. ISBN  9780813158891.
  2. ^ Пастернак 207
  3. ^ «NY Times: Жаңа Орлеанның жалыны». NY Times. Алынған 2008-12-13.
  4. ^ http://www.tcm.com/tcmdb/title/75093/The-Flame-of-New-Orleans/
  5. ^ 59 ФИЛЬМ ҚҰРУҒА БІТІНШІЛІК ЖОСПАРЛАР New York Times 13 мамыр 1940: 23.
  6. ^ ЭКРАН ЖАҢАЛЫҚТАРЫ ОСЫ ЖӘНЕ ХОЛЛИВУДДА New York Times 1 қазан 1940: 34.
  7. ^ а б в МакКлелланд, Даг (1989). Hollywood Talks Turkey - Экранның ең керемет флоптары. Starbrite. 136-137 бет.
  8. ^ а б в г. Пастернак, Джо (1956). Оңай жол. Путнам. б.208.
  9. ^ 'Үшке арналған аптаның соңы', мүмкін Дунн тақырыбы, Los Angeles Times, 1 қараша 1940: A10.
  10. ^ ЭКРАН ЖАҢАЛЫҚТАРЫ New York Times 23 желтоқсан 1940: 25.
  11. ^ Уоллис, Хал Б .; Хайэм, Чарльз (1980). Стармакер: Хал Уоллистің өмірбаяны. Макмиллан паб. Co. б. 48.
  12. ^ Warners Джордж Рафттың тоқтатылуын тоқтатады және оны «Қауіпті аймақта» жұлдыздайды New York Times 3 қаңтар 1941 ж.: 13.
  13. ^ Хедда Хоппердің ХОЛЛИВУД Лос-Анджелес Таймс 6 қаңтар 1941 ж.: A14.
  14. ^ ПАРИЖДЫҢ ШЫҒАРЫНАН АЛЫС: Рене Клэр акклиматизация қиындықтары туралы әңгімелейдіБІЛДІРУШІ СТРАУСТАР. New York Times 11 мамыр 1941 ж.: X3.
  15. ^ ЭКРАН ЖАҢАЛЫҚТАРЫ ОСЫ ЖӘНЕ ХОЛЛИВУДДА New York Times 6 қаңтар 1941 ж.: 11.
  16. ^ Хедда Хоппердің ХОЛЛИВУДЛос-Анджелес Таймс 6 сәуір 1941 ж.: C3.
  17. ^ а б Черчилль, Дуглас В. (19 қаңтар 1941). «ОРСОН УОЛЛС ХОЛЛИВУДДЫ ҚОРҚЫТАДЫ: Оның» Азамат Кейн «В.Р. Херсттің отын салады және сол арқылы ертегі іліп қояды». New York Times. б. X5.
  18. ^ ШЕУЕР, ХОЛЛИВУД АТТЫ ШОУЕР, Филипп К. Лос-Анджелес Таймс 26 қаңтар 1941 ж.: С3.
  19. ^ МакГиллиган, Патрик, «Норман Красна: Вулворттің жанасуы», Backstory: Голливудтың Алтын ғасырының сценаристерімен сұхбат, Калифорния университетінің баспасы, 1986 б. 223
  20. ^ Хедда Хоппердің ХОЛЛИВУД Лос-Анджелес Таймс 26 сәуір 1941 ж.: A9.
  21. ^ Дитрихтің «Жалыны» немесе Рене Клэрдікі ме? Сыншылар құлайды Гриффит, Ричард. Los Angeles Times 6 мамыр 1941: 12.
  22. ^ МакКлелланд, Даг (1989). Hollywood Talks Turkey - Экранның ең керемет флоптары. Starbrite. 59-60 бет.
  23. ^ Рене Клер 80 жаста: сұхбатМейсон, Григорий. Әдебиет / Фильм тоқсан сайын; Солсбери 10, шығарылым 2, (1982): 85-99.
  24. ^ Пастернак мырзаның әмбебаппен қоштасуы - қысқаметражды шығарманы ДОГЛАС В.ЧУРЧИЛЛ бастайды. New York Times 15 маусым 1941 ж.: X3.

Сыртқы сілтемелер