Вагрессия деп нені атайды - What is Called Vagrancy - Wikipedia

Вагрессия деп нені атайды
Альфред Стивенс Vagrancy.jpg деп не аталады
ӘртісАльфред Стивенс
Жыл1854
ОрташаКенепте май
Өлшемдері111,8 см × 77,3 см (44 × 30,4 дюйм)
Орналасқан жеріМузей д'Орсай, Париж

Вагрессия деп нені атайды (Француз: Ce que l'on appelle le vagabondage) ерте кенепте май сурет салу Бельгиялық суретші Альфред Стивенс. Бұл кескіндеме Стивенстің мансабының алғашқы кезеңін білдіреді, ол уақыттың сұмдығын бейнелеуге құмар болған. реалист кескіндеме.

Мәтінмән

Альфред Стивенс 1823 жылы Брюсселде туып, 1840 жылдары Парижге көшті (ол өмірінің қалған бөлігін сол жерде өткізетін).

Оның алғашқы жұмыстары, мысалы, сарбаздардың портреттерін салу және әлеуметтік сахналарды бейнелеу сол жылдары Бельгияда да, Францияда да пайда болған кескіндемелік үрдістің бөлігі болды, атап айтқанда, әлеуметтік реализм. 1845 және 1857 арасында Стивенс тақырып ретінде қазіргі қиын күнделікті өмірге назар аударды.[1] 1853 жылы Париж салоны мысалы, ол мас күйінде үйге оралатын карнавалға қатысушыларды көрсетті; кезінде 1855 Universelle көрмесі, ол өзінің жетістіктерін жасады Ce qu’on appelle le vagabondage (Мұны олар вагрансия деп атайды; Вагрансия деп атайды) немесе Винсенннің аңшылары (Les Chasseurs de Vincennes), бүгін Париждегі Оресей Музейінде орналасқан.[1] Реалистік май 1855 экспозициясында Стивенстің тағы үш картинасымен бірге ұсынылды: La Sieste, Le Premier jour du dévouement және Ла Мендианте.[2]

Шетелдік жаңа, тәжірибесіз суретші ретінде Стивенстің өз картиналарымен белгілі бір жетістікке жетуі, екеуін де сату 1853 Салоны мен 1855 әлемдік жәрмеңкесінің басты туындылары, тақырыпты таңдаудан гөрі оның шеберлігіне көбірек байланысты болуы мүмкін.[1]

Эрнест Гебауэр сияқты кейбір сыншылар картинаны жоғары бағалап, сахнаның қозғалмалы қасиеттерін сипаттаған кезде (Cette scène est touchante,[3] Гебауэр, 1855), басқалары кейбір ауытқуларды, мейірімді өтіп бара жатқан адамның сол аяғын денесінен біршама алшақ тұрғанын атап өтті.[4]

Император Наполеон III мазмұны соншалықты таңқаларлық деп ойлады (әйел қайыршыға оны балаларымен қамап қоюға жол бермеу үшін ақша беріп жатқан әйел, бұл кірісі жоқ қаңғыбастардың тағдыры), ол граф де Ниверкеркеден оны алып тастауды сұрады.[1]

Стивенс фламандтық және голландиялық (жанрлық) кескіндеме дәстүріне үлкен мән берді және техникалық дәлдік пен иллюзионистік бейнеге, маталардың теңдесі жоқ көбеюіне және алғашқы Нидерланд суретшілерінің символикасына қатты таңданды. Оған қатты әсер етті Ескі Фламанд шеберлері, әсіресе Йоханнес Вермеер. Бұл оны өте қадірлі ескі шеберлермен салыстыруға мүмкіндік берді (мысалы Джерард Тер Борч ), ХІХ ғасырдың екінші жартысындағы ұлттық мектептердің өсуіне байланысты жеткілікті кең таралған тәжірибе. Стивенс өмірінің негізгі бөлігін Парижде өткізгенімен, француз сыншылары оны Төмен елдердің бай көркем мұрасына қарыздар Флемандия (Бельгия) деп санайды.[2]

19 ғасырда Францияда қоғамдық тәртіпті бұзуға құқығы бар заңдылық пен тәртіп немесе басқару және бақылау (қадағалау мен репрессияны білдіреді) барған сайын танымал бола бастады. Жұмысшының есеп кітабы, ан Жеке куәлік ұлттық шекарада пайдалану үшін және осы құжаттың нұсқасы аз қамтылғандарға берілген, тек сәйкестендіру үшін ғана емес, сонымен қатар жұмысшының қозғалысын бақылау үшін де қызмет еткен; оны саяхатшыларды, көше суретшілерін, аз қамтылған және қаңғыбастарды қадағалау үшін де пайдалануға болады.[2]

