Ағайынды Киралфилер - The Kiralfy Brothers

Имре Киралфи
Imre-Kiralfy.jpg
Имре Киралфи 1891 ж
Туған
Имре Кёнигсбаум

(1845-01-01)1845 жылдың 1 қаңтары
Өлді1919 жылғы 27 сәуір(1919-04-27) (74 жаста)
КәсіпБиші, продюсер
Жылдар белсенді1849–1908
ЖұбайларМари Грэм (1851–1942)
БалаларЭдгар Киралфи
Болосси Киралфи
Bolossy Kiralfy.jpeg
Болосси Киралфинің карикатурасы
Туған
Болосси Кенигсбаум

(1848-01-00)1848 жылғы қаңтар
Өлді1932 (83–84 жас аралығында)
КәсіпБиші, режиссер, продюсер

Имре Киралфи және Болосси Киралфи өте ықпалды болды бурлеск және көзілдірік өндірушілер Еуропа және АҚШ 19 ғасырдың аяғына қарай. Бауырлар біздің қазіргі кездегі көптеген көзілдіріктерімізге жол ашты.[дәйексөз қажет ] Музыка мен биге байланысты бұл орындаушылар продюсерлерді таң қалдырды Нью-Йорк қаласы театр кереметтерімен. Бауырлар ұзақ және сәтті серіктестікке ие болды, тіпті жеке мансаптарында сәттілікке қол жеткізді. Қайдан халық биі Еуропада Америка Құрама Штаттарында режиссерлікке және продюсерлікке кіру үшін Киралфис өз өмірін көрерменге көрінбейтін құбылыспен таңқалдырумен өткізді және оларға ойын-сауық тарихында ерекше орын алатын шекараны ашудан ешқашан қорықпады.

Отбасылық өмір

Имре Киралфидің ең үлкен көзілдірігі, Венеция, Теңіз келіні кезінде Олимпиада, Лондон, жарықтандырылған су мерекелері.

Ағайынды Киралфилер, Имре (1845-1919) және Болоссы (1848-1932), 1840 жылдары туылған жеті бауырдың үлкені болды. Будапешт кезінде Венгрия революциясы, олардың әкесі Джейкоб Кенигсбаум қиратылды. Имре мен Болосси кішкентай кездерінде өздерін биге үйрете бастады. Олар әкелері оларды ұстап, дереу би сабақтарына тіркегенге дейін олар бірнеше жыл бойы жалғасты.[1] Көп ұзамай олар Венгрия циркі сияқты үлкен алаңдарда биледі. Онда ағайындылар алдымен Кенигсбаумның тегінің орнына «Киралфы» деген атпен өнер көрсетті; ұлдардың әкесі оларды революционердің ұлдары ретінде тануға жол бермеу үшін аттарын өзгертті.[2] Олар ешқашан танылмады, дегенмен бірнеше жылдар бойы олармен жақын кездесулер болды Австриялық полиция, олардың көпшілігінде олардың әкелері тұтқындалды. Джейкоб Кенигсбаум мен олардың анасы Анна (Роза) Вайсбергер ұлдарының мансабына үлкен қолдау көрсетті. Олар бауырластарды гастрольдік сапармен алып жүру үшін киім бизнесінен бас тартты Еуропа.[3] Көптеген жылдар бойы отбасы саяхаттап жүрді, екеуін де аралады Шығыс және Батыс Еуропа Төрт інісінің үшеуі мектепке барып, би үйренді. Киралфилердің отбасылық ұраны «Бүкіл әлем сахнасы» болды.[4] Ақырында олардың әпкелері Ханиола, Эмиль және Кэти, сондай-ақ олардың кіші інісі Арнольд Имре мен Болоссиге би саласында қосылды. Тек олардың ағасы Рональд биді қызықтырмады.[5]

Ерте мансап және білім

1860 жылдардағы жасөспірімдер кезінде Болосси мен Имре саяхаттады Париж, оларды театрландырылған көріністермен бірден алып кетті.[6] Болосси өзінің театр теориясын алғаш қалада дамытты деп санайды:

Нағыз музыкалық театр қоғамның барлық бөлігінен көрермен жинай алатын танымал театр болуы керек еді. Ол театрдың барлық аспектілерін - музыканы, лириканы, би мен драманы - логикалық түрде, оның бөліктерінің жиынтығынан үлкен болатын шығармада қамтуы керек еді. Онда әмбебап тақырыбы бар мазмұнды оқиға, ал көрермендер оған түсіністікпен қарайтын кейіпкер немесе қаһарман болуы керек еді.[7]

