Лоис Вебер - Lois Weber

Лоис Вебер
LoisWeber.jpg
Вебер 1916 ж
Туған
Флоренс Лоис Вебер

(1879-06-13)13 маусым 1879 ж
Өлді1939 жылғы 13 қараша(1939-11-13) (60 жаста)
КәсіпАктриса, кинорежиссер, кинопродюсер, сценарист
Жұбайлар
(м. 1904; див 1922)

Гарри Ганц
(м. 1926; див 1935)
МарапаттарГолливудтағы Даңқ Аллеясы - Кинофильм
6518 Голливуд қ

Флоренс Лоис Вебер (13 маусым 1879 - 13 қараша 1939) - американдық үнсіз фильм актриса, сценарист, продюсер және режиссер. Ол кейбір тарихи анықтамаларда «американдық киноиндустрия білген ең маңызды әйел режиссер» ретінде анықталды,[1] «үнсіз фильмдер дәуіріндегі ең маңызды және жемісті кинорежиссерлар» қатарына қосылды.[2][3] Кино тарихшы Энтони Слайд сонымен бірге «бірге Д. В. Гриффит, Вебер американдық киноның алғашқы шынайы киносы болды автор, барлық режиссураларға қатысатын кинорежиссер және кинофильмді өзінің идеялары мен философияларын ұсыну үшін қолданған ».[4]

Вебер сандық жағынан да, сапалық жағынан да Гриффитпен салыстырылған туынды шығарды[5] және шамамен 200-ден 400-ге дейін фильмдерде адамзатқа және әлеуметтік әділеттілікке қатысты мәселелерін экранға шығарды,[2][6] оның ішінде жиырмаға жуық сақталған.[7][8] Ол несие алды IMDb 135 фильмнің режиссурасымен, 114 сценариймен және 100-де ойнаумен.[9] Вебер «Голливудтың алғашқы жылдарында цензураның назарына іліккен алғашқы режиссерлердің бірі».[10]

Веберді қолданудың ізашары болып саналды бөлінген экран оның 1913 жылғы фильмінде бір мезгілде әрекетті көрсету техникасы Күдікті.[11] Бірінші күйеуімен бірлесе отырып, Филлипс Смалли, 1913 жылы Вебер АҚШ-тағы алғашқы дыбыстық фильмдер түсіріп, «дыбыспен тәжірибе жасаған алғашқы режиссерлердің бірі» болды.[12][13] Ол сонымен бірге Смалли екеуі режиссер болған кезде толықметражды толықметражды фильм түсірген алғашқы американдық әйел болды Венеция көпесі 1914 жылы,[14] және 1917 жылы өзінің киностудиясын иемденген алғашқы американдық әйел режиссер.[15]

Кезінде соғыс жылдары, Вебер «коммерциялық сезімді және адамгершілік құралы ретіндегі киноның сирек көрінісін біріктіру арқылы үлкен жетістікке жетті».[16] Оның шарықтау шегінде «аздаған ер адамдар, олардан бұрын немесе одан кейін өздері түсірген фильмдерге осындай абсолюттік бақылауды сақтап қалды - және бірде-бір әйел режиссер бұрын-соңды Луис Вебер иеленген құдіретті мәртебеге қол жеткізе алмады».[17] 1920 жылға қарай Вебер «экранның басты әйел режиссері және кино бизнесі тарихындағы ақша табудың ең үлкен ерекшеліктерінің авторы және продюсері» болып саналды.[15]

Вебердің назар аударарлық фильмдерінің қатарына: қайшылықты Екіжүзділер, бұл бірінші фронтальды әйелді көрсетті жалаңаш көрініс, 1915 жылы; 1916 жылғы фильм Менің балаларым қайда?, аборт және босануды бақылау туралы талқыланды және оған қосылды Ұлттық фильмдер тізілімі 1993 жылы; оны бейімдеу Эдгар Райс Берро Келіңіздер Маймылдар тарзаны бірінші роман Маймылдар тарзаны фильм, 1918 жылы; және оның шедеврі болып саналатын нәрсе, Күңгірт, 1921 ж.[дәйексөз қажет ]

Вебер бірнеше әйел актерлерді, соның ішінде жұлдыздарды ашумен, тәлімгерлікпен немесе жасампаздығымен ерекшеленеді Мэри Макларен,[18] Милдред Харрис, Клэр Виндзор,[19] Эстер Ралстон,[20] Billie Dove,[21] Элла Холл, Клео Риджли,[22] және Анита Стюарт,[23] және сценарий авторы мен шабыттандырушы Фрэнсис Марион. Кинофильмдер индустриясына қосқан үлесі үшін Веберге жұлдызбен марапатталды Голливудтағы Даңқ Аллеясы 8 ақпан 1960 ж.

Ерте өмір

Флоренция Лоис Вебер 1879 жылы 13 маусымда дүниеге келген,[24][25][26] жылы Allegheny City, Пенсильвания,[27] Мэри Матилда Снаманның үш баласының екіншісі [28][29][30] және Джордж Вебер,[31] жұмсақ және декор[32] бірнеше жыл миссионерлік көше жұмысында болған.[33] Ол Элизабет Снаман Вебер Джейдің сіңлісі болатын[34][35][36][37] және Этель Вебер Хоуландтың үлкен әпкесі,[38][24][25][39] ол кейінірек 1916 жылы Вебердің екі фильмінде пайда болды[40] және үйленген директор көмекшісі Луис Хауленд.

Веберлер христиан дінін ұстанатын орта таптың діндарлары болды Пенсильвания немісі ата-тегі.[41][42][43]

Лоис Вебер фортепианода (1912)

Вебер а бала вундеркинд[44] және тамаша пианист.[45] Қыз кезінде музыка оның құмарлығы болды, ал оның ең қымбат қазынасы а рояль балалар.[46] Вебер үйден кетіп, көшеде жұмыс істеген кезде кедейлікте өмір сүрді евангелист және екі жыл бойына евангелисттік шіркеу армиясының жұмысшыларымен, сол сияқты ұйыммен қоғамдық белсенді Құтқару армиясы, көше қиылыстарында әнұрандарды уағыздау және ән айту және органда ән айту және ойнату құтқару миссиялары жылы қызыл шамдар Питтсбург пен Нью-Йоркте,[14][33] 1900 жылы шіркеу армиясының жұмысшылары тарағанға дейін.[47]

1900 жылы маусымда Вебер 21 жаста болды және ата-анасымен және екі әпкесімен бірге 1717 Фремонт көшесінде тұрды, Аллегени, Пенсильвания, ол музыкалық студент болды.[48] 1903 жылдың сәуіріне қарай Вебер сопрано әншісі және пианист ретінде өнер көрсетті.[49] Ол пианинода концерт ретінде Америка Құрама Штаттарын аралады[50] оның соңғы өнеріне дейін Чарлстон, Оңтүстік Каролина, бір жылдан кейін.[42][44][51][52] Репиано кезінде фортепиано пернесі бұзылғаннан кейін,[53][15] Көпшілік алдында ойнау үшін нервтерін жоғалтқан Вебер концерттік сахнадан зейнетке шықты.[15][54][55][56]

Театр мансабы

Жеке сөйлесудің пайдасыздығына наразы болып, Чикагодағы ағайдың кеңесіне құлақ асып,[33] Вебер актерлік шеберлікті 1904 жылы бастауға шешім қабылдады және Нью-Йоркке көшіп келді, сонда ол ән сабақтарынан өтті. Кейінірек Вебер оның уәжін былай түсіндірді: «Мен театр кәсібіне миссионер керек деп сенгендіктен, ол оларға жетудің ең жақсы жолы солардың бірі болу керек деп ойлады, сондықтан мен өз жерлесімді айналдыруға деген үлкен ниетпен сахнаға шықтым».[15]

Уэнделл Филлипс Смалли 1915 ж

Бес жыл ішінде Вебер а репертуарлық және актерлік актриса. А ретінде қысқа мерзімнен кейін собрет ішінде фарс Чикагода орналасқан туристік компанияға арналған «Зиг-Заг» комедиясы, Вебер отставкаға кетті, өйткені бұл «өте үстірт» альтруистік мақсаттары».[57][58] 1904 жылы Вебер «Неліктен қыздар үйден кетеді» жол компаниясына қосылды,[47] ол «а музыкалық комедия прима донна және мелодрама героин ».[59] Вебер өзінің өнімділігі үшін «перспективалық шолулар» алды;[60] Мысалға, Бостон Глобус 1904 жылдың қыркүйегінде ол «өте әдемі екі әнді өте жақсы шырқады және үлкен қошеметке ие болды» деп жазды.[61]

Труппаның жетекші адамы менеджері болды Wendell Phillips Smalley (1865-1939), немересі Оливер Венделл Холмс, және үлкен ұлы New York Tribune соғыс және шетелдік тілші Джордж Уошберн Смаллей (1833-1916)[62][63] және Фиби Гарно Филлипс (1841-1923),[64][65] аболиционттың асырап алған қызы Вендел Филлипс.[66][67]

Қатысқан Смолли Balliol колледжі, Оксфорд және түлегі болды Гарвард университеті, жеті жыл бойы Нью-Йоркте заңгер болды және сахна актері ретінде өзінің кәсіби сахнадағы дебютін 1901 жылы тамызда Манхэттенде жасады.[68] Ол қойылымдарда пайда болды Харрисон Грей Фишке, Минни Маддерн Фишке, және Реймонд Хичкок.[69][70] Қысқа танысудан кейін, 25 жасқа толар алдында, Вебер мен Смаллей, 38 жаста, 1904 жылы 29 сәуірде Чикагода (Иллинойс) үйленді.[71]

Бастапқыда күйеуінен бөлек гастрольдер өткізіп, содан кейін оны гастрольдермен бірге алып жүруден кейін 1906 жылы Вебер театрдағы мансабын тастап, Нью-Йоркте үй иесі болды.[14][72] Осы кезеңде Вебер штаттан тыс қозғалмалы сурет сценарийлерін жазды.[60]

Кино мансабы

1908 жылы Вебер жұмысқа қабылданды Американдық Gaumont хронофоны өндірді фоноскендер,[73] бастапқыда ән жазылған әнші ретінде хронофон.[74] Екеуі де Герберт Блахе және оның әйелі, Элис Гай, кейінірек Веберге кино индустриясында бастама берді деп мәлімдеді.[73][75][74]

1908 театрлық маусымның соңында Смалли Гаомонттағы Веберге қосылды.[60] Көп ұзамай Вебер сценарийлер жаза бастады, ал 1908 жылы Вебер ағылшын тілін басқара бастады фоноскендер in Gaumont студиясында Флушинг, Нью-Йорк.[16][76] 1915 жылы Вебер өзі жазған фильмге режиссерлік етіп, ойнады Екіжүзділер. 1910 жылы Вебер мен Смалли сәби кезінен мансап жолын таңдады киноиндустрия. Келесі бес жыл ішінде олар Гаумонт, Нью-Йорк Motion Picture Co., Reliance студиясы, және ондай шағын өндіріс компаниялары үшін ондаған шорттар мен ерекшеліктер бойынша жұмыс істеді және Смаллейлер ретінде жазылды (бірақ әдетте Вебер жалғыз жазушылық несие алды). Rex Motion Picture Company, және Босворт,[16][77] Вебер жазған жерде сценарийлер және субтитрлер, әрекет етті, бағытталды, жиынтықтар және костюмдер, фильмдерді өңдеді, тіпті дамытты негативтер. Вебер өзінің алғашқы кинематографиялық келісімшартқа отырған кезде туған күнінен екі жыл алып тастады.[15]

Вебер мен Смаллейдің 1910 жылы 29 қазанда дүниеге келген, бірақ сәби кезінде қайтыс болған Фиби (Смаллейдің анасының атымен) қызы болды.[78]

Rex Motion Picture Company

1911 жылға қарай Вебер мен Смалли Нью-Йорк қ., 573–579 11-ші авенюде орналасқан Уильям Суонсонның Рекс кинокомпаниясында жұмыс істеді.[79] Рекс кезінде Вебер «елеулі әлеуметтік көтергіш және Вебер-Смаллей бөлімшесінің жетекші серіктесі ретінде» өзінің беделіне ие болды.[60] 1911 жылы Вебер әрекет етіп, алғашқы үнсіздікті басқарды қысқа фильм, '76 ж, режиссерлік міндеттерін Смалли және Эдвин С. Портер.[80] Рекстің басқа бес студиямен бірігуі кезінде Әмбебап фильм өндіруші компания 1912 жылы 30 сәуірде Вебер мен Смаллей «Рекстің прима-фаси басшылары» болды,[81] және Лос-Анджелеске қоныс аударған болатын.[60]

Рекс Универсалдың еншілес кәсіпорны ретінде жалғастырды, оны Вебер мен Смалли басқарды,[32] әр аптада бір екі роликті фильм түсіру,[60] олар 1912 жылдың қыркүйегінде Рекстен кеткенше.[82] Карл Лаэммл әйел режиссерлер мен продюсерлерді, оның ішінде Веберді қолданумен және оларды қорғаумен киноиндустрияны таң қалдырды, Ида Мей паркі және Клео Мэдисон.[83] 1913 жылдың күзінде,[84] енгізілгеннен кейін көп ұзамай Әмбебап қала,[85] Қайта санауды қажет ететін жақын конкурста Вебер өзінің бірінші мэрі болып сайланды,[32][86][87][88] және Лаура Окли полиция бастығы ретінде.[89] Сол кезде Универсалдың жарнама бөлімі Әмбебап Ситиді «әлемдегі жалғыз шенеунік әйел киімін иеленген жалғыз муниципалитет» деп мәлімдеді.[85]

Сыртқы бейне
Күдікті (1913 фильм) .jpg
бейне белгішесі MoMA 1913 жылды атап өтеді: Лоис Вебер және Филлипс Смалли Күдікті, Қазіргі заманғы өнер мұражайы

1913 жылы наурызда Вебер алғашқы ағылшын тіліндегі нұсқасында ойнады Оскар Уайлд Келіңіздер Дориан Грейдің суреті Ол Нью-Йорктегі кинотуынды кинотуындысы үшін түсірілген, Вебердің бейімдеуінен режиссер Смалли режиссерлік еткен Уоллес Рейд Дориан Грей сияқты.[90]

1913 жылы Вебер мен Смалли он минуттық триллерді қоюда бірлесе жұмыс жасады, Күдікті, спектакльге негізделген Ау телефон арқылы Андре де Лорд, ол 1908 жылы түсірілген Телефон арқылы естідім Авторы: Эдвин С. Портер.[91] Вебер бейімдеп, ұры қоқан-лоққы көрсеткен әйел (Вебер) туралы бірнеше суреттер мен айнадағы түсірілімдер қолданған (Сэм Кауфман ).[92]