1808 жылғы 5 шілдедегі жарлықта қайыр сұрауға тыйым салынып, еңбекке жарамды қайыршылар қабылданатын және жұмысқа орналастырылатын ведомстволық депо құрылды. «Бомж» деген атрибут жағдайды нашарлатып, «қаңғыбас қайыршыларды» тергеу изоляторларына апарды. 1810 жылғы Қылмыстық кодексте қайыр сұрау қылмыс деп саналды[5] және қаңғыбастық.[6] Қайыршылар нақты анықталмағанымен, қаңғыбастар «белгілі бір тұрғылықты жері немесе күнкөріс құралы жоқ, ешқандай сауда немесе кәсіппен айналыспайтын арам пиғылды адамдар [яғни]» деп анықталды.[7] Қайыршылар мен қаңғыбастар үш айдан алты айға дейін бас бостандығынан айырылуы мүмкін, тіпті егер олар қару ұстаған болса, екі жылдан бес жылға дейін бас бостандығынан айырылуы мүмкін. Бұл үкімнен кейін қайыр сұрайтын қоймалардағы күшейтілген жұмыс кезеңі басталуы мүмкін. Кезінде Екінші республика, 1850 жылғы 31 мамырдағы сайлау туралы заң қайыршылар мен қаңғыбастарды одан әрі алшақтатып, үйсіздерді белгілі бір коммунада немесе кантонда алты айдан бастап дауыс беру мүмкіндігі үшін қажет болу мерзімін ұзарту арқылы қоғамның қалған бөлігінен бөліп тастады (заң 15 наурыз 1849 ж.) Үш жылға дейін.[2]

Кескіндеме

Әйел қаңғыбас және оның балалары

Париж көшесі - бұл қалалық драманың орны. Сарбаздар анасы мен оның жыртық балаларын қылмысы үшін түрмеге апарады қаңғыбастық. Талғампаз әйел солдаттармен араша түсуге тырысады, ал оның оң жағында көңілі қалған жұмысшы тұр. Сарбаздың бас тарту қимылымен көрсетілгендей әрекет сәтсіздікке ұшырайды. Осыған ұқсас көріністі мына жерден табуға болады Виктор Гюго Көрген нәрселер.[8]

Стивенс кедейлік тақырыбына әлеуметтік емес, саяси тұрғыдан қарайды, тек жеке жомарттықты (сарбаздарға араласуға тырысқан бай әйел ұсынған) ғана емес, сонымен қатар мемлекеттік репрессияны бейнелеуді таңдайды. Мұнда сарбаздармен бейнеленген мемлекет (олардың бірі бай ханымның қайырымдылық іс-әрекетін жоққа шығарады) қорғамайды, керісінше панасыз ана мен оның жас балаларын (қоғамдағы ең әлсіз және нәзік) зиянды деп санайды , қауіпті, тіпті қылмыстық.[2]

Қыс мезгілін таңдау, күңгірт жарық, киім мен форманың қара реңктері, көкжиектің болмауы (картинаның бүкіл енін толтыратын фондағы қою сұр қабырға жауып тастаған), кейіпкерлердің қарапайымдылығы (салқын әрі қайтпас сарбаздар, анасы отставкаға кетті, ақсақ жұмысшы балдақпен, көзіне жас алған баламен және бай әйелге жомарттық танытуға тырысты) бәрі осы көріністі өздігінен қозғалтуға ықпал етеді.[2]

Ұзын сұр қабырғада жылжымайтын мүлікті сату («аукцион арқылы сату») және жоғары қоғамның ләззаты («доп») туралы, плакаттарда суреттелген кедейлік пен қайғы-қасірет туралы жазылған плакаттар.[8]

Бір қалалық кеңістікті иемденетін әртүрлі әлеуметтік топтар мұнда қозғалмалы құрамда қатар тұрады, ал мемлекеттің репрессиялық рөлі жақсы шықпайды.[8]

Стивенстің мақсаты - қалалардағы тұрмыстың нашарлығын және онда тұрғандарға жасалған қатыгез қарым-қатынасты айыптау. Жоғарыда айтылғандай, хабарлама Наполеон III-ге қатты әсер етті, ол 1855 ж. Әмбебап көрмесінде осы суретті көргенде: «Бұл енді қайталанбайды», - деп ойлаған. Тиісінше, Император кез-келген қаңғыбастарды бұдан әрі қарай апаруға бұйрық берді Консьержия, жаяу емес, бірақ жабық күймеде жасырылған.[8]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б в г. Маржан Стерккс. «Альфред Стивенс». ХІХ ғасырдағы өнер тарихшыларының қауымдастығы. Алынған 10 қыркүйек 2020.
  2. ^ а б в г. e f Ирен Делаж. «Винсенннің жеңіл жаяу жүргіншілері немесе мұны олар осылай атайды» Вагрессия"". Napoleon.org. Алынған 10 қыркүйек 2020.
  3. ^ Гебауэр, Эрнест (1855). Les Beaux-arts à l'Exposition universelle de 1855. Париж: Librairie napoléonienne des arts et l'industrie. б. 235.
  4. ^ Du Camp, Maxime (1855). Les Beaux-Arts à l'Exposition universelle de 1855: пинтюралар, мүсіндер, Франция, Англетер, Бельгия, Данемарк, Суэд және Норвеж, Сьюис, Олланд, Аллеман, Италия. Париж: Librairie napoléonienne des arts et l'industrie. б. 330.
  5. ^ өнер. 274 және 275
  6. ^ өнер. 269
  7. ^ өнер. 270
  8. ^ а б в г. «Альфред Стивенс Не қаңғыбастық деп аталады". Музей д'Орсай. Алынған 10 қыркүйек 2020.

Дереккөздер

Сыртқы сілтемелер