Bolossy Kiralfy-дің Париждегі ұлы өнімі, Долорес Викториен Сарду

Имре мен Болосси екеуі де дайындалған Опера балеті бірақ олар тұрақты орындаушы болудан бас тартты.[8] Болосси өзінің дайындығы туралы ойландырады Париж:

Парижде мен өз білімімді тек ең жақсы балет техникасы бойынша мосье Баррестен алған жоқпын, сонымен қатар өндіріс және менеджмент саласында білім алдым. Театр Французындағы презентациялар мені драмалық қойылымға үйретті. Порт-Сен-Мартин театрындағы және Шателеттегі тәжірибем маған керемет нөмірлер шығаруға мүмкіндік берді. Операда мен мол музыкалық туындыларымды жоспарлауға көмектесетін хореографияны білдім. Дәл сол жерде менің суретшілермен кездесулерім продюсерлер мен режиссерлердің жұмысы қаншалықты қызғылықты және қиын болатындығын дәлелдеді.[9]

Болоси Киралфи 26 жасында орындаушы ретінде зейнеткерлікке шыққан кезде және мансабының екінші кезеңін бастаған кезде ол продюсерлік және хореографиялық жұмыстарға ден қойды. Ол еуропалық өндірістерді АҚШ-қа бейімдеді. Ағайынды Киралфилердің 13 жылдық өндірістік серіктестігі болды. Болосси Киралфиге сәйкес: «Америка жұртшылығы біздің үлкен би экстраваганталарымыз туралы біліп қана қоймай, олар барлық музыкалық қойылымдарда оларды талап етті». [10]

Олар саяхаттаған кезде Нью-Йорк қаласы 1869 жылы мамырда ағайынды Киралфилер сахнада өздерінің көрнекілік идеяларын қалай шығаруға болатынын алдын-ала ойластырған болуы мүмкін.[11] Төрт жыл бойына, отбасы келісім-шартқа отырғанша, биші ретінде гастрольдерін жалғастырды Нибло бағы, театр үлкен жетістікке жеткеннен кейін Қара қарақұс.[12] Театрдың өндірістік жағына олардың алғашқы қадамы 1871 жылы келді пантомима Шалтай-Болтай «Киралфий труппасы» өздері өнер көрсеткен Олимпиадада. Режиссерлар биді де, декорацияларды да жоғары бағалап, соңғысын «ерекше сұлулық» деп жариялады.[13] Бұл «ерекше сұлулық» ағайынды Киралфилердің туындыларына шолуларда жиі кездесетін тақырып болады.

Қара қарақұс

Қара қарақұс

1873 жылдың тамызында ағайындылар өздерінің музыкалық спектакльдерін қайта жаңғыртты Қара қарақұс кезінде Нибло бағы. Олар музыкалық нөмірлер қосып, костюмдерді жақсартты (актрисалардың аяғын ашпайды) және би нөмірлерін нығайтты. Болосси Киралфинің айтуы бойынша, олардың қайта өрлеуі үлкен жетістік болды, гастрольге шықпас бұрын және жүзден астам қойылым ойнады Нибло бағы жаңғыру қойылымдарының рекордтық саны.[14] Сияқты актерлер қатысқан олардың қойылымы Джордж Аткинс, Е.К. Кольер және В.Мартин, сонымен қатар апалы-сіңлілі Киралфидің бидегі таланты кейінірек 1874 жылдың қарашасынан 1875 жылдың қаңтарына дейін жанданды.[15] Осы қойылыммен ағайындылар танымал театр құру мақсатына жетті және олар биікке ұмтылды Қара қарақұс театрдың сәл жоғары класына.