Веберді қолданудың ізашары болып саналады бөлінген экран осы фильмде бір уақытта әрекетті көрсету техникасы,[11] бірақ «жиі айтылатын триптих кадрлар Данияның «Ақ құл саудасы» фильмдерінде қолданылған (Den hvide slavehandel ) (1910), және телефон арқылы сөйлесу үшін ».[93] Том Ганнингтің айтуынша,[ДДСҰ? ] «WWI-ге дейін түсірілген бірде-бір фильм фильм стилінен гөрі күшті команданы көрсетпейді Күдікті [бұл] тіпті асып түседі Гриффит эмоционалды түрде тартылған фильм түсіру үшін ».[94] Күдікті 1913 жылы 6 шілдеде шығарылды.[93]

Арналған постер Еврейлердің Рождествосы (1913)

1913 жылдың соңында Вебер мен Смаллей жасады Еврейлердің Рождествосы, дәстүрлі еврей құндылықтары мен американдық әдет-ғұрыптар мен құндылықтар арасындағы қайшылықты бейнелейтін үш роликті үнсіз фильм,[95] қиындықтарын бейнелейтін мәдени ассимиляция, әсіресе ұрпақ арасындағы қақтығыс конфессияаралық неке және екінші ұрпақтың ата-бабаларының сенімдері мен әдет-ғұрыптарын тастауы.[96] «Американдық фильмдегі раввиннің алғашқы бейнесінде»,[97] Еврейлердің Рождествосы туралы әңгімелеп берді православиелік раввин (Smalley) кім қызын (Вебер) үйлену үшін а рулық, бірақ он екі жылдан кейін Рождество қарсаңында кедей кішкентай баламен кездескенде, ол немересі болып шығады.[98] Нәсілдік дискриминациямен күресуге ұмтылу және антисемитизм, фильм махаббаттың кез-келген діни байланыстардан күшті екенін көрсетуге бағытталған,[99] және «қан байланысы діннің мақтанышы мен теріс көзқарасын жеңеді».[100] [101] «Балқытылған идеализмді» әр түрлі діндердегі адамдардың некеге тұруын мақұлдай отырып,[102] фильм жарыққа шыққан кезде даулы болып саналды.[100][103] 1913 жылы 18 желтоқсанда.[14]

L-ден R: Филлипс Смолли, Шилок және Вебер - Портия Венеция көпесі (1914)

1914 жылы, ол 27 фильм түсірген жылы Вебер «цензураның назарына іліккен алғашқы режиссерлердің бірі» болды.[10] Сол жылы Вебер Шекспирдің туындысын бірлесіп түсірді Венеция көпесі Смаллимен, ол Шилокты да ойнады. оны Америка Құрама Штаттарында толық метражды фильм түсірген алғашқы американдық әйелге айналдырды,[104] және «Шекспир комедиясының алғашқы толықметражды режиссері».[105] 1914 жылы ақпанда Universal төрт роликті Rex үнсіз фильмін шығарды[106] оны Вебер мен Смалли де бейімдеді,[107] Сондай-ақ, Вебер Портияның, ал Смаллейдің Шилок рөлін сомдады, түсірді, режиссерлік етті. Фильм ұсынылды Дуглас Джеррард, Руперт Джулиан, және Джини МакФерсон, кинода Сесил Б. ДеМиллдің сүйікті сценарий авторы ретінде кім үлкен рөл атқарады.[108]

«Чикагодағы көрнекті раввин« бұл пьеса «басқа кітаптардан гөрі, әлем тарихындағы басқа ықпалдардан гөрі, бүкіл әлемде еврейлерге деген алалаушылық үшін жауап береді» дегенге қатты қарсылық білдірді »,[109] бірақ ол кезде фильм «Шекспирдің жоғарғы бейімделуі» деп бағаланған.[110] Роберт Гамильтон Болл фильмді «ұқыпты, сыйлы, құрметті, бірақ құмарлық пен поэзия жетіспейтін» деп санады, оны цензураны қанағаттандырудағы қиындықтармен байланыстырады және фильм тұрақты бағдарламада емес, арнайы шығарылым болғандықтан, көрмеге қатысушылар оған қосымша ақы төлеуге мәжбүр болды, бұл оның тез жойылуына ықпал еткен болуы мүмкін.[109] Венеция көпесі қазір болып саналады жоғалған фильм.[111]

Вебердің рөлі мен фильмдерінің парадоксалды табиғатын бейнелейтін фильмдердің бірі оның 1914 жылғы фильмі болды Өрмекші және оның торы, онда ол қарапайымдылықты да, аналықты да қолдайды. Бұл фильмде Вебер «Өрмекші», а вамп жетім баланы асырап алудан қорыққанға дейін зияткерлік еркектерді азғырып, құртып жіберетін «ультра-заманауи жоғары өмірде» өмір сүру, соның нәтижесінде ана болу арқылы басты кейіпкер құтқарылады.[112]

Босворт

Әмбебап ұзақ метражды фильмдер түсіруге құлықсыз болғандықтан,[112] 1914 жылдың жазында Веберді Босворт компаниясына көшуге көндірді Джулия Кроуфорд Айверс, киностудияның бірінші бас менеджері,[7][32][15] өндірістік міндеттерді Хобарт Босворттан алу[113] жылына 50 000 доллар келісімшарт жасасу арқылы оны «сол кездегі Голливудтағы он шақты әйел режиссердің ішіндегі« ең танымал, ең құрметті және ең көп жалақы алатын »етіп жасады.[15]

1914 жылы Берта Смит Вебердің аудиториясын аптасына бес-алты миллионға бағалады.[114] Шын мәнінде, 1915 жылға қарай Вебер қалай танымал болды Д.В. Гриффит және Сесил Б. де Милле.[7] Босвортта болған кезде Вебер мен Смалли алты ерекшелік жасады, ал біреуі қысқа, Сатқын.[115]

Вебер кірді Екіжүзділер (1915)

«Энергиямен евангелистік құлшыныс пен әлеуметтік ар-ождан »,[116] мансабының басынан бастап Вебер фильмдерді «ізгі хабардың құралы» ретінде қарастырды,[72] және «көпшілікке уағыз айту мүмкіндігі»,[117] және оның аудиториясын қатысуға шақыру прогрессивті себептер.[72]

1914 жылғы сұхбатында Вебер: «Мен қозғалмалы суреттерден өзімнің өмірлік жұмысымды таптым. Мен эмоциялар мен идеалдарымның шығуын бірден таптым. Мен өзімнің көңіліме қонымды уағыз айта аламын, және пьеса жазу мүмкіндігімен сахнада жетекші рөлге ие болыңыз және бүкіл қойылымды басқарыңыз, егер менің хабарым біреуге жетпесе, мен өзімді ғана кінәлай аламын ».[118] Вебердің көптеген фильмдері адамгершілік тақырыбына бағытталғандықтан, ол «а деп жиі қателесетін Христиан фундаменталисті, бірақ ол көп болды либертариандық, цензура мен өлім жазасына қарсы және тууды бақылауды қолдайды. Күшті, сүйіспеншілікке толы және тәрбиеленетін үйге деген қажеттілік айқын алға тартылды және егер әр фильмнің астарында жалғыз максимум болса, бұл өзімшілдік пен эгоцентризм жеке адамды және қоғамды жояды ».[15]

Тәжірибе болмаса да Христиан ғалымы,[119] Вебер христиан ғылымы шіркеуіне үнемі қатысып отырды Адела Роджерс Сент Джонс,[120] және, кем дегенде, оның екі фильмінде, Зергер (1915) және оны қайта жасау, Оның өміріндегі тарау (1923), христиан ғылымы көрнекті рөл атқарады.[115][121] Вебердің мінсіз беделі мен «әсерлі орта таптың сенімділігі» оған даулы мәселелерді ұсынуда айтарлықтай көркемдік еркіндік берді.[122]

Маргарет Эдвардс «Жалаңаш шындық» рөлінде
жылы Екіжүзділер (1915)

1914 жылы Вебер өзінің алғашқы басты ерекшелігін жасады,[112] даулы нұсқасы Екіжүзділер, Universal City-де түсірілген төрт роликті аллегориялық драма[115] ол жазды, басқарды және өндірді, әлеуметтік тақырыптар мен адамгершілік сабақтарын қозғап, уақытқа батыл деп есептеді. Екіжүзділер толық фронтальды әйелдің алғашқы фильмі кірді жалаңаштау, шабыт Жюль Джозеф Лефевр Аллегориялық кескіндеме 1870 ж La Vérité,[123] жалаңаш шындықтың елес кейпінде бейнеленген шындықпен, сөзбе-сөз белгісіз жалаңаш әйелмен көрсетілген (Маргарет Эдвардс).[124][125]

Маргарет Синклер Эдвардс (1877 ж. Т., Нью-Йорк - 14 қаңтар 1929 ж. Қайтыс болды, Нью-Йорк), сахнада «Дейзи Синклер» деген атпен танымал, театр компанияларымен бірге пайда болды. Эдвард Харриган, Эдди Фой, және Гус Эдвардс, басқалардың арасында. Оның күйеуі, мүгедек Джон Эдвардс сол жылы қайтыс болды (1929). Ол Маргерит Эдвардс ретінде пайда болды Дене шынықтыру романсы 1914 жылы және Веберде Күн сәулесі Молли 1915 ж.[126][127][128][129] Жалаңаштау талғаммен жасалғанымен[130] (оны өтті Кинотаспалардың ұлттық шолу кеңесі екі айлық кідірістен кейін),[131] бұл әлі де болды тыйым салынған Огайода; Нью-Йоркте тәртіпсіздіктер тудырды; және Джеймс Майкл Керли, Бостон мэрі,[132] ақиқаттың жалаңаш бейнесі бейнеленген әр кадрға сол кезде белгісіз актрисаны киіндіру үшін қолмен боялуын талап етті.[133]

Екіжүзділер ақыры 1915 жылы 15 қаңтарда Босворт шығарды,[134] және премьерасы Манхэттеннің беделді жерінде өтті Лонгакр театры,[131] және «киноиндустрия үшін мәдени, көркем және адамгершілік белгісі ретінде атап өтілді»,[112] және «бірнеше экспозицияны қолданғаны үшін және фильмді күрделі редакциялау үшін мақтады».[135] Дегенмен оның теріс шығын 18000 доллар болды, ол тек Америка Құрама Штаттарында сатылымнан 119000 доллар тапты және Веберді «танымал адам» қылды.[131] 1917 жылғы сұхбатында Вебер фильмнің әдепсіз екенін жоққа шығарды және фильмді қорғады: «Екіжүзділер - бұл кез-келген шіркеуде немесе ақидада шапалақ емес - бұл екіжүзділерге арналған шапалақ, ал оның тиімділігі оны ең ауыр соққылардың наразылығымен көрінеді. фильм тоқтатылсын ».[136]

Әмбебап

1915 жылы сәуірде Вебер мен Смалли Босворттан қашан кетіп қалды құрылтайшысы денсаулығына байланысты компаниядан кеткен.[15] Уәде етілгеннен кейін олар ұзақ метражды фильмдер түсіре алады Карл Лаэммл, олар оралды Әмбебап суреттер.[137] Вебердің әмбебапқа арналған алғашқы фильмі болды Жанжал, онда Вебер де, Смалли де басты рөлдерде ойнады, оларда өсек-аяңның салдары көрсетілген.[117]

1916 жылы Вебер Универсал шығаруға арналған 10 толықметражды фильм түсірді, оның тоғызы өзі де жазды, ол да болды Әмбебап студиялар 'аптасына 5 000 доллар алатын ең көп жалақы алатын режиссер.[7] Ол «фильм түсіру процесінің көптеген кезеңдерін - әңгімелер мен актерлерді таңдау, сценарийлер жазуды (өзі үнемі істейтін) және режиссерлікті қадағалауда толық еркіндікке ие болды».[138] Әмбебап басшы Карл Лаэммл, «қайырымдылықтан гөрі үнемшілдігімен және айлакерлік іскерлігімен көбірек танымал болған» Вебер туралы: «Мен мисс Веберге кез-келген суретті салуға қажет кез-келген ақшаны сенер едім. Мен оны қайтарып беретініне сенімді болар еді ».[139]

1916 жылы Вебер өзінің режиссерлік фильмдерін түсіндірді: «Мен көпшіліктің жеңіл-желпі емес, байсалды ойын-сауықты қаламайтындығына ешқашан сенімді бола алмаймын» және «Нағыз режиссер абсолютті болу керек. Ол (немесе ол бұл жағдайда) жалғыз өзі шығарғысы келетін эффекттерді біледі және ол дайындыққа орналасу, кесу, титрлау немесе қажет болуы мүмкін кез-келген басқа нәрседе өкілеттікке ие болуы керек.Оның жұмысына басқа суретші басқа біреу кедергі келтірген бе? ... Біз суретке қоюшы режиссердің атына лайық жұмысының шығармашылық екенін түсінуіміз керек ».[4]

Bluebird фотоплеялары

Құдайдың көзі, «1916 жылы Филлипс Смалли мен Лоис Вебердің ерлі-зайыптылар командасы бірлесіп түсірген наубайшының ондаған фильмдерінің бірі».[140]

1916 жылдың ақпанында Вебер мен Смалли Universal компаниясының Bluebird Photoplays брендіне ауыстырылды, онда олар ондаған ерекшеліктер жасады,[115] оның ішінде Портичидің мылқау қызы (сонымен бірге Павлова), Веберден бейімделген Даниэль Обер 1828 опера La muette de Portici,[141] Ресейлік балерина Анна Павлова тек экранның көрінісі,[142] Вебер Павлованы қанағаттандыруға бағытталған.[14] Фильм де басты рөлдерді ойнады Руперт Джулиан сияқты Масаниелло.[143] Халықтың ыстық ықыласына бөленіп, премьерасы 1916 жылы 3 сәуірде басталды Глобус театры Манхэттенде.[144]

«Студияның редакциялық беті боламын» деген үмітпен,[115] және «өздеріне қарағанда жағдайы төмендер үшін орта таптың жауапкершілік сезімін тудыру және моральдық реформаларды ынталандыру»,[145] Вебер жоғары сапалы және моральдық түзулікті баса көрсететін, соның ішінде «қазіргі заманның әлеуметтік-адамгершілік мәселелері» фильмдерін түсіруге маманданған,[138] олардың арасында аборт сияқты даулы тақырыптар, евгеника, және тууды бақылау жылы Менің балаларым қайда? (1916),[74] өлім жазасына кесілген жазықсыз адам Чарльз Стиеловтың сотының әсерінен, өлім жазасына негізделген қарсылық жанама дәлелдемелер жылы Халық пен Джон Доға қарсы;[146] және алкоголизм және апиынға тәуелділік жылы Хоп, шайтанның қайнатуы кассаларда сәтті болған,[138] бірақ, киноиндустриядағы реформаторлармен құшақтаса да, «консерваторлардың ашуын келтірді».[147] Оның фильмдерінде күшті әйелдердің басым болуына қарамастан, 1916 жылы Вебер өзін кинодан алшақтатты әйелдердің сайлау құқығы қозғалысы.[148]

Газет жарнамасы Менің балаларым қайда? (1916)

Жылы Менің балаларым қайда? (жұмыс атауы: Ауру), 1916 жылы 16 сәуірде шыққан Вебер әлеуметтік тазалықты қолдайды, тууды бақылау, және евгеника «нәсілдің нашарлауына» және «төменгі таптардың көбеюіне» жол бермеу және «босануды бақылау немесе тіпті заңдастырылған және қауіпсіз, аборт жасау үшін жанама жағдай» жасайды.[149] Фильм басты рөлдерде ойнады Тайрон Пауэр, аға және оның сол кездегі әйелі Хелен Риаум; болашақ жұлдыз Мэри Макларен дебют жасады. Ол сондай-ақ бірнеше пайдаланады суретке түсіру көріністер, екпінмен бірнеше экспозициялар ақпаратты немесе эмоцияны визуалды түрде жеткізу. Қайталанатын ретінде мотив, кейіпкер жүкті болған сайын, баланың беті олардың иығында екі рет ашылады.[дәйексөз қажет ]

1916 жылы наурызда Ұлттық шолу кеңесі аралас аудиторияға көрсетілім үшін фильмге келіспейтіндігін білдірді, бірақ кейінірек оны ересектерге көрсетуге мақұлдады.[150] Пенсильванияда «моральды бұзуға немесе бұзуға бейім» деген негізде тыйым салынды, бірақ Универсал сотта жеңіске жетті Бруклин, Нью-Йорк 1916 жылы фильмді аудан прокуроры театр менеджері мен Әмбебап айырбас президентіне қарсы шағым түсіргеннен кейін көрсетуге арналған.[150] Даулар, цензура қаупі және тыйым салу Менің балаларым қайда? кейбір жерлерде киноның табысы 3 миллион доллардан асады деп болжанған кинотасманың сәттілігін арттырды,[151] билеттер бағасы әрқайсысы 50c-тен төмен болған дәуірде,[14] және «Вебердің есімін үлкен аудиторияға, кассалардан үлкен кірістерге және одан да жоғары жылдық кірістерге зымыранды».[152] Фильм Вебердің даңқын халықаралық деңгейде таратты. Мысалы, Кевин Браунлоу бұл фильмнің 30000 адамды тартқанын көрсетеді Престон, Ланкашир, 40,000 дюйм Брэдфорд, Йоркшир, және 100000 екі аптада Сиднейде болады.[153] 2000 жылы Конгресс кітапханасы кинофильмдерді сақтау орталығы Авторлық құқықпен қорғалған бірнеше толық емес басып шығарудан басылған принтер.[154]

Мэри Макларен Аяқ киім (1916)

Аяқ киім, 1916 жылы маусымда Вебер түсірген «социологиялық» фильм Bluebird фотоплеялары, негізделген болатын Стелла Уинн Херрон сол жылдың басында Collier журналында жарияланған осы аттас қысқа әңгіме. Херрон белгілі әлеуметтік реформатордан шабыт алды Джейн Аддамс 1912 ж. кітабы Жаңа ар-ұждан және ежелгі зұлымдық.[155] Көркем әдебиет кітабында жұмысшы әйелдердің тұтыну тауарлары үшін күрестері және жоғары қозғалғыштық және олардың күмәнді жыныстық әрекеттері, соның ішінде жезөкшелік.[74][156] Басты рөлдерде Мэри Макларен басты рөлді Ева Мейер, бес адамнан тұратын отбасын асырайтын, жалғыз аяқ киімін ауыстыруы керек және қыздықты жаңа жұпқа сатқысы келген өте кедейлік сатушысы,[157] бұл 1916 жылғы ең көп тапсырыс берілген Bluebird өндірісі болды.[156] Үш нұсқадан цифрлық қалпына келтірілген нұсқа EYE Film Institute Нидерланды,[158] дебютін Солтүстік Америкада 2011 жылдың шілдесінде жасады.[159]

Қалпына келтірілген «Аяқ киімнен» сәулетші көрінісі Джон Б. Паркинсон 1910 жылғы Лос-Анджелестің орталығындағы Першинг алаңына арналған дизайнды қарапайым Першинг алаңын қалпына келтіру қоғамы тарихи саябақты қалпына келтіру науқанын алға тартуда қолданды.[160]

Келесі үшін тарту картасы Бесікті тербететін қол (1917)

Кезекті цензуралық шайқастан кейін және Универсалдың белсенді жарнамалық науқанынан кейін 1917 жылы 13 мамырда Универсал шығарылды Бесікті тербететін қол, «тууды бақылауды заңдастыруды қолдайтын ең күшті фильмдердің бірі», бұл Universal компаниясының алдыңғы жылдағы ең жақсы ақша жасаушысының жалғасы, Менің балаларым қайда? Вебер мен Смалли олардың түпнұсқа сценарийі негізінде режиссерлік етіп, Смалли мен Веберді соңғы экранда дәрігердің әйелі отбасын жоспарлау туралы ақпаратты заңсыз таратқаны үшін қамауға алынып, түрмеге жабылған кезде басты рөлдерде ойнады.[161] Пионердің тууды бақылау жөніндегі адвокатын жақында соттау және түрмеге қамау әсер етті Маргарет Сангер,[74] фильм оның тақырыбын тудыратын белсенділігіне айқын назар аударды.[161]

Фильм Сангердің жеке фильмінен бірнеше апта өткен соң ғана жарыққа шықты, Тууды бақылау, 1915 жылғы үкімімен тыйым салынған Америка Құрама Штаттарының Жоғарғы соты фильмдер «сөз бостандығын құрамаған»,[162] және Нью-Йорк Апелляциялық сотының «отбасын жоспарлау туралы фильм« адамгершілік, әдептілік, қоғамдық қауіпсіздік пен әл-ауқат мүддесі үшін »цензуралануы мүмкін» деген үкімі. Жергілікті қоғамдастықтың пікіріне сезімтал және солтүстік-шығыста және орта батыста цензураның күшті тақталарын болдырмауға үміттеніп, Бесікті тербететін қол ең алдымен АҚШ-тың оңтүстік және батыс аймақтарында таратылды, нәтижесінде ол белгіленген рекордтық қатысуға қол жеткізе алмады Менің балаларым қайда? алдыңғы жыл.[161] Қашан Бесікті тербететін қол ашылды Клунның аудиториясы 1917 жылдың маусымында Лос-Анджелесте Вебер сахнаға шықты, оның фильмін өзгерту немесе басу әрекеттерін қатты айыптады. Әзірге Бесікті тербететін қол қазір жоғалып кетті, сақталған сценарий және оған ілеспе маркетингтік материалдар Вебердің «ерікті аналық» пайдасына бұлтартпас дәлел келтіргенін анық көрсетеді.[161]

Lois Weber Productions

Lois Weber Productions жарнамалық акциясы

1917 жылы маусымда Вебер өзін өзі құрған және басқарған алғашқы американдық әйел директор болды киностудия[15] ол өзін қалыптастырған кезде өндірістік компания, Lois Weber Productions,[163] Universal-дің қаржылық көмегімен.[32] Ол жеке мүлікті жалға алды, кеңселері, киіну бөлмелері, әсем және мүліктік бөлмелері және 12000 шаршы фут (1100 м) болды.2) ату кезеңі салынған.[164][165][166] Смалли жасалды студия менеджері және Смаллейлер үйін студия алаңында жасады[15] 1550 N. Sierra Bonita даңғылы бойынша.[167]

Кино тарихшысы Шелли Стамптың айтуы бойынша, Вебер мен Смаллей жиі режиссер ретінде есептелетін болғанымен, «әйелі іскерлік серіктестікті алға жылжытатын көркемдік пайымға ие болды».[166] Осы уақытқа дейін Вебердің Смаллимен «идеалдандырылған бірлескен некесінде» нашарлау белгілері байқала бастады, бұл сыншылар мен журналистердің 1916 жылдан кейін Смолли есебінен Смолли есебінен Веберге басым кинорежиссер ретінде назар аударуының күшеюімен тездей бастады,[168] және Вебер 1917 жылдан кейін оның салымдары үшін көбірек несие алды.[16] Алайда, 1913 жылдың өзінде-ақ кейбіреулер Веберді серіктестіктегі «құнарлы ми» деп санады, ал Смалли «әр әйелді жеребеде қуған» ерксіз әйел заты ретінде көрінді, нәтижесінде дау-дамай мен айқайлар пайда болды.[112]

Вебер өндірістің монтаждық стильдегі киностудияға бағытталған қозғалысына саналы түрде қарсы тұрды. «Бір уақытта тек бір ғана өндіріске шоғырланып, өзінің барлық жұмыс күшін осы күш-жігерге жұмылдыра отырып, Вебер бухгалтерлік есеп жүргізуден гөрі сапалы кино түсіруге ұмтылды». Вебердің тәуелсіздігі оған фильмдерді ретімен түсіруге мүмкіндік берді, өйткені ол өзі қалағанындай (өндіріс кестесіне сай емес).[166] Уильям Д. Ротт «Лоис Вебер Продакшн жақсы қаржы жұмсады және экономикалық жағынан тиімді болды. Компания фильмдерді арзан түсірді: кейінгі жылдары ең болмағанда интерьерге де түсірілім жасайтын, кішкене актерлік құрамды пайдаланып, тез жұмыс жасайтын. Оның біршама сенсациялық тақырыптары және кем дегенде қарапайым кассаның оралуына кепілдік беретін атақтар, ал кейде одан да жақсы нәтиже көрсеткен болуы мүмкін ».[169]

Карен Махар 1910 жылдардағы Вебердің фильмдерінің сәттілігін олардың әйелдерге деген дәстүрлі көзқарасы мен қалыптасып келе жатқан бостандықтары арасындағы «дәуірдің ұрпақ арасындағы қақтығысты» бейнелеуімен байланыстырады »Жаңа әйел және пайда болған тұтынушылық мәдениет »тақырыбында өтті.[112] Махар «Вебердің өмірі осы ұрпақтың бөлінуінің көрінісі болды: ол сахна әртісі және шіркеу армиясының қызметкері, кинорежиссер және орта деңгейлі матрон, босануды бақылаудың перзентсіз жақтаушысы,« үй ішін сәулелендіреді »деп дәлелдейді. Вебер мансабының арқасында жаңа әйел болғанымен, ол бірінші күйеуінің әйелі және серіктесі ретінде көпшілік алдында анықталды.[112]

Шелли Стамп Вебердің «бейнесі оның фильм жасау тәжірибесіндегі орны мен жалпы Голливудтағы әйелдер рөлін анықтауда маңызды рөл атқарды» және оның «әйелі, буржуазиялық персона, салыстырмалы түрде консервативті және бір қалыпта, киноиндустрияның өзінің жаңа клиенттері туралы идеалаландырылған тұжырымдамасын көрсетті: ақ, үйленген, орта таптағы әйелдер өз қауымдастықтарының талғамына төрелік етуші ретінде қабылданды ».[170] Вебердің наным-сенімдері заманауи құндылықтарды бейнелесе де, оның дәуіріндегі әйелдерге тән емес кинорежиссер ретіндегі мансабын көрсетсе де, ол « Викториялықтар әйелдер үшін дұрыс мінез-құлық деп санайды »және« оның фильмдерінде Викториан әйел кодексінің күшті элементтері бар ».[171] Смаллейлер Викториядағы неке мұратын серіктестік және серіктестік ретінде көрсетті және насихаттады.[171]

1917 жылы Вебер оған мүше болған жалғыз әйел болды Кинофильмдер режиссерлері қауымдастығы және 1917 жылдан бастап Вебер жаңадан құрылғанды ​​қолдауда белсенді болды Hollywood Studio Club, күресуге арналған резиденция жұлдызшалар.[172] Америка Құрама Штаттары бірінші дүниежүзілік соғысқа кіргеннен кейін, Вебер басқарған Кинофильмдер Соғыс қызметі қауымдастығының кеңесінде қызмет етті Гриффит және оның ішінде Мак Сеннетт, Чарли Чаплин, Мэри Пикфорд, Дуглас Фэрбенкс, Уильям С. Харт, Сесил Б. ДеМилл, және Уильям Десмонд Тейлор. Қауымдастық мың төсектік аурухана құрылысына қаражат жинады.[173]

1918 ж Fox Film Corporation Веберді басқаруға жалдады Теңіз патшайымы, онда Аннет Келлерман жалаңаш жүзді және көгершін. Алайда, оның орнына ақыры келді Джон Г. Адольфи.[174] 1918 жылы қыркүйекте Вебер Barker Brothers-ке құлаған кезде сол қолын екі жерден сындырды,[175] Лос-Анджелестің орталығындағы дүкен, оны Калифорния ауруханасына жатқызуға мәжбүр етті.[176][177] Вебердің қолы оны жеті айдан кейін де алаңдатады.[178]

Анита Стюарт өндірісі

Әмбебапта жұмысын жалғастырғанымен және өзінің студиясын басқа тәуелсіз өндірушілерге жалға бергеніне қарамастан, соның ішінде Маршалл Нейлан, Веберге есепшоттарды төлеу және өз өндірістерін қаржыландыру үшін капитал табу қиын болды.[15] 1918 жылдың желтоқсанына қарай Вебер Универсалдан кетіп, келісімшартқа отырды Луи Б. Майер бағыттау Анита Стюарт аптасына 3500 долларға.[179][180] Майер Веберге жазған хатында: «Менің өзгермейтін саясатым керемет жұлдыз, керемет режиссер, керемет ойын, керемет актерлар құрамы болады. Сіз бұларды ешнәрсесіз және шектеусіз алуға құқығыңыз бар. Ақшаны да, уақытыңызды да, күшіңізді де аямаңыз. Нәтижелер тек менің артымнан қалған нәрсе ».[181] Вебер басты рөлді Стюартпен бірге екі фильмге түсірді: Түн ортасындағы романс және Мэри Реган, екеуі де 1919 жылы әртүрлі шолуларға шығарылды.[182]