Топан су, немесе жоғалған жұмақ

Келесі жылы олар француз көзілдірігін импорттады Топан дейін Нибло бағы, және сахнада жаңбыр шығарумен ерекшеленді.[16] Топан, басқаша деп аталады Жоғалған жұмақ, ашылды Нибло бағы 1874–1875 жылғы маусым, 4 қыркүйек 1874 ж. Бұл туындыны тарихшы Джордж Оделл «нәзіктік» деп атады. Оның ойыншыларына актрисалар Джулия Симен, Лили Макдональд және Кэти Нью, сондай-ақ Киралфи апалар биші болды. Топан 1874 жылдың 14 қарашасына дейін жұмыс істеді және бәсекелес театр компаниясы, Брайанттың минстрелдері, өздерін ашты Топан сол күні.[17] Оделл бұл «сәттіліктің нағыз тасқынына» әкелді дейді.[18] Ағайынды Киралфилер өндірісінің көптеген жандануларының бірі болған кезде Жаңғақ көшесі театры жылы Филадельфия 1879 жылы сәуірде рецензенттер балет пен декорацияларды мадақтады, ал актерлік шеберлікті елеусіз қалдырды. Бір шолушы «Пандемоний, Едем бағы және Енох храмын көруге керемет болды, олар көркем кескіндеменің шеберлері болды », - деп жалғастырды және әрі қарай, бұл шығарма Киралфис басшылығымен болғандықтан, ол« толық үйлер салатыны »сөзсіз.[19] Топан - Kiralfys-тің негізгі тұжырымдамаларын игеруінің тамаша мысалы бурлеск; сюжет әлсіз болды, бірақ керемет жиынтық, таңқаларлық ерекше эффекттер және әдемі қыздар мұны жасыру үшін жақсы қызмет етті.

Сексен күнде бүкіл әлем бойынша

Ағайынды Киралфилердің керемет бейімделуі Жюль Верн Келіңіздер 80 күнде бүкіл әлем бойынша (1877)

1875 жылы 28 тамызда ағайынды Киралфилер «керемет стильде» сөз сөйледі. Сексен күнде бүкіл әлем бойынша Нью-Йоркте Музыка академиясы.[20] Болосси Киралфияның айтуынша, олардың қойылымдағы мақсаты «американдық театр көрермендерін француз музыкалық спектакльінің әуесқойларына айналдыру» болды, бұл ағайынды шабыттандырды.[21] Сексен күнде бүкіл әлем бойынша негізінде Жюль Верн роман және сахнаға бейімделген Майкл д’Энерни Париждің тағы бір импорты болды.[22] Шоуды орнату үшін АҚШ, бауырлар декорациялар мен костюмдерді қайта жасады Париж Мүмкіндігінше продакшн және барлық актерлер мен экипаж мүшелерін жалдады, тек негізгі сөйлейтін рөлдерден басқа Порт Сен-Мартен театры, онда түпнұсқа өндіріс орындалды.[23] Ерекше эффекттерге келетін болсақ, ағайындылар пілді аптасына 150 долларға жалға алып, Европадан автоматика жүргізу үшін бу машинасын әкелді және Музыка академиясына батып бара жатқан бу кемесін орналастыру үшін жаңа сахна палубасын жасады.[24] Сияқты шетелдік аттракциондардың суреттері көрермендерге өте ұнады Суэц каналы, Калькутта, және Тәж Махал. Киралфилер пастелді фонды қолданғаны үшін бірден мақтауға ие болды, олар көз қуантады, бірақ өнімділіктен алшақтамайды. Олар сонымен қатар нақты дизайн дизайнын қолданған алғашқы американдық өндірушілердің бірі болды. Мысалы, олардың ағаштары ағаштардың театрландырылған көрінісі емес, нақты ағаштарға ұқсайды.[25] Олар Жюль Вернді онсыз да кең приключенияға ауа шары туралы аздап қосуға сендірді Филеас Фогг және оның серіктері Киралфис шындықты қоя алуы үшін гелий сымдармен басқарылатын сахнадағы әуе шарлары.[26] Арнайы эффекттерді қосудан басқа, Париждік өндіріске аз ғана өзгертулер енгізілді. Олар қосылды Дүниежүзілік вальс айналасында және желдеткіш түріндегі сахна өзгерістеріне арналған перде. Kiralfy қойылымы Париждікінен гөрі үлкен болды, құрамында 35 негізгі актер, балет корпусы және 200-ден астам ансамбль мүшелері болды.[27]