Белгілі ойыншылар-Ласки

Қаржыны қажет етіп, 1919 жылы шілдеде Вебер келісімшартқа отырды Белгілі ойыншылар-Ласки арқылы таратылатын бес фильмге режиссерлік ету Paramount-Artcraft әрқайсысы 50 000 доллардан,[15][151][183][184] пайданың үштен бірі,[185] және Paramount театрларында кепілдендірілген бірінші тапсырыс.[182] 1920 жылдың қаңтарына қарай Смаллей мен Вебер екі деңгейлі үй сатып алды, 1917 ж., Ивар даңғылы, Голливуд,[186][187] кейінірек үй Preston Sturges 1940 жж.[188]

1920 жылы қазан айында Вебер 4634 нөмірі бойынша студия ғимараттарын сатып алды Санта-Моника бульвары Лос-Анджелесте, ол соңғы үш жыл бойы лизингке алған Sunset бульварының жанында.[189][190][191]

1921 жылдың ақпанына қарай Вебер мансабының шарықтау шегіне жетті,[192] өзінің суреттерін түсіру кезінде бұрынғыдай өмір сүру үшін күрестегідей қорықпады, ал оның айнымас позициясы - экранның ең жақсы режиссерлерінің бірі ».[46] Бір газет «Лоис Вебер - бұл тек әйел режиссер ғана емес, ол бүкіл шығарма» деп жазды және оның жетістігін «адам қолымен жасалған фильмдердің көпшілігінде әйелдік болмыстың болмауымен» байланыстырды.[193] Американдық киноиндустрияны қорғау мақсатында 1921 жылға дейін Вебер барлық еуропалық фильмдерді АҚШ-қа әкелуге тыйым салуды жақтады.[194] 1921 жылы мамырда Вебер түстің де, мүмкіндіктің де болуын болжады «үш өлшемді фильмдер ".[195]

Кейін «қазіргі заманғы некеге қатысты кинематографиялық қауесет басталды Сесил Б. ДеМилл "[196] және соғыстан кейінгі басқа кинорежиссерлер сияқты, Вебер әйгілі Ойыншылар-Ласкимен осындай мелодрамалармен келісім жасасу үшін неке мен үй өміріне назар аударды. Бір әйелді қуанту үшін, Әзірге не қажет? Тым ақылды әйелдер, және Ер адамдар не қалайды?[182][196] Алайда, Америка Құрама Штаттары кірді Джаз дәуірі ХХ ғасырдың 20-жылдарында Вебер пассе ретінде көрінді, ішінара оның «дидактикаға бейімділігі»[197] сонымен қатар оның «құндылықтары барған сайын ескіре бастағандықтан; оның адамгершілік, насихаттық реңктері дәуірге сәйкес келмеген 'flapper' қыз және а гедонизм бұл өте маңызды болып көрінді ».[198]

Осы уақытқа дейін оның «моральдық тұрғыдан тік тұратын фильмдері қазіргі көрермендерді жалықтырды», крест жорығы қажетсіз болды, ал оның көзқарастары «тентек» болып саналды.[199] Оның ықыласына бөленуіне аудиторияның өзгеріп отырған талғамына бейімделе алмау немесе бейімделу себеп болды,[15] және «оның атақты жұлдыздарды көрсетуден бас тартуы немесе фильмдеріндегі тұтынушылық артықшылықты мадақтауы».[200]

1921 жылдың ақпанындағы алдын-ала көрсетілімнен кейін Paramount басшылары Вебермен келісім бойынша төртінші фильмді таратпауға шешім қабылдады, Ер адамдар не қалайды?[200] отандық мелодрама қайырымды күйеуі және адал әйелі туралы[182] (Клэр Виндзор ) және оның фильмдерін прокаттау үшін Вебермен келісімдерін тоқтату.[32]

13 фильм түсіргеннен кейін,[201] 1921 жылдың сәуіріне қарай Лоис Вебер өндірісі құлап, Вебер екі бастаушы актерден басқа барлық келісімшарттық қызметкерлерін босатуға мәжбүр болды.[202] Ол бірнеше басқа фильмдерге режиссерлік етсе де, оның голливудтық режиссерлік мансабы нәтижелі аяқталды.[199]

Ф.Б. Уоррен корпорациясы

Lois Weber Productions жарнамасы (1921)

1921 жылғы 30 сәуірдегі «Кедей колледжді оқыту» және «Министрлікке бойкот жариялау» мақалаларын оқығаннан кейін Әдеби дайджест тәрбиешілер мен діни қызметкерлердің, Вебердің, сценаристпен аз төлемі туралы Марион Орт, мәселені өмірге келтіру үшін мелодрамалық баяндау жасады Күңгірт.[203] Басты рөлдерде Клэр Виндзор және Луи Калерн,[204] Күңгірт оның шедеврі болды,[72] оның осы кезеңдегі ең сәтті фильмі[205] және, мүмкін, Вебердің бүгінде ең танымал фильмі.[200] Фильм кедей әйелдердің әлеуметтік ұтқырлық пен қаржылық қауіпсіздікке жетуге мәжбүр болып отырған ымыраласулар мен таңдауды бейнелеу арқылы «байлық пен мүліктегі адамдардың құнын өлшейтін капиталистік Американың құндылықтарын жоққа шығарады».[205] Ол «капиталистік материализмді айыптайды және тұтынушылықты жыныстық қанаумен байланыстырады»,[151] және тапқа, ақшаға және этносқа қатысты.[206] «Вебер негізінен христиан этос осы сюжет арқылы айқын жарқырайды: мәтін жаңа тұтынушы иммигрант класын да, ескі ақсүйектер тобын да жақтырмайды ».[198] Ксенофобиялық болжамдарға қарамастан,[207] Вебер оқытуды жақтайды, аскетизм және мұқтаждарға қызмет көрсету.[198]

Кино тарихшының айтуы бойынша Кевин Браунлоу жылы Блот, «Вебердің техникасы оны еске түсіреді Уильям С. деМилл, оның тыныштылығымен, егжей-тегжейлерін қолданумен және натурализмге баса назар аударуымен. Weber used the same method of direction, too, filming in continuity."[208] To tell with maximum realism this story of a college professor's family – hardworking but with only a meager income – Weber filmed in real houses, using a special lighting rig, and gave supporting roles to non-actors.[209] To emphasize this film was a woman-centered narrative, in a "radical departure from Hollywood practice", Weber used point-of-view cutting from the perspective of the professor's wife.[5] Weber also used extreme жақын көріністер and an ambiguous ending, that Richard Combs describes Күңгірт as "so un-Griffithian as to seem almost modernistically open-ended", while others see it as almost сюрреалистік, declaring it "the Лос-Олвидадос of the literally down at heel middle class".[5]

Due to the collapse of her тарату мәмілесі with Paramount, Weber was forced to distribute Күңгірт through the F.B. Warren Corporation, a newly formed small independent company that would also distribute a film each by Canadian women producers Нелл Шипман and May Tully, later in 1921.[200] Күңгірт was released on September 4, 1921, but was not well-received critically and did little box office, and vanished after its run. Кейін Күңгірт, Weber's films did not make money at the box office.[210] Ондаған жылдар бойы, Күңгірт болып саналды жоғалған фильм, until it was rediscovered by the Американдық кино институты in 1975 and was reconstituted and restored by Robert Gitt туралы UCLA Фильмдер мен Теледидар мұрағаты in 1986 from an incomplete negative and an incomplete print.[203][208] Күңгірт was then produced for video by Кевин Браунлоу және Дэвид Гилл туралы Фотоплей өндірісі, and released on home video and DVD.[203]

As part of the deal to distribute Күңгірт, Ф.Б. Уоррен де босатылды What Do Men Want?[211][212] Манхэттендегі фильмнің премьерасынан кейін Лирикалық театр 1921 жылы 13 қарашада, The New York Times Веберді актерлік құрамы үшін және фильмнің техникалық аспектілері үшін, сондай-ақ Клэр Виндзордың шеберлігі үшін мақтай отырып, фильмді «өмірдің нақты фактілерін» елемейтін «пат жауаптарын» беретін «жеңілдетілген уағыз» ретінде қабылдамады. «қабілетсіз, маңызды емес және маңызды емес» деп санайды.[213]

Soon after the New York City premiere of Күңгірт, and in an attempt to salvage their troubled marriage, Weber and Smalley sailed for Europe[214] with Weber's sister and brother-in-law, Ethel and Louis A. Howland. They ultimately traveled for six months through Europe, Egypt, China, and India.[215] In late December 1921, they were in Rome, with plans to travel to the Orient.[216]

Weber and Smalley returned to the United States on April 7, 1922.[217] On June 24, 1922, Weber obtained a divorce secretly from Smalley,[218][219] who was described as both alcoholic and abusive,[220] but kept him as a friend and companion.[15] Their divorce was made public on January 12, 1923 by the Los Angeles Examiner.[218]

Әмбебап

Lois Weber (1922)
American Caramel Fancy Borders
Movie Card

Upon her return to Hollywood, Weber found an "'industry in transition', evident in the fact that Эрих фон Строгейм was out of favor, D. W. Griffith was gradually more marginalized, and Rex Ingram, like von Stroheim, could not adapt to production changes demanded by the consolidated studios." As Shelley Stamp explains, "In an age of studio conglomeration and тік интеграция, few independents could survive, a reality that hit women particularly hard: both Элис Гай-Блаш және Нелл Шипман closed their production companies during this period as well. Уилл Хейс, newly installed at the MPPDA, was also beginning to assert greater control over studio releases."[221][215]

In November 1922, Weber returned to Universal,[15][215] where she directed Оның өміріндегі тарау,[222] based on the 1903 novel Jewel: A Chapter in her Life by Clara Louise Burnham,[223] and a remake of a 1915 film called Зергер, which she had directed previously with Smalley. Оның өміріндегі тарау was part of "a slate of literary adaptations Universal released that year, headlined by Лон Чейни Келіңіздер Нотр-Дамның бүктелуі and marketed under the tag line "Great Pictures made from Great Books with Great Exploitation Tieups."[221] Басты рөлдерде ойнайтын фильм Клод Джиллингверт was released on September 17, 1923.[223][224]

However, according to Stamp, "Without a chain of theaters under its control, like emerging studio giants MGM and Paramount, Universal now occupied a significantly different market position than it had during the height of Weber's career there in the mid-1910s. With the bulk of urban, first-run theaters closed to Universal, the studio now relied on independent theaters mainly located in small towns and rural areas. Nor was the studio home to the female directing talent it had once been—Weber was now on her own."[221] Consequently, Universal's trade ads made a clear pitch to small-town exhibitors, offering them "quality" pictures at reasonable prices, providing access to first-run pictures many studios reserved for their large urban venues. Оның өміріндегі тарау is available on home video and DVD from Nostalgia.[225]

Үзіліс

While Weber was praised for her direction in Оның өміріндегі тарау, "critics felt the film's subject matter – a young girl whose love and faith transform the troubled adults in her life – was ultimately out of step with the times. Күнделікті фильм dubbed the material 'old fashioned', with other critics objecting to the film's 'Поллианна ' themes."[221] Weber subsequently left Universal, vowing not to produce any films for a while, intending to write plays and a novel instead. She traveled to Europe again and spent time at the Colorado summer home of her friend, novelist Margaretta Tuttle, who had written the novel Саз балшықтары (later made into a 1924 film by Cecil B. deMille ), saying she would remain on vacation until the censors "came to their senses".[221]

At the time, Weber complained of both the control exerted by consolidated studios, as well as the ever more strenuous censorship of the Hays Code: "I have received many offers, but in each case I'm hampered with too many conditions. ... The producers select the stories, select the cast, tell you how much you can pay for a picture and how long you can have to make it in. All this could be borne. But when they tell you that they also will cut your picture, that is too much."[226][221][215]

Сауда журналы Film Mercury declared that "it would be interesting to know why [Weber] has made no films in the past year or so," noting that "it is almost a crime for such wonderful director material to be lying idle while third-raters flood the screen with junk."[227] After suffering a nervous collapse in 1923, Weber made no movies until 1925.[32] During this period, when Weber ostensibly "retired from public life", it was rumored that Weber had attempted suicide and had entered a mental facility to treat her mental depression.[228]

By the end of January 1925, Weber announced her engagement to Captain Harry Gantz (born in Дэдвуд, Оңтүстік Дакота on September 4, 1887; died August 11, 1949 in Кернс, Квинсленд, Австралия ),[229][230][231][232] a retired army officer who had served as a екінші лейтенант ішінде Филиппин конституциясы from 1907 to 1911,[233] then as a second lieutenant in company C of the 23rd Infantry 1912 жылдан 1915 жылға дейін.[234]

In October 1914, Gantz transferred from the 23rd Infantry to the Авиация бөлімі, АҚШ сигналдық корпусы, and became a pioneer aviator during the Панчо вилла экспедициясы, making him an early bird of aviation. On September 1, 1915, Gantz married Beatrice Wooster Miller. At the time of his engagement to Weber, Gantz was a wealthy orange rancher and the owner of the 140-acre El Dorado Ranch in Фуллертон, Калифорния.[235][236][237] Gantz is credited with bringing Weber "out of a retirement which was more nearly a despondent withdrawal from public life".[219] However, Anthony Slide indicates that Gantz was "something of an opportunist, who persuaded Weber to marry him — and co-incidentally let him manage her considerable fortune."[238]

Әмбебап

In January 1925, Weber returned once again to Universal, hired by Карл Лаэммл to take charge of all story development for a $5 million production initiative based around the adaptation of popular novels.[215][239] Universal released one major big-budget film each year, including Нотр-Дамның лақтырмасы (1923) және Опера елесі (1925),[240] both starring Лон Чейни, аға After two unsuccessful previews, in 1925 Weber and Морис Пивар were assigned to re-edit Опера елесі before its ultimate release in September 1925.[241] Another novel which Universal decided to film was Том ағайдың кабинасы, for which Weber completed an adaptation for a film to be directed in 1926 by Harry A. Pollard,[242] who had starred as Uncle Tom in a 1913 нұсқасы and was, by 1923, Universal's leading director, with nine consecutive hits.[240]

In 1926, Weber signed a new distribution deal with Universal, making her "one of the highest paid women in the business".[222] One of her first "comeback" movies was Неке туралы ереже, which Weber adapted from the short story "Technic" by Dana Burnet in Сенбідегі кешкі хабарлама of May 16, 1925.[243] Ол жұлдызды Фрэнсис X. Бушман and brought contract player Billie Dove to international prominence.[222][244] It was released on September 12, 1926.