Сексен күнде бүкіл әлем бойынша Музыка академиясында Нью-Йорктегі тағы бір труппаның сол Париждік өндірісті монтаждауға тырысуына байланысты сот талқылауынан кейін ашылды және бұл үлкен хит болды. Ерекше эффекттер мен қызықты оқиға үлкен аудиторияны үнемі баурап алды. Оның танымал болғаны соншалық Америка Құрама Штаттарының президенті спектакльге қатысты. Президент Улисс Грант, 1875 жылы 17 қыркүйекте хатшымен бірге спектакльге қатысқан Джордж М. Робесон, Жалпы Орвилл Э.Бабкок, және бұрынғы бас прокурор Джордж Генри Уильямс, «Керемет көрініске өте риза болған сияқты».[28] Өндіріс қазан айында Музыка академиясында жабылғаннан кейін, ол екі апта бойы сыртқы аудандарға гастрольдік сапармен жүріп, Бруклин музыка академиясы, 1875 жылғы Рождество аптасында.[29] Дегенмен, ұнайды Топан, бұл Kiralfy Brothers өндірісі осымен аяқталған жоқ.

Кеңінен жандануының ұзақ жолдарының біріншісі Сексен күнде бүкіл әлем бойынша 1877 жылы 22 қаңтарда Niblo's Garden-де қайтадан ашылды. Ол Niblo's Garden-де тоғыз рет ұсынылды, сонымен бірге 1881 - 1892 жылдар аралығында Нью-Йоркте және АҚШ-та өте сәтті турлар мен жанданулар болды. Кейбір үйлер Әлемде енгізілген Хаверли театры Бруклинде, Жаңалықтар театры Бруклинде және Үлкен опера театры, Виндзор театры, және Амфион академиясы.[30] Көрермендер мен продюсерлер үшін мұндай жиі қойылатын қойылымдардың көп бөлігі сюжеттің жеделдігінде болды, бұл оқиғаға, декорацияларға және билерге көптеген мүмкіндіктер берді.[31] Фантастикалық жағдайлар Филеас Фогг және компания бүкіл әлем бойынша саяхатқа шығады, кірістірулер мен түсіндіруге мүмкіндік береді. Осы жұмыста жетістікке жеткендіктен, ағайындылар 39-да жылжымайтын мүлік сатып алды Вашингтон алаңы, олар 1921 жылға дейін кеңселер мен резиденциялар үшін қолданды.[32]

Эксельсиор

Эксельсиор (1883), Kiralfy Brothers спектаклі

Электр шамы 1880 жылы коммерцияланғанда, ағайынды Киралфилер барлық мүмкіндікті пайдаланды. Олар тез өндірісті қойды Эксельсиор арнайы эффектілерге арналған электр жарығы жоспарланған жұмыстарға. Көрініс 1883 жылы Niblo's Garden-де ұсынылды. Газды жарықтандыру әлі де қолданылған және олар электр жарығын алғаш қолданған емес (олар өздері электр жарықтарын бұрын өздерін қайта тірілтуде қолданған) Қара қарақұс), бірақ олар жеке басшылығымен жарықтандырылған бірінші және жалғыз өндіріс болды Томас Эдисон. Олардың өндірісінде қыздыру шамын ойлап табу өнертабыспен бірге атап өтілді телеграф телеграф хабаршыларының биіне енгізілгендей. Өндірісте бірде-бір сөз айтылмады және Эксельсиор Kiralfys-тің Kiralfys-тің би мен спектакльдегі шеберлігін көрсететін ең маңызды жұмысы болып саналады.[33]

Құлау және бөлек мансап

Ағайынды Киралфилердің 13 жылдық өндірістік серіктестігі болды. 1887 жылы Имре мен Болосси Киралфидің араздасуы болып, фирма тарқап, Болосси мен Имрені ашық көзілдірік шығаруға итермеледі. Екі бөлісу туралы көпшілік алдында сөз қозғалмады, дегенмен Болоси ағасының артында іскерлік келісім жасайтынын қорқытпады. Бөлінгеннен кейін Болосси қиял-ғажайыппен жұмыс істей берді, ал Имре ғылыммен, техникамен және техникамен толтырылған прогрессивті дәуір өндірістерімен айналысты.[34]

Барнум мен Бэйлидің Жердегі ең керемет шоуы: Имре Киралфи Колумбус және Американың ашылуы (1892)