By June 1926, Weber was signed to direct Сезім іздеушілер, a romantic drama based on Ernest Pascal's novel Египет,[245] that also starred Billie Dove. However, just before her wedding, Weber replaced Pollard as director of Том ағайдың кабинасы,[246] as he had been hospitalized in Manhattan with blood poisoning and a shattered jaw[247][248] caused by the "maltreatment" of a tooth infection by a New York dentist.[249] Weber ceased work on Сезім іздеушілер and was willing to interrupt her honeymoon to travel to Луизиана to direct the location scenes for Том ағайдың кабинасы.[250]

On June 15, the Los Angeles Times reported Gantz had obtained a license to marry Weber.[251] On June 30, 1926, a бейбітшіліктің әділеттілігі married the couple in a ceremony at Enchanted Hill, the home of screenwriter Фрэнсис Марион жылы Санта-Ана, Калифорния.[15][252] At their wedding, Weber reduced her age by nine years to 38 to match her new husband.[253] In 1927, Smalley married music teacher Phyllis Lorraine Ephlin.[254][255][256]

After five months during which his life was in serious jeopardy,[257] and six jaw operations,[248] Pollard emerged from hospital "disfigured for life, but undaunted, ready once more to resume his megaphone".[249] Weber was no longer required for Том ағайдың кабинасы.[258] Weber returned to direct Сезім іздеушілер, which was released on March 20, 1927.[259]

Біріккен суретшілер

In November 1926, Weber joined Біріккен суретшілер to direct a comedy film called Topsy and Eva based on a popular play of that name written by Кэтрин Чишолм Кушинг,[260] ерекшеліктері Дункан әпкелері жылы қара бет.[261][262]

Weber had adapted from түпнұсқа роман when she was attached to the Universal version of Том ағайдың кабинасы. She attempted to make another serious adaptation, but the studio decided that it should be a comedy rather than a drama. After some shooting by Weber, she thought some of the scenes to be shot were insulting to African Americans, including such "racist humor as a stork dropping a black baby into a trash can".[14] Topsy and Eva қайта тағайындалды Дель Лорд to direct, with some additional scenes by D.W. Гриффит.[263]

By 1927, Weber advised young women to avoid filmmaking careers.[264] In 1927 DeMille Pictures signed Weber to direct her final silent movie, Бродвейдің періштесі, ол ұсынылған Леатрис Джой,[265][266] released on October 3, 1927.[267]

However, the advent of sound technology and the demise of silent movies, coupled with some negative reviews and poor box office receipts, ended Weber's comeback in 1927.[15] Мысалға, Әртүрлілік сенді The Angel of Broadway's sentimentality would appeal to the masses, but not to sophisticated urban audiences: "For New York this title is a dud, but in the hinterland it may well be esteemed box office. Pathe has, in fact, a very good commercial property for the territory west of Хобокен ".[268]

Нәдір

By February 1927, Weber owned and operated Lois Weber's Garden Village at 4633 Santa Monica Boulevard in Los Angeles.[269] In the late 1920s, Weber and Gantz sub-divided the El Rancho ranch, creating the upscale "Brookdale Heights" (now at West Brookfield Place), Fullerton, with the 300–400 residential lots advertised for $1,500 to $3,000 each, and houses priced at $8,000 to $9,000 each. On another part of their acreage, the Gantzes built a Spanish-style residence with a tower retreat for Weber at 225 W. Union Ave.[270]

When Weber was asked in April 1928 when she might direct again, she replied "when I find a producer who thinks I have intelligence enough to be let alone and go ahead with my own unit."[271] Five years elapsed before Weber got the opportunity again. While Weber and Gantz appeared to be enjoying domestic harmony in March 1930,[272] soon afterward Weber was separated from Gantz and was living with her mother and nephew in Los Angeles.[273] In 1931, Gantz sold the El Dorado ranch to C. Stanley Chapman, the son of Чарльз С. Чэпмен.[274] By 1932, Weber was still separated from Gantz and was managing an apartment building in Фуллертон, Калифорния.

In February 1932, Universal released a condensed version of Аяқ киім деп аталады The Unshod Maiden, complete with satirical narration.[275]

Final comeback

Араласуы арқылы Фрэнсис Марион, by early June 1932 Weber was hired by Біріккен суретшілер сияқты сценарий бойынша дәрігер[15] жұмыс істеу Cynara with Marion.[276]

In February 1933, Universal signed Weber to scout for new talent and to direct screen tests.[22][32][277] Within weeks, Weber had interviewed 250 girls and young women from dramatic schools.[278]

In 1933, Universal offered Weber another directing contract, assigning her to Эдна Фербер Келіңіздер Гламур,[279] but she was removed from the project abruptly and it was transferred to a reluctant Уильям Уайлер.[280]

Weber and Gantz spent five weeks on location in Кауаи, Гавайи from August 24, 1933,[281][282] as she had been hired by the Seven Seas Corporation бағыттау Вирджиния Черрилл (then the fiancée of Кэри Грант )[283] және Мона Марис жылы Cane Fire,[284] a tale of racial prejudice and дұрыс қалыптаспау on a Hawaiian sugar plantation.[285] Made on a low budget on the plantations of the Kekaha Sugar Company and the Waimea Sugar Company and at Alexander McBryde's Lawai Kai estate,[286] it was the first film shot on the island of Kauai. Ол шығарылды Ақ жылу by the Pinnacle Production Company on June 15, 1934 to limited "commercial and critical success",[287] with Weber quoted as saying at the time that the film "was not a hit but will not lose any money".[288]

Ақ жылу proved to be her final film, and her only тальк. It was shown on television on Friday, June 21, 1940 on NBC's station W2XBS, but is now considered a жоғалған фильм.[289]

Кейінгі жылдар және өлім

Weber and Gantz divorced about 1935.[219][290]

In November 1939, Weber was admitted to Жақсы самариялық аурухана in critical condition, suffering from a stomach ailment that had afflicted her for years.[291][15] She died almost two weeks later on Monday, November 13, 1939, destitute,[287] from a bleeding ulcer. Ол 60 жаста еді. Her younger sister, Ethel Howland, and friends Frances Marion and Veda Terry, were at her bedside.[15]

Her death was largely overlooked, with her Әртүрлілік obituary only two brief paragraphs long[15][292] and a brief mention in the Los Angeles Examiner.[293] Өсек өсіруші Хедда Хоппер contributed a more substantial tribute in the Los Angeles Times.[294]

On Friday, November 17, 1939, more than 300 people attended Weber's funeral,[295][296] which was paid for by Frances Marion.[15][287] After the funeral, Weber was cremated at the Los Angeles Crematory[297] and the location of her remains are unknown.[295][296]

Weber wrote a memoir, Шеңбердің аяқталуы, which was to have been published shortly before her death[298] but ultimately was not, despite the efforts of her sister, Ethel Howland, and was later stolen in the 1970s.[4] For her contribution to the motion picture industry, on February 8, 1960, Weber was awarded a star on the Голливудтағы Даңқ Аллеясы at 6518 Hollywood Blvd.[299]

Мұра

The Buffalo Dreams Fantastic Film Festival gives out the Lois Weber Award in her honor since 2017.[300]

A one-woman play, Tea with Lois, is based on Weber's talks at the Hollywood Studio Club. Written, produced and directed by Susan Kurtz, it was recorded and shown at the 53rd Cinecon Film Featival in 2017.[301][302]

Таңдалған фильмография

Әрі қарай оқу

  • Аккер, Элли. Reel Women: Pioneers of the Cinema 1896–present. Нью-Йорк, 1991 ж.
  • Фостер, Гвендолин Одри. Әйелдер кинорежиссерлері: Халықаралық био-критикалық сөздік. Вестпорт, КТ; Лондон, 1995.
  • Косзарский, Ричард. Hollywood Directors: 1914–1940. Нью-Йорк: Оксфорд университетінің баспасы, 1976 ж.
  • Лоу, Дениз. An Encyclopedic Dictionary of Women in Early American films, 1895–1930. Routledge, 2005.
  • Норден, Мартин Ф. The Birth Control Films of Margaret Sanger and Lois Weber. (алдағы).
  • Норден, Мартин Ф. Lois Weber: Interviews. Джексон, MS: Миссисипи университетінің баспасы, 2019 ж. ISBN  1628464747
  • Pendergast, Tom and Sara Pendergast, eds. Халықаралық фильмдер мен режиссерлер сөздігі, Т. 2: Directors. Detroit, MI: 2000.
  • Слайд, Энтони. Lois Weber: The Director Who Lost Her Way in History. Westport, CT: Greenwood Press, 1996.
  • Марка, Шелли. "'Exit Flapper, Enter Woman,' or Lois Weber in Jazz Age Hollywood". Негіздеме (2010 жылдың күзі).
  • Марка, Шелли. Лоис Вебер Голливудтың басында. University of California Press, May 2015. ISBN  9780520284463
  • Tibbetts, John C. and James M. Welsh. The Encyclopedia of Filmmakers. Том. Екі. New York, NY: 2002.
  • Унтербургер, Эми Л., ред. Әйелдер кинорежиссерлері және олардың фильмдері. Детройт, МИ; Нью Йорк; and London, 1998.

Douglas, Illeana, et al., Пионерлер: алғашқы әйел режиссерлер. Copublished by Library of Congress and Kino Classics, NY, 2018. Pages 52–57 provide overviews and details of several films Lois Weber and Phillips Smalley co-created between 1911 and 1921. These restored films are featured on diskc three of this collection from Kino Lorber, Inc.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Энтони Слайд, Lois Weber Film Collection
  2. ^ а б "Lois Weber (1881–1939)", Дүние жүзіндегі әйелдер сөздігі: ғасырлар бойғы 25000 әйел (2007), Dictionary of Women Worldwide.
  3. ^ "Lois Weber, or the exigency of writing"
  4. ^ а б c Энтони Слайд, The Silent Feminists, pp. 29, 151.
  5. ^ а б c Jennifer Parchesky, "Lois Weber's 'The Blot': Rewriting Melodrama, Reproducing the Middle Class", Кино журналы 39:1 (Autumn, 1999):23.
  6. ^ Her first husband, Phillips Smalley indicates they collaborated on 350 films. See Terry Ramsaye, ed., "Phillips Smalley", Кинотасп альманах, Т. 38 (Quigley Publications, 1929): 56.
  7. ^ а б c г. Linda Seger, When Women Call the Shots: The Developing Power and Influence of Women in Television and Film (iUniverse, 2003): 8.
  8. ^ One source estimates that fewer than fifty of Weber's films survive. Қараңыз Аннет Кун and Susannah Radstone, The Women's Companion to International Film (University of California Press, 1994): 418.
  9. ^ Lois Weber filmography
  10. ^ а б Aubrey Malone, Голливудты цензуралау: Фильмдегі және кесу бөлмесіндегі жыныстық қатынас пен зорлық-зомбылық (McFarland, 2011): 7.
  11. ^ а б Julie Talen, "'24': Split Screen's Big Comeback", Salon.com (May 15, 2002).
  12. ^ Women Behind the Camera: Women as Directors Мұрағатталды 14 мамыр 2012 ж Wayback Machine
  13. ^ Louella O. Brown, "Pathe, F.B.O., Radio Victor Merge Stirs Movieland", Rochester Evening Journal және Post Express (December 27, 1928): 22.
  14. ^ а б c г. e f ж Lisa Singh, The Silenced Woman of Silent Films: Why Lois Weber Has Not Been Rediscovered Мұрағатталды 2012 жылғы 27 наурыз, сағ Wayback Machine, michelebeverly.com; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  15. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n o б q р с т сен v w х Cari Beauchamp, Жатпай-ақ: Фрэнсис Марион және ерте Голливудтың қуатты әйелдері (University of California Press, 1998): 35-36, 41, 112, 149, 193, 282-83, 346.
  16. ^ а б c г. Ричард Коззарский, Кешкі ойын-сауық: үнсіз дәуірдің көркем суреті, 1915–1928 жж (University of California Press, 1994): 223.
  17. ^ Anthony Slide, in Gwendolyn Audrey Foster, "Early Women Filmakers as Social Arbiters", Денені лақтыру: жынысы, әдептілігі және өнімділік (SIU Press, 2000): 110.
  18. ^ Charlie Keil and Shelley Stamp, American Cinema's Transitional Era: Audiences, Institutions, Practices (University of California Press, 2004): 338.
  19. ^ Terry Ramsaye, ed, Кинотасп альманах, Т. 38 (Quigley Publications, 1929): 34.
  20. ^ Esther Ralston, "How I Broke into the Movies", Сент-Джозеф Газет (November 30, 1930):7A.
  21. ^ Vicki Callahan, Reclaiming the Archive: Feminism and Film History (Wayne State University Press, 2010): 131.
  22. ^ а б Harrison Carroll, "The Flim Shop", Tyrone Daily Herald (Tyrone, PA: February 4, 1933): 4.
  23. ^ "Lois Weber, Director of Moving Pictures; Helped Anita Stewart and Other Stars to Win Success", The New York Times (November 14, 1939): 23:2.
  24. ^ а б Америка Құрама Штаттары, Санақ бюросы. АҚШ-тың он екінші санағы, 1900 ж. Вашингтон, Колумбия окр.: Ұлттық архивтер мен жазбаларды басқару, 1900. T623, 1854 орамдары. Source Citation: Year: 1900; Census Place: Allegheny Ward 2, Allegheny, Pennsylvania; Roll: T623_1355; Бет: 1А; Enumeration District: 17.
  25. ^ а б Tenth Census of the United States, 1880. (NARA микрофильм T9 басылымы, 1454 рулон). Records of the Bureau of the Census, Record Group 29. National Archives, Washington, D.C. Source Citation: Year: 1880; Санақ орны: Аллегени, Аллегени, Пенсильвания; Ролл: 1086; Отбасы тарихы туралы фильм: 1255086; Page: 339B; Санақ ауданы: 13; Image: 0686
  26. ^ Many sources indicate erroneously that Weber was born either in 1881, e.g. Eugene Michael Vazzana's Silent Film Necrology: Births and Deaths of Over 9000 Performers, Directors, Producers, and Other Filmmakers of the Silent Era, Through 1993 (McFarland, 1995): 350.
    Other sources indicate 1882, e.g. "Lois Weber", Американ тарихындағы фильмдер: энциклопедия, ред. Philip C. Dimare (ABC-CLIO, 2011): 850.
    One source even indicates she was born in 1886, e.g. Американдық әйелдер: ұлт әйелдерінің арасында кім бар ресми тұлға, Т. 3., ed. Durward Howes (Richard Blank Pub. Co., 1939): 319.
  27. ^ since 1907 Питтсбург Келіңіздер Солтүстік Көршілестік
  28. ^ born Mathilda Schneeman in March 1854 in Reserve Township, Allegheny County, Пенсильвания; died 1935 in Майами, Флорида
  29. ^ Ancestry.com. 1860 United States Federal Census [database on-line]. Provo, UT, USA: Ancestry.com Operations, Inc., 2009. Images reproduced by FamilySearch. Original data: 1860 U.S. census, population schedule. NARA microfilm publication M653, 1,438 rolls. Вашингтон, Колумбия окр.: Ұлттық архивтер мен жазбаларды басқару, Source Citation: Year: 1860; Census Place: Reserve, Allegheny, Pennsylvania; Roll: M653_1066; Page: 1014; Image: 175; Family History Library Film: 805066.
  30. ^ Ancestry.com. Florida Death Index, 1877–1998 [database on-line]. Provo, UT, USA: Ancestry.com Operations Inc, 2004. Original data: State of Florida. Florida Death Index, 1877–1998. Флорида: Флорида денсаулық сақтау департаменті, Vital Records кеңсесі, 1998 ж.
  31. ^ born June 1855; died about 1910
  32. ^ а б c г. e f ж сағ "Lois Weber", Әлемдік тарихтағы әйелдер: биографиялық энциклопедия (January 1, 2002):Lois Weber profile, highbeam.com; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  33. ^ а б c Lois Weber, writing exigence
  34. ^ born April 9, 1877, in Allegheny County, Pennsylvania; died February 26, 1966, in Florida
  35. ^ Elizabeth Snaman Weber
  36. ^ "Y-Singers Give Second Concert", Miami News-Metropolis (February 22, 1924): 11.
  37. ^ Ancestry.com. Florida Death Index, 1877–1998 [database on-line]. Прово, UT, АҚШ: Ancestry.com Operations Inc, 2004 ж.
  38. ^ born July 3, 1887, in Pennsylvania
  39. ^ Tenth census of the state of Florida, 1935; (Microfilm series S 5, 30 reels); Record Group 001021; State Library and Archives of Florida, Tallahassee, Florida.
  40. ^ Ethel Weber, aka Ethel Howland profile, imdb.com; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  41. ^ Karen Ward Mahar, Голливудтың алғашқы кезеңіндегі әйел кинорежиссерлар (JHU Press, 2008): 89.
  42. ^ а б Nellie Van de Grift Sanchez, Калифорния және Калифорния тұрғындары, Т. 4, ред. Rockwell Dennis Hunt (The Lewis publishing company, 1930): 176.
  43. ^ [1] "Born Florence Lois Weber on June 13, 1879, in Allegheny City (annexed in 1907 officially as the North Side, Pittsburgh), Pennsylvania, Lois Weber was the second daughter of George and Mary Matilda (née Snaman) Weber. George's parents, Salesius Weber and Elizabeth Koch Weber arrived by 1854 from Germany."
  44. ^ а б Gwendolyn Audrey Foster, Әйелдер кинорежиссерлері: Халықаралық био-критикалық сөздік (Greenwood Publishing Group, 1995):365.
  45. ^ Әйгілі американдық әйелдер: отарлық уақыттан бүгінгі күнге дейінгі өмірбаяндық сөздік, ред. Robert McHenry (Courier Dover Publications, 1980): 432.
  46. ^ а б Carolyn Lowrey, Алғашқы экранға шыққан жүз адам (Moffat, Yard and company, 1920): 190.
  47. ^ а б Daniel Eagan, Американың кино мұрасы: Ұлттық фильмдер тізіліміндегі маңызды фильмдер туралы беделді нұсқаулық (Continuum International Publishing Group, 2010): 50.
  48. ^ Ancestry.com. 1900 Америка Құрама Штаттарының Федералдық санағы [деректер базасы on-line]. Provo, UT, USA: Ancestry.com Operations Inc, 2004. Original data: United States of America, Bureau of the Census. Америка Құрама Штаттарының он екінші санағы, 1900. Вашингтон, Колумбия окр.: Ұлттық архивтер мен жазбаларды басқару, 1900. T623, 1854 орамдары. Source Citation: Year: 1900; Census Place: Allegheny Ward 2, Allegheny, Pennsylvania; Roll: T623_1355; Бет: 1А; Enumeration District: 17.
  49. ^ «Қоғам», Форт Уэйн күнделікті жаңалықтары (Fort Wayne, IN: April 25, 1903):6.
  50. ^ with a harpist named Mrs Apt Thomas
  51. ^ New Observations, Vols. 18–21 (New Observations Publications Inc.): 2.
  52. ^ Sir Henry Joseph Wood, Менің музыкалық өмірім (Ayer Publishing, 1946): 74, 113.
  53. ^ "Gives Up Piano To Become Movie Star", Беркли күнделікті газеті (December 9, 1927): 2.
  54. ^ Weber described the incident that precipitated her retirement: "Just as I started to play a black key came off in my hand. I kept forgetting that the key was not there, and reaching for it. The incident broke my nerve. I could not finish and I never appeared on the concert stage again. It is my belief that when that key came off in my hand, a certain phase of my development came to an end."
  55. ^ Lois Weber, in Elizabeth Peltret, "On the Lot with Lois Weber" Фотоплей (Қазан 1917).
  56. ^ "Lois Weber, Director, Owes Career to Broken Piano Key", Хартфорд Курант (October 17, 1926).
  57. ^ Louise Heck-Rabi, Women Filmmakers: A Critical Reception (Scarecrow Press, 1984):54.
  58. ^ Gerald Bordman and Richard Norton, Американдық музыкалық театр: хроника, 4-ші басылым (Oxford University Press, 2010): 109, 115.
  59. ^ "A Perpetual Leading Lady", Күн батуы 32 (Passenger Dept., Southern Pacific Co., 1914): 634.
  60. ^ а б c г. e f Karen Ward Mahar, Голливудтың алғашқы кезеңіндегі әйел кинорежиссерлар (JHU Press, 2008): 90.
  61. ^ Бостон Глоб (September 27, 1904), in Louise Heck-Rabi, Women Filmmakers: A Critical Reception (Scarecrow Press, 1984): 54.
  62. ^ George Washburn Smalley, бастап Эпплтонның американдық өмірбаян циклопедиясы, ред. Джеймс Грант Уилсон және Джон Фиске. 6 том (New York: D.Эпплтон және Компания, 1887–1889).
  63. ^ Терри Л. Джонс, Азаматтық соғыс туралы тарихи сөздік, 2 том (Scarecrow Press, 2002): 1303.
  64. ^ Джозеф Джеймс Мэтьюз, Джордж В. Смалли, қырық жыл шетелдік корреспондент (North Carolina Press, 1973): 77.
  65. ^ Смалли 1862 жылы 25 желтоқсанда Фиби Гарноутпен үйленді. Олардың бес баласы болды: Элеонора; 1887-89 жылдары Гарвардта заң оқыған Филлипс; Эвелин (1869 жылы сәуірде туған); Айда (1873 жылы қарашада туған); және Эмерсон. Қараңыз 1860–70—1950 / 51 жылдар аралығында қайтыс болған ЖОО-ны бітірген түлектерге арналған некрологтық жазбалар, 11 том: 1915–1920. (Нью-Хейвен, КТ: Йель университеті, тамыз 1920): 17; және Ancestry.com. 1900 Америка Құрама Штаттарының Федералдық санағы [деректер базасы on-line]. Америка Құрама Штаттары, Санақ бюросы. Америка Құрама Штаттарының он екінші санағы, 1900. Вашингтон, Колумбия окр.: Ұлттық архивтер мен жазбаларды басқару, 1900. T623, 1854 орамдары. Жыл: 1900; Санақ орны: Манхэттен, Нью-Йорк; Ролл: T623_1114; Бет: 5А; Санақ ауданы: 743.
  66. ^ Энтони Слайд, Ерте жастағы әйелдер директорлары (Da Capo Press, 1984): 36.
  67. ^ Оскар Шервин, Бостандықтың пайғамбары: Уэнделл Филлипстің өмірі мен уақыты (Нью-Йорк: Brookman Associates, 1958): 305.
  68. ^ «Театрландырылған өсек», The New York Times (1901 ж. 24 тамыз).
  69. ^ Интернет-Broadway дерекқоры: Филлипс Смалли
  70. ^ Ancestry.com. 1919 және 1921 жылдардағы Motion Picture Studio директориялары [on-line мәліметтер базасы]. Прово, UT, АҚШ: Ancestry.com Operations, Inc. Түпнұсқа деректер: Motion Picture Studio директориялары, 1919 және 1921. Motion Picture News Inc. баспа басылымы, 2 том. Сакраменто, Калифорния: Калифорния штатының кітапханасы, Калифорния тарихы бөлімі. Дереккөз: Motion Picture Studio анықтамалығы және жыл сайынғы сауда, 1921, б. 275.
  71. ^ Ancestry.com. Кук округы, Иллинойс, Неке индексі, 1871–1920 [мәліметтер базасы on-line]. Прово, UT, АҚШ: Ancestry.com Operations, Inc., 2011. Бастапқы мәліметтер: «Иллинойс, Кук округінің некелері, 1871–1920». Көрсеткіш. FamilySearch, Солт-Лейк-Сити, Юта, 2010. Иллинойс штатының денсаулық сақтау бөлімі. «Неке жазбалары, 1871 ж. - қазіргі уақытқа дейін.» Vital Records бөлімі, Спрингфилд, Иллинойс. FHL фильмінің нөмірі: 1030368.
  72. ^ а б c г. «Луис Вебер», Американ тарихындағы фильмдер: энциклопедия, ред. Филипп Димар (ABC-CLIO, 2011): 850.