Бөлінгеннен кейін Имре Киралфи

Императрица холлының әуеден көрінісі

Имре Киралфидің Римнің құлауы бойынша өндірілген Статен аралы 2000 орындаушымен, сол кездегі үлкен нөмір. 1892 жылы Колумбтың Американы «құрғанына» 400 жыл толуына орай ол шығарды Колумбус және Американың ашылуы кезінде Madison Square Garden театры. Бұл кейінірек Аудитория театры Чикагода Дүниежүзілік Колумбия көрмесі. Имре Киралфи де өзінің шоуының премьерасын өткізді Америка таңдаған Чикагодағы дүниежүзілік көрмеде Метрополитен опера театры 1893 ж. Life журналы «Kiralfy out-Kiralfy’s өзі» өндірісіне жауап ретінде келтірілген[35] Содан кейін Имре Киралфи Англияға қоныс аударып, одан да үлкен көзілдірік жасады.[36] Жиырма төрт акр Эрл сотының көрме орталығы негізі 1894 жылы Имре Киралфи тарабынан могол үнді стилінде қалпына келтірілді. Индия империясы көрмесі сайтты 1895 жылы ашты және бұл жерде жыл сайынғы көрмелер сериясының алғашқысы болды, ол бұқаралық аудиторияны тарту үшін осы аймақтағы көлік байланысының көптігіне назар аударды. Сайттың көрнекті жерлеріне Киралфиге арнап салынған екі қабатты Императрица залы кірді Фулхэм 6000 көрерменді оның керемет көрінісі үшін сыйдыра алады, ал биіктігі 300 фут Ұлы дөңгелек оның қырық вагонына әрқайсысы отыз адам сыятын.[37][38] Имре Киралфи 1901 жылы Ұлыбритания азаматы болды.[39] Атақты продюсер 1919 жылы 27 сәуірде 74 жасында қайтыс болды Брайтон, Англия.[40] Ол отбасылық кесенеде жерленген Жасыл-ағаш зираты, Нью-Йорк, бірақ сонымен бірге отбасылық кесене бар Кенсал жасыл зираты Лондонда.

Имре Киралфий кесенесі Кенсал жасыл зираты

Бөлінгеннен кейін Болосси Киралфи

Bolossy Kiralfy-дің керемет өнімі Жюль Верн Келіңіздер Матиас Сандорф (1888)

Жалғыз уақытында Блоси Киралфи ашық театрға көп көңіл бөлді. Жылы Лондон ол жасады Лондондағы Венецияоның құрамына көл және су каналдары кірді. Бірнеше жылдан кейін Портленд, Орегон, ол өндірді Венециядағы карнавал. Болоссидің айтуы бойынша, Портландтағы бұл туынды «көлге қосылған, әсіресе кең каналы бар үлкен ашық аспан астындағы театрды қажет етті. Төрт жүз футтық сахна солтүстік-батыста салынған ең үлкен сахна болды және екі жүз орындаушыны бір сахнаға шығаруға мүмкіндік берді. Мен өзімді жасырып, қойылымды бағалау үшін гондолада серуендей аламын ». [41]1888 жылы Болоси Еуропаға сапарынан оралып, Америкаға екі жаңа көзілдірік әкелді, Матиас Сандорф және Антиоп. Матиас Сандорф пьесасы Жюль Верн. Болосси спектакльдің өзін декорациялармен, костюмдермен және түпнұсқа өндірісінде қолданылған эффектілермен бірге сатып алды. Киралфи Жюль Вернмен және Уильям Буснах белгілі бір көріністерді жақсарту және оларды американдық аудиторияға бейімдеу. Киралфи осы қойылымға екі жаңа балет ұсынды; олардың бірі деп аталады Америка және 120 орындаушы қажет; басқасы аталады Лейлек фетасы және кемінде 200 орындаушы қажет болды. Бұл туындыға Киралфиге эксцентрикалық ойындар Джеймс труппасы және ағайынды Александров ағалар сияқты әйгілі орыс музыкалық клоундары кірді.[42]