  73. ^ а б Элисон Макмахан, Элис Гай Блаш: киноның жоғалған көрермені (Continuum International Publishing Group, 2002): 71.
  74. ^ а б c г. e Дженнифер М. Бин және Дайан Негра, Ерте кинодағы феминистік оқырман (Duke University Press, 2002): 46-48, 270, 167-69, 271–86.
  75. ^ Элис Гай, Элис Гай Блахенің естеліктері, транс. Роберта Блахе және бас ред. Энтони Слайд. @nd ed. (Scarecrow Press, 1996): 79.
  76. ^ Элисон Макмахан, Элис Гай Блаш: киноның жоғалған көрермені (Continuum International Publishing Group, 2002): xx, xxvi.
  77. ^ Motion Picture Studio анықтамалығы (1919): 204.
  78. ^ Дювард Хауз, ред., «Вебер, Луис», жылы Американдық әйелдер: ұлт әйелдерінің арасында кім бар ресми тұлға, Т. 2 (Ричард Бланк Pub. Co., 1937).
  79. ^ Сурет әлемін жылжыту 8:6 (11 ақпан, 1911): 283.
  80. ^ Толық несиелер '76 ж, imdb.com; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  81. ^ Энтони Слайд, Лоис Вебер: Тарихта адасқан режиссер (Westport, CT: Greenwood Press, 1996): 46;«Лоис Вебер, немесе жазудың нақтылығы», үшінші бөлім «, latrobe.edu.au; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  82. ^ Чарльз Мусер, Никелодеонға дейін: Эдвин С. Портер және Эдисон өндірістік компаниясы (Калифорния университеті): 465.
  83. ^ Джон Дринкуотер, Карл Леммльдің өмірі мен шытырман оқиғалары (Ayer Publishing, 1978): 195.
  84. ^ Энтони Слайд, Ерте жастағы әйелдер директорлары (Da Capo Press, 1984): 38.
  85. ^ а б Карен Уард Махар, Голливудтың алғашқы кезеңіндегі әйел кинорежиссерлар (JHU Press, 2008): 188.
  86. ^ Марк Гаррет Купер, Әмбебап әйелдер: Голливудтың алғашқы кезеңіндегі кинотүсірілім және институционалдық өзгерістер (Иллинойс Университеті Пресс, 2010): 54.
  87. ^ Американдық әйелдер: ұлт әйелдерінің арасында кім бар ресми тұлға, Т. 2, ред. Деруард Хауз (Ричард Бланк Pub. Co., 1937): 241.
  88. ^ Викки Каллахан, Архивті қайтару: феминизм және кино тарихы (Wayne State University Press, 2010): 132.
  89. ^ Гертруда Прайс, «Бұл қалада тек кинороликтер тұрады», Toledo News-Bee (6 қаңтар 1914): 13.
  90. ^ Э.Дж. Флеминг, Уоллес Рейд: Голливудтық пұттың өмірі мен өлімі (McFarland, 2007): 57.
  91. ^ Чарльз Мусер, Никелодеонға дейін: Эдвин С. Портер және Эдисон өндірістік компаниясы (Калифорния университеті, 1991 ж.): 424.
  92. ^ нақты кинокредит ->
  93. ^ а б Күдікті
  94. ^ Том Ганнинг, Мелодрама, Батыс және Шығыс Мұрағатталды 2012 жылдың 2 маусымы, сағ Wayback Machine
  95. ^ Мириам Хансен, Вавилон және Вавилон: Американдық үнсіз фильмдегі көрермендер (Гарвард университетінің баспасы, 1994): 71.
  96. ^ Мириам Хансен, Вавилон және Вавилон: Американдық үнсіз фильмдегі көрермендер (Гарвард университетінің баспасы, 1994): 71–72.
  97. ^ Энн Кэтрин Пайетта, Қасиетті адамдар, діни қызметкерлер және фильмдер мен теледидарлардағы басқа діни қайраткерлер, 1895–2003 жж (McFarland & Co., 2005): 78.
  98. ^ Роберт Гамильтон Балл, Шекспир үнсіз фильм туралы: таңқаларлық оқиғалы тарих, 1968 ж. Том, 2 бөлім (Аллен және Унвин, 1968): 206.
  99. ^ Фестерман, Лестер, Голливудтың еврей бейнесі (Унгар, 1982): 25.
  100. ^ а б Патриция Эренс Американдық кинодағы еврей (Индиана университетінің баспасы, 1988): 46-47 бб.
  101. ^ Джордж Блайселл (шолушы), «Еврейлердің Рождествосы», Апта сайынғы кинофильмдер (5 желтоқсан 1913): 1132.
  102. ^ Фестерман, Лестер, Айтуға болмайтын кескіндер: этникалық және американдық кинотеатр (Иллинойс Университеті Пресс, 1991):
  103. ^ «Еврейлердің Рождествосындағы оқиға» « Әмбебап апталық (13 желтоқсан 1913): 13, 16.
  104. ^ Лоис Вебер
  105. ^ Барбара Ходждон және В.Б. Уортен, Шекспир мен спектакльдің серігі (Джон Вили және ұлдары, 2008): 589.
  106. ^ Лоис Вебердің өмірбаяны
  107. ^ «Венеция саудагері», The Marion Daily Star (Марион, OH: 6 желтоқсан 1913): 5.
  108. ^ Венеция көпесі (1914) фильм профилі, imdb.com; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  109. ^ а б Роберт Гамильтон Балл, Шекспир үнсіз фильм туралы: таңқаларлық оқиғалы тарих, 1968 ж. Том, 2 бөлім (Аллен және Унвин, 1968): 208.
  110. ^ «» Венеция саудагері «- Шекспирдің ең жоғары бейімделуі» Әмбебап апталық (14 ақпан 1914): 5.
  111. ^ Британдық университеттердің кино және видео кеңесі, Венеция көпесі (1914 фильм), bufvc.ac.uk; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  112. ^ а б c г. e f ж Карен Уард Махар, Голливудтың алғашқы кезеңіндегі әйел кинорежиссерлар (JHU Press, 2008): 90-92.
  113. ^ Майкл Куинн, «Босворт, Хобарт», Ерте кино энциклопедиясы, ред. Ричард Абель (Тейлор және Фрэнсис, 2005): 114.
  114. ^ Томас Слейтер, «Шекарадан асу: Лоис Вебер және жасөспірімдер мен жиырмадағы әйелдер рөлі туралы дискурс» Мұрағатталды 26 сәуір 2012 ж Wayback Machine, Тоқсан сайын фильм мен бейнені шолу 18:3 (2001): 257.
  115. ^ а б c г. e Марк Гаррет Купер, Әмбебап әйелдер: Голливудтың алғашқы кезеңіндегі кинотүсірілім және институционалдық өзгерістер (Иллинойс Университеті Пресс, 2010): 132.
  116. ^ Эрик Мазур, ред., Дін және фильм энциклопедиясы (ABC-CLIO, 2011): 396.
  117. ^ а б Даниэль Эаган, Американың кино мұрасы: Ұлттық фильмдер тізіліміндегі маңызды фильмдер туралы беделді нұсқаулық (Continuum International Publishing Group, 2010): 51.
  118. ^ Лоис Вебер, Ричард Козсарскийде, Кешкі ойын-сауық: үнсіз дәуірдің көркем суреті, 1915–1928 жж (Калифорния университеті, 1994 ж.): 223.
  119. ^ cf. «Әйелдер, дін және американдық фильм», Солтүстік Америкадағы әйелдер мен дін энциклопедиясы, Т. 1, редакция Розмари Скиннер Келлер, Розмари Рэдфорд Рутер және Мари Кантлон (Индиана университетінің баспасы, 2006): 1011.
  120. ^ Энтони Слайд, Ерте жастағы әйелдер директорлары (Da Capo Press, 1984): 34, 41 б.
  121. ^ Энтони Слайд, «Голливудтық христиандық: құрметті Нил Додд», Тыныш тақырыптар: Дыбыссыз фильмнің құжатсыз салалары туралы очерктер (Scarecrow Press, 2005): 31.
  122. ^ Карен Уард Махар, Голливудтың алғашқы кезеңіндегі әйел кинорежиссерлар (JHU Press, 2008): 140.
  123. ^ Карен Уард Махар, Голливудтың алғашқы кезеңіндегі әйел кинорежиссерлар (JHU Press, 2008): 93-94.
  124. ^ Бастапқыда актриса «Жалаңаш шындықты» бейнелейді. Энтони Слайд «Жалаңаш шындықтың» Вебердің өзіне физикалық ұқсастығын көрсетеді, бұл кейбіреулердің бұл Вебер деп жорамал жасауына себеп болды; дегенмен, қазіргі заманғы ақпарат көздері бұл Маргарет Эдвардс есімді актриса болғанын көрсетеді.
    Мысалы, Рут Уотербери, Фотоплей: кинотуынды журналдарының ақсүйегі, Т. 8 (Photoplay Magazine Publishing Company, 1915: 105 және «Келер», Күнделікті Республикалық (Джирардо мүйісі, MO, 9 тамыз 1915): 4
  125. ^ Талқылаудың қысқаша мазмұнын Энтони Слайдтан қараңыз, Ерте жастағы әйелдер директорлары (Da Capo Press, 1984): 38 және Луиза Хек-Раби, Әйелдер кинорежиссері: сыни қабылдау (Scarecrow Press, 1984): 56.
  126. ^ Маргарет Эдвардс профилі / фильмографиясы, IMDb.com; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  127. ^ Дэйзи Синклердің (Миссис Маргарет Эдвардстің) некрологын қараңыз, Әртүрлілік (16 қаңтар 1929). Ол Кенсико зиратында жерленген Валхалла, Нью-Йорк оның күйеуі, актер Джон Эдвардспен (Джон Марнелл дүниеге келген; 1868 ж. 22 мамыр, Натик, Массачусетс - 1929 жылы 16 қазанда қайтыс болды, Нью-Йорк). «Джон Эдвардс», Әртүрлілік (23 қазан 1929): AS 355; «Джон Эдвардс, актер», The New York Times (17 қазан 1929)
    Евгений Майкл Ваззана, Тыныш пленка некрологиясы, 2-ші басылым. (McFarland, 2001): 153
  128. ^ «Ол әрекет ете алады деп айтты (1914)», downloadd1w.blogspot.com, қыркүйек 2009 ж.
  129. ^ Кинодағы секс тарихы, filmsite.org; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  130. ^ «Екіжүзділер», Әртүрлілік (7 қараша 1914).
  131. ^ а б c Карен Уард Махар, Голливудтың алғашқы кезеңіндегі әйел кинорежиссерлар (JHU Press, 2008): 96.
  132. ^ Джеральд Лейнванд, Ай сәулесіндегі скумбриялар: американдық төрт жемқор (McFarland, 2004): 209–10.
  133. ^ «Жалаңаш» шындық «жоқ; Бостон мэрі Босворттың» екіжүзділеріне «шындықты түсіруді талап етеді», Нью-Йорктің драмалық айнасы (1915 ж. 14 сәуір): 24: 4.
  134. ^ «Әйелдер, дін және американдық фильм», Солтүстік Америкадағы әйелдер мен дін энциклопедиясы, Т. 1, редакция Розмари Скиннер Келлер, Розмари Рэдфорд Рутер және Мари Кантлон (Индиана университетінің баспасы, 2006): 1011.
  135. ^ «Кино тарихындағы ең керемет кезеңдер мен бетбұрыс кезеңдері: 1915 жыл», filmsite.org; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  136. ^ Лоис Вебер, «ЕКІНІЗДІЛЕР», Marlborough Express (Марлборо, Жаңа Зеландия: 18 маусым 1917): 8.
  137. ^ «Смаллиус қайтадан әмбебаппен», Сурет әлемін жылжыту (АҚШ) (3 сәуір, 1915): 76.
  138. ^ а б c Аннет Кун, Кино, цензура және жыныстық қатынас, 1909–1925 жж (Тейлор және Фрэнсис, 1988): 28.
  139. ^ Карл Леммль, Бретт Вудта, Күңгірт, tcm.com; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  140. ^ «Құдайдың көзі (1916)». New York Times.
  141. ^ «Фильмдегі Анна Павлова», The New York Times (9 маусым 1915).
  142. ^ Роберт С. Берчард, Ертедегі әмбебап қала (Arcadia Publishing, 2009): 73.
  143. ^ Портичидің мылқау қызы, imdb.com; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  144. ^ «Экранда жазылған жазбалар», The New York Times (2 сәуір, 1916).
  145. ^ Э. Анн Каплан, Аналық және өкілдік: танымал мәдениет пен мелодрамадағы ана (Routledge, 1992): 97.
  146. ^ Ларри Лангман, Американдық кинофильмдер циклы: Үнсіз дәуір (Greenwood Publishing Group, 1998): 93.
  147. ^ Карен Уард Махар, Голливудтың алғашқы кезеңіндегі әйел кинорежиссерлар (JHU Press, 2008): 7.
  148. ^ Элли Аккер, «Камера артындағы әйелдер: феминистер ме, әлде кинорежиссерлер ме?», Күн тәртібі 14 (1992):42.
  149. ^ Э. Анн Каплан, Аналық және өкілдік: танымал мәдениет пен мелодрамадағы ана (Routledge, 1992): 133.
  150. ^ а б Менің балаларым қайда? жазбалар «, tcm.com; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  151. ^ а б c «Лоис Вебер», Американ тарихындағы фильмдер: Энциклопедия, баспа. Филипп Димар (ABC-CLIO, 2011): 850.
  152. ^ Аннет Кун, Кино, цензура және жыныстық қатынас, 1909–1925 жж (Тейлор және Фрэнсис, 1988): 32.
  153. ^ Кевин Браунлоу, Жазықсыздық маскасының артында (Knopf, 1990): 55.
  154. ^ «Менің балаларым қайда? Баламалы нұсқалар»
  155. ^ «Bluebird Photo Plays». Сенбідегі кешкі хабарлама. 188: 28. 1916 - Google Books арқылы.
  156. ^ а б Марк Гаррет Купер, Әмбебап әйелдер: Голливудтың алғашқы кезеңіндегі кинотүсірілім және институционалдық өзгерістер (Иллинойс Университеті Пресс, 2010): 134.
  157. ^ Ларри Ли Холланд, «Мэри МакЛарен және Кэтрин Макдональд», Шолудағы фильмдер 36 (Motion Pictures шолу ұлттық кеңесі, 1985): 227.
  158. ^ Аннике Кросс, «« Аяқ киімді »қалпына келтіру және скрининг (АҚШ, Луис Вебер, 1916)».
  159. ^ «16-шы SF Silent Film Festival: 4-ші күн», ТӘТТІ КАРТОП (2011 жылғы 16 шілде).
  160. ^ «Міне, 1916 жылдағыдай қала орталығындағы Першинг алаңының видеосы», Тежелген Л.А. (14 қазан, 2015).
  161. ^ а б c г. Shelley Stamp, «Лоис Вебер және» Бесікті тербететін қол «», launch-thursday.com, тамыз 2010. 6 тамыз 2010.
  162. ^ Кей Слоан, «Бесікті тербететін қол: кіріспе», Фильм тарихы 1:4 (1987): 341.
  163. ^ «Лоис Вебер өндірісті бастады», Сурет әлемін жылжыту (АҚШ) (30 маусым 1917): 2106.
  164. ^ «Лоис Вебер өндірісті бастады», Кино әлемі (30 маусым 1917): 2106.
  165. ^ «Lois Weber Productions жаңалықтары», Lois Weber бюллетені 1 (маусым 1917): RIC.
  166. ^ а б c Брет Вуд, «Блот»
  167. ^ Motion Picture Studio анықтамалығы (1919): 202.
  168. ^ Карен Уард Махар, Голливудтың алғашқы кезеңіндегі әйел кинорежиссерлар (JHU Press, 2008): 141.
  169. ^ Ротт, Уильям Д. «Лоис Вебер жазуда», Лоис Вебер немесе жазудың нақтылығы, latrobe.edu.au, 1 наурыз 2001 ж.
  170. ^ Shelley Stamp, «Авторлық пен бағыттағы әріптестер» Смоллейді ұсыну «, Фильм тарихы 18:2 (2006): 119.
  171. ^ а б Лиза Л. Рудман, «Неке: Идеал және катушка: Немесе кинематографиялық неке туралы нұсқаулық», Фильм тарихы 1:4 (1987): 327.
  172. ^ Чарли Кил және Шелли Марка, Американдық киноның өтпелі дәуірі: көрермендер, мекемелер, тәжірибелер (Калифорния университетінің баспасы, 2004): 345.
  173. ^ Э.Дж. Флеминг, Уоллес Рейд: Голливудтық пұттың өмірі мен өлімі (McFarland, 2007): 126-27.
  174. ^ Кей Сондерс, Австралиядағы әйгілі әйелдер (HarperCollins Australia, 2011).