Киралфидің әкелген басқа қойылымы - жаңа балет Антиоп алдымен Лондон қаласында ашылды. Киралфи бұл балетке қарағанда керемет әрі тиімді болады деп уәде берді Эксельсиор, ол уақыттың ең жақсы балеті деп айтылды. Өндірісте 350 керемет костюмдер ұсынылды Вильгельм }. Киралфи бұл туындыға кейбір жаңа ерекшеліктерді енгізді, оның бірі - эксцентрлік қайық, нақты суда жүзіп жүрген.[43]Болосси Киралфи 1932 жылы 84 жасында Нью-Йоркте қайтыс болды.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Киралфи, Болосси (1988). Баркер, Барбара М. (ред.) Ұлы музыкалық көзілдіріктің авторы: өмірбаян. Мич: UMI Research Press. б. 10.
  2. ^ Киралфи, Болосси (1988). Баркер, Барбара М. (ред.) Болосси Киралфи, керемет музыкалық көзілдіріктің авторы. Энн Арбор, Мич.: UMI Research Press. б. 11.
  3. ^ Киралфи, Болосси (1988). Баркер, Барбара М. (ред.) Болосси Киралфи, керемет музыкалық көзілдіріктің авторы. Энн Арбор, Мич.: UMI Research Press. б. 12.
  4. ^ Теннериелло, Сюзан (2013). Көзілдірік мәдениеті және американдық сәйкестік: 1815-1940 жж. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Палграв Макмиллан. б. 101.
  5. ^ Киралфи, Болосси (1988). Баркер, Барбара М. (ред.) Болосси Киралфи, керемет музыкалық көзілдіріктің авторы. Энн Арбор, Мич.: UMI Research Press. б. 55.
  6. ^ Киралфи, Болосси (1988). Баркер, Барбара М. (ред.) Болосси Киралфи, керемет музыкалық көзілдіріктің авторы. Энн Арбор, Мич.: UMI Research Press. б. 55.
  7. ^ Киралфи, Болосси (1988). Баркер, Барбара М. (ред.) Болосси Киралфи, керемет музыкалық көзілдіріктің авторы. Энн Арбор, Мич.: UMI Research Press. б. 61.
  8. ^ Крейг, Дженифер (1990). «Болосси Киралфи, керемет музыкалық көзілдіріктің авторы: Барбара М.Баркердің өмірбаяны; Болоси Киралфи». Биді зерттеу журналы. 22 (2): 35.
  9. ^ Болосси Киралфи
  10. ^ Крейг, Дженифер (1990). «Болосси Киралфи, керемет музыкалық көзілдіріктің авторы: Барбара М.Баркердің өмірбаяны; Болоси Киралфи». Биді зерттеу журналы. 22 (2): 36.
  11. ^ Киралфи, Болосси (1988). Баркер, Барбара М. (ред.) Болосси Киралфи, керемет музыкалық көзілдіріктің авторы. Энн Арбор, Мич.: UMI Research Press. б. 81.
  12. ^ Киралфи, Болосси (1988). Баркер, Барбара М. (ред.) Болосси Киралфи, керемет музыкалық көзілдіріктің авторы. Энн Арбор, Мич.: UMI Research Press. б. 84.
  13. ^ «Олимпиадалық ойын-сауық-театрландырылған-пантомима». New York Times (1 қыркүйек). Нью-Йорк, Нью-Йорк. 1871.
  14. ^ Киралфи, Болосси (1988). Баркер, Барбара М. (ред.) Болосси Киралфи, керемет музыкалық көзілдіріктің авторы. Энн Арбор, Мич.: UMI Research Press. б. 94.
  15. ^ Одель, Джордж С.Д. (1970). Нью-Йорк кезеңінің жылнамалары (IX том. 1870-1875 басылым). Ams Pr Inc. 406, 555 беттер.
  16. ^ Киралфи, Болосси (1988). Баркер, Барбара М. (ред.) Болосси Киралфи, керемет музыкалық көзілдіріктің авторы. Энн Арбор, Мич.: UMI Research Press. б. 94.
  17. ^ Одель, Джордж С.Д. (1970). Нью-Йорк кезеңінің жылнамалары (IX том. 1870-1875 басылым). Ams Pr Inc. б. 548.
  18. ^ Одель, Джордж С.Д. (1970). Нью-Йорк кезеңінің жылнамалары (IX том. 1870-1875 басылым). Ams Pr Inc. б. 608.
  19. ^ Триниски, Томас М. (1880). «Америка Құрама Штаттарындағы драма». Нью-Йорк айнасы.
  20. ^ Одель, Джордж С.Д. (1970). Нью-Йорк кезеңінің жылнамалары (X том. 1875-1879 ред.). Ams Pr Inc. б. 66.
  21. ^ Киралфи, Болосси (1988). Баркер, Барбара М. (ред.) Болосси Киралфи, керемет музыкалық көзілдіріктің авторы. Энн Арбор, Мич.: UMI Research Press. б. 93.
  22. ^ Одель, Джордж С.Д. (1970). Нью-Йорк кезеңінің жылнамалары (X том. 1875-1879 ред.). Ams Pr Inc. б. 120.
  23. ^ Киралфи, Болосси (1988). Баркер, Барбара М. (ред.) Болосси Киралфи, керемет музыкалық көзілдіріктің авторы. Энн Арбор, Мич.: UMI Research Press. б. 97.
  24. ^ Киралфи, Болосси (1988). Баркер, Барбара М. (ред.) Болосси Киралфи, керемет музыкалық көзілдіріктің авторы. Энн Арбор, Мич.: UMI Research Press. б. 98.
  25. ^ Смит, Сесил А .; Литтон, Гленн (1987). Америкадағы музыкалық комедия: Қара Кроуктан Тынық мұхиттың оңтүстігіне, Корольден және Мен Суини Тоддқа дейін. Маршрут. б. 29.
  26. ^ Киралфи, Болосси (1988). Баркер, Барбара М. (ред.) Болосси Киралфи, керемет музыкалық көзілдіріктің авторы. Энн Арбор, Мич.: UMI Research Press. б. 98.
  27. ^ Киралфи, Болосси (1988). Баркер, Барбара М. (ред.) Болосси Киралфи, керемет музыкалық көзілдіріктің авторы. Энн Арбор, Мич.: UMI Research Press. б. 230.
  28. ^ «Президент Грант». New York Times. 1875 ж. 18 қыркүйек.
  29. ^ Одель, Джордж С.Д. (1970). Нью-Йорк кезеңінің жылнамалары (X том. 1875-1879 ред.). Ams Pr Inc. б. 729.
  30. ^ Одель, Джордж С.Д. (1970). Нью-Йорк кезеңінің жылнамалары (XI.-XIV том. 1882-1891 ред.). Ams Pr Inc.
  31. ^ Киралфи, Болосси (1988). Баркер, Барбара М. (ред.) Болосси Киралфи, керемет музыкалық көзілдіріктің авторы. Энн Арбор, Мич.: UMI Research Press. б. 231.
  32. ^ Киралфи, Болосси (1988). Баркер, Барбара М. (ред.) Болосси Киралфи, керемет музыкалық көзілдіріктің авторы. Энн Арбор, Мич.: UMI Research Press. б. 99.
  33. ^ Смит, Сесил А .; Литтон, Гленн (1987). Америкадағы музыкалық комедия: Қара Кроуктан Тынық мұхиттың оңтүстігіне, Корольден және Мен Суини Тоддқа дейін. Маршрут. б. 29.
  34. ^ Теннериелло, Сюзан (2013). Көзілдірік мәдениеті және американдық сәйкестік: 1815-1940 жж. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Палграв Макмиллан. б. 97.
  35. ^ Теннериело, Сюзан (2013). Көзілдірік мәдениеті және американдық сәйкестік: 1815-1940 жж. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Палграв Макмиллан. б. 102.
  36. ^ Смит, Сесил А .; Литтон, Гленн (1987). Америкадағы музыкалық комедия: Қара Кроуктан Тынық мұхиттың оңтүстігіне, Корольден және Мен Суини Тоддқа дейін. Маршрут. б. 30.
  37. ^ Артур Ллойд. «Императрица театры / залы». Алынған 24 қаңтар 2017.
  38. ^ «Индия империясы көрмесі, 1895». Ашық университет. Ашық университет. Алынған 13 желтоқсан 2014.
  39. ^ Пес, Хавьер. «Киралфи, Имре (1845-1919)». Ұлттық биографияның Оксфорд сөздігі. Оксфорд университетінің баспасы. Алынған 27 қаңтар, 2014.
  40. ^ «Имре Киралфи Англияда өлді» (PDF). New York Times. 1919 жылғы 29 сәуір. Алынған 13 желтоқсан 2014.
  41. ^ Баркер, Барбара М. (1988). Болосси Киралфи, Ұлы музыкалық көзілдіріктің авторы: Өмірбаян. UMI Research Press. б. 196.
  42. ^ «Екі жаңа көзілдірікпен, Еуропадан Болосси Киралфидің бірнеше қазынасымен оралуы» (PDF). The New York Times. 25 маусым 1888 ж.
  43. ^ «Екі жаңа көзілдірікпен, Еуропадан Болосси Киралфидің бірнеше қазынасымен оралуы» (PDF). The New York Times. 25 маусым 1888 ж.