  175. ^ «Лоис Вебер ауруханаға жатқызылды», Лос-Анджелес камерасы, 1918 ж., 22 қыркүйек.
  176. ^ «Луис Вебер қаланың орталығындағы дүкенде құлап қалды: кинорежиссердің күйеуі шығыстан келді және апат туралы естіді», Los Angeles Examiner, 18 қыркүйек, 1918 жыл.
  177. ^ «Лоис Вебер қолын сындырды», Сурет әлемін жылжыту12 қазан, 1918: 207.
  178. ^ «Қиындық тудыратын қолдың сынуы», Сурет әлемін жылжыту (АҚШ) (8 ақпан 1919): 754; «Луис Вебердің қолы», Сурет әлемін жылжыту (АҚШ) (12 сәуір 1919): 218.
  179. ^ «Лоис Вебер Анита Стюартты бағыттайды», Сурет әлемін жылжыту (АҚШ) (7 желтоқсан 1918): 1056.
  180. ^ Чарльз Хайам, Армандардың саудагері: Луи Б. Майер, M.G.M. және құпия Голливуд (Лорел, 1994): 46-47.
  181. ^ Луи Б.Майер Лоис Веберге, Марк А. Виейрада, Ирвинг Талберг: Бала продюсер ханзадаға таң (Калифорния Университеті Пресс, 2010): 18.
  182. ^ а б c г. Карен Уард Махар, Голливудтың алғашқы кезеңіндегі әйел кинорежиссерлар (JHU Press, 2008): 143.
  183. ^ «Жаңалықтар желісінде» The New York Times (1919 ж. 27 шілде).
  184. ^ «Луис Вебер әйгілі ойыншылармен қол қояды-Ласки», Сурет әлемін жылжыту (АҚШ) (2 тамыз 1919): 644.
  185. ^ Күзгі Стефендер, Драма ханшайымдары: Күміс экранның жабайы әйелдері (Conari Press, 1998): 190.
  186. ^ Ancestry.com. 1920 жыл Америка Құрама Штаттарының Федералдық санағы [деректер базасы on-line]. Прово, UT, АҚШ: Ancestry.com Operations Inc, 2010. Суреттер FamilySearch арқылы көшірілген. Түпнұсқа деректер: АҚШ-тың он төртінші халық санағы, 1920 ж. (NARA микрофильм басылымы T625, 2076 орамдары). Санақ бюросының жазбалары, жазбалар тобы 29. Ұлттық архивтер, Вашингтон, Колумбия, Фильм нөмірлерінің мазмұны туралы толық ақпаратты келесі NARA веб-парағынан қараңыз: NARA. Ескерту: 819–839 санақ аудандары 323-айналымда (Чикаго қаласы). Дереккөз: Жыл: 1920; Санақ орны: Лос-Анджелестің Ассамблея округы, Лос-Анджелес; Ролл: T625_106; Бет: 5А; Санақ ауданы: 162; Сурет: 681.
  187. ^ «Халықтық сатып алу фильмдері», Сурет әлемін жылжыту, 14 мамыр 1921: 179.
  188. ^ «Preston Sturges», Өмір, 7 маусым 1946: 90.
  189. ^ «Лоис Вебер соңғы үш жылда жалға алған студиясын сатып алды», Сурет әлемін жылжыту (АҚШ) (2 қазан 1920): 635.
  190. ^ Ancestry.com. Motion Picture Studio директориялары, 1919 және 1921 [on-line мәліметтер базасы]. Прово, UT, АҚШ: Ancestry.com Operations, Inc. Түпнұсқа деректер: Motion Picture Studio директориялары, 1919 және 1921. Motion Picture News Inc. баспа басылымы, 2 том. Сакраменто, Калифорния: Калифорния штатының кітапханасы, Калифорния тарихы бөлімі. Дереккөз: Motion Picture Studio анықтамалығы және жыл сайынғы сауда, 1921, б. 277.
  191. ^ Уильям Аллен Джонстон, Motion Picture Studio анықтамалығы және жыл сайынғы сауда (1921): 395.
  192. ^ Аннет Кун және Сюзанна Радстоун, Халықаралық фильмдегі әйелдер серіктесі (Калифорния университетінің баспасы, 1994 ж.): 418.
  193. ^ «Лоис Вебер -» Фильмдомдағы «бүкіл жұмыс», « Айова қаласының баспасөз-азаматы (Айова Сити, IA: 7 ақпан, 1921): 6.
  194. ^ Карл Сандбург, Фильмдер: Карл Сандбургтың фильмдік шолулары мен очерктері, 1920–1928 жж, ред. Арни Бернштейн (Кларемонт көлі, 2000): 83.
  195. ^ Лоис Вебер, «Үш өлшемді фильмдер», Washington Post (Вашингтон, Колледж: 15 мамыр 1921): 63.
  196. ^ а б Люси Фишер, 20-шы жылдардағы американдық кино: тақырыптар мен вариациялар (Rutgers University Press, 2009): 48.
  197. ^ Леа Джейкобс, Сезімнің құлдырауы: 1920 жылдардағы американдық фильм (Калифорния университетінің баспасы, 2008): 84.
  198. ^ а б c Э. Анн Каплан, Аналық және өкілдік: танымал мәдениет пен мелодрамадағы ана (Routledge, 1992): 138.
  199. ^ а б Карен Уард Махар, Голливудтың алғашқы кезеңіндегі әйел кинорежиссерлар (JHU Press, 2008): 149.
  200. ^ а б c г. Люси Фишер, 20-шы жылдардағы американдық кино: тақырыптар мен вариациялар (Rutgers University Press, 2009): 60.
  201. ^ Lois Weber Productions
  202. ^ «Фильм жанкүйерлеріне арналған тамақ», Providence жаңалықтары (Providence, RI: 4 сәуір, 1921): 11.
  203. ^ а б c Брет Вуд, Күңгірт (фильм профилі), tcm.com; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  204. ^ Кеннет Уайт Мунден, ред., Америка кино институтының Америка Құрама Штаттарында шығарылған кинофильмдер каталогы, 1 бөлім: Көркем фильмдер, 1921–1930 жж (Калифорния университеті, 1997 ж.): 70.
  205. ^ а б Гвендолин Одри Фостер, «Әлеуметтік арбитр ретіндегі алғашқы әйел режиссерлар», Денені лақтыру: жынысы, әдептілігі және өнімділік (SIU Press, 2000): 111
  206. ^ Патриция Мелленкамп, Жақсы романс: Феминизмнің бес ғасыры (Temple University Press, 1995): 213.
  207. ^ Э. Анн Каплан, Аналық және өкілдік: танымал мәдениет пен мелодрамадағы ана (Routledge, 1992): 136.
  208. ^ а б Кевин Браунлоу, Жазықсыздық маскасының артында (Knopf, 1990): 292.
  209. ^ Күңгірт, photoplay.co.uk; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  210. ^ Патриция Мелленкамп, Жақсы романс: Феминизмнің бес ғасыры (Temple University Press, 1995): 214.
  211. ^ Кеннет Уайт Мунден, ред., Америка кино институтының Америка Құрама Штаттарында шығарылған кинофильмдер каталогы, 1 бөлім: Көркем фильмдер, 1921–1930 жж (Калифорния университетінің баспасы, 1997): 879.
  212. ^ Ер адамдар не қалайды?
  213. ^ «Экран», The New York Times (1921 ж. 14 қараша).
  214. ^ Викки Каллахан, Архивті қайтару: феминизм және кино тарихы (Уэйн мемлекеттік университетінің баспасы, 2010): 149.
  215. ^ а б c г. e Shelley Stamp, «Лоис Вебер Джаз дәуіріндегі Голливудта» Мұрағатталды 10 сәуір 2012 ж Wayback Machine, Негіздеме: Кино және БАҚ журналы: 52.
  216. ^ Chicago Daily Tribune (1921 ж. 31 желтоқсан): 10.
  217. ^ Ancestry.com. Нью-Йорк жолаушылар тізімдері, 1820–1957 жж. [Мәліметтер қоры on-line]. Прово, UT, АҚШ: Ancestry.com Operations, Inc., 2010. Дереккөзге сілтеме: Жыл: 1922; Микрофильм сериясы: T715; Микрофильм орамы: T715_3098; Сызық: 9; Бет нөмірі: 13.
  218. ^ а б «Актриса жасырын түрде ажырасқан», Рено кешкі газеті (Рино, NV: 12 қаңтар 1923): 10.
  219. ^ а б c Көрнекті американдық әйелдер: өмірбаяндық сөздік, eds. Эдвард Т. Джеймс, Джанет Уилсон Джеймс, Пол С.Бойер (Гарвард университетінің баспасы, 1974): 555.
  220. ^ Кевин Браунлоу, Жазықсыздық маскасының артында (Knopf, 1990): xxiii.
  221. ^ а б c г. e f Shelley Stamp, «Flapper-ден шығыңыз, әйелге кіріңіз», findarticles.com; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  222. ^ а б c Викки Каллахан, Архивті қайтару: феминизм және кино тарихы (Wayne State University Press, 2010): 134.
  223. ^ а б Кеннет Уайт Мунден, ред., Америка кино институтының Америка Құрама Штаттарында шығарылған кинофильмдер каталогы, 1 бөлім: Көркем фильмдер, 1921–1930 жж (Калифорния университетінің баспасы, 1997): 117.
  224. ^ Оның өміріндегі тарау (профиль), imdb.com; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  225. ^ «А-С бейнедегі үнсіз фильмдер», silentsaregolden.com; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  226. ^ Грейс Кингсли, «Жарқылы: Ол бүлік шығар. Лоис Вебер фильмдерге шектеулер тым көп», Los Angeles Times (7 шілде 1923): I7.
  227. ^ Меркурий фильмі (2 қазан 1925): Слайдта келтірілген нп, Лоис Вебер, 132–33.
  228. ^ Луиза Хек-Раби, әйел режиссерлер: сыни қабылдау (Scarecrow Press, 1984): 65.
  229. ^ Ancestry.com. 1900 Америка Құрама Штаттарының Федералдық санағы [деректер базасы on-line]. Прово, UT, АҚШ: Ancestry.com Operations Inc, 2004. Бастапқы мәліметтер: Америка Құрама Штаттары, Санақ бюросы. Америка Құрама Штаттарының он екінші санағы, 1900. Вашингтон, Колумбия окр.: Ұлттық архивтер мен жазбаларды басқару, 1900. T623, 1854 орамдары. Ақпарат көзі: Жыл: 1900; Санақ орны: Дэдвуд, Лоуренс, Оңтүстік Дакота; Ролл: T623_1551; Бет: 15Б; Санақ ауданы: 26.
  230. ^ Оранж Каунти, Калифорнияның өмірбаяны 1921 ж, Калифорния, Калифорния өмірбаяны 1921 ж Мұрағатталды 22 сәуір 2012 ж Wayback Machine
  231. ^ Тіркеу жылы: 1949. Тіркеу орны: Квинсленд. Тіркеу нөмірі: 002866. Бет нөмірі: 781. Ақпарат көзі: Ancestry.com. Австралияның өлім индексі, 1787–1985 жж. [Деректер базасы on-line]. Прово, UT, АҚШ: Ancestry.com Operations, Inc., 2010. Түпнұсқа деректер: жалпыға қол жетімді көздерден жинақталған.
  232. ^ «КОЛЛ. ГАРРИ ГАНЦ», The New York Times (12 тамыз 1949): 17.
  233. ^ Оранж Каунти, Калифорнияның өмірбаяны 1921 ж Мұрағатталды 22 сәуір 2012 ж Wayback Machine
  234. ^ Гарри Ганц профилі, earlyaviators.com; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  235. ^ Томас Уильям Херрингшоу, Херрингшоудың американдық өмірбаяны туралы көгілдір кітабы: Әр түрлі азаматтық, өндірістік және коммерциялық бағыттарда жетістікке жеткен 1926 жылғы көрнекті американдықтар (Американдық көк кітап баспагерлері, 1926): 451.
  236. ^ «Капитан Гарри Гантц нашар өңделген ранчодан» Эль-Дорадоны «жасады», Los Angeles Times (3 қаңтар 1928): D27.
  237. ^ Justice Brown Detwiler, Калифорнияда кім кім (Who's Who Publishing Company, 1929): 252.
  238. ^ Энтони Слайд, Үнсіз феминистер: Американың алғашқы әйел директорлары (Scarecrow Press, 1996).
  239. ^ «Лоис Вебер айналысқан», Сурет әлемін жылжыту (31 қаңтар 1925): 487; «Әмбебап бағдарлама жоғары деңгейде», Los Angeles Times (1925 ж. 23 қаңтар): A9.
  240. ^ а б Дэвид Пирс, «Карл Лаэммлдің тамаша жетістігі: Гарри Поллард және» Том ағайдың кабинасын «түсіру үшін күрес», Фильм тарихы 10:4 (1998): 459.
  241. ^ Роберт С. Берчард, Ертедегі әмбебап қала (Arcadia Publishing, 2009): 111.
  242. ^ Грейс Кингсли, «ЛУИС ВЕБЕР» АҒА ТОМ «ҮШІН: Поллард Илл, әйел режиссер құлдық эпос жасайды; Рут Ролан экранға қайта оралады; Гарри Бомонт саяхатқа шығады», Los Angeles Times (24 маусым 1926): A8.
  243. ^ Неке туралы ереже (сценарий), tcm.com; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  244. ^ "Billie Dove Осы аптада Капитолийдегі 'Love Mart' ', Бүркітті оқу (22 қаңтар 1928): 12.
  245. ^ Атланта конституциясы (1926 ж. 30 мамыр).
  246. ^ «'Том ағай' мен джинс», The New York Times (1927 ж. 24 шілде).
  247. ^ Грейс Кингсли, «Лоис Вебер» Том ағайға «арналған», Los Angeles Daily Times (24 маусым 1926): A8.
  248. ^ а б Брет Вуд, «Том ағайдың кабинасы (1927)», Тернер классикалық фильмдері (TCM), WarnerMedia, Нью-Йорк, Н.Я.
  249. ^ а б «» Том ағай «экранға шығады», Кинофильмдерге шолу (1927), iath.virginia.edu; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  250. ^ Грейс Кингсли, «Лоис Вебер» Том ағайға «арналған», Los Angeles Daily Times (24 маусым 1926): A8; «Суреттің талабы бойынша сабалған амур», Los Angeles Times (2 шілде 1926): A2; Грейс Кингсли, «Лоис Вебердің өзінің» Том ағасы «» Los Angeles Times (2 шілде 1926): A8; «'Том ағай' мен Джинкс ', New York Times (1927 ж. 24 шілде): 5; және «Әмбебап басталатын шығармалар», Los Angeles Times (26 шілде 1926): A9. Өндіріс туралы егжей-тегжейлі мәлімет алу үшін Дэвид Пирсті қараңыз, «'Карл Лаэммлдің керемет жетістігі': Гарри Поллард және Том ағайдың кабинасын түсіру үшін күрес». Фильм тарихы 10:4 (1998): 459–76.
  251. ^ «ҚАЛАДАҒЫ СОҢҒЫ ФИЛЬМДЕРДІҢ РОМАНДАСЫ: ЛУИСА ВЕБЕР ҚАЙТА КЕЛІН БОЛАДЫ: Кинофильмдердің режиссері жақын болашақта армиядағы отставкаға шығады», Los Angeles Times (15 маусым 1926): A1.
  252. ^ Дон Хуан, «Демек, бұл Голливуд», Париж және Голливуд (АҚШ) (1926 ж. Қазан): 18.
  253. ^ «Капитан Гарри Ганц жеңген киножұлдыз», Атланта конституциясы (Атланта, GA: 2 шілде 1926).
  254. ^ Фотоплей (Шілде 1926).
  255. ^ Ancestry.com. 1920 Түпнұсқа деректер: АҚШ-тың он төртінші халық санағы, 1920. (NARA микрофильм басылымы T625, 2076 орамдары). Жылы: 1920; Санақ орны: Лос-Анджелестің Ассамблея округы 63, Лос-Анджелес; Ролл: T625_106; Бет: 5B; Санақ ауданы: 164; Сурет: 782.
  256. ^ Ancestry.com. Калифорниядағы өлім индексі, 1940–1997 жж. Ақпарат көзі: Орны: Лос-Анджелес; Күні: 1965 жылғы 3 қаңтар.
  257. ^ Пол Томпсон, «Карл ағай Том ағаны кино өзенінде сатады», Классикалық фильм (Қыркүйек 1927).
  258. ^ «Луис Вебер жұмыс пен бал айын біріктіреді», Милуоки күзетшісі (14 шілде 1926): 4.
  259. ^ Кеннет Уайт Мунден, ред., Америка кино институтының Америка Құрама Штаттарында шығарылған кинофильмдер каталогы, 1 бөлім: Көркем фильмдер, 1921–1930 жж (Калифорния университетінің баспасы, 1997): 696.
  260. ^ Topsy & Eva: Фильм
  261. ^ «Үлкен суреттер;» Потемкин «,» Орыс фильмі «; Майкл Строгофф пен» Ескі иронсидтер «жақын арада ашылады», The New York Times (28 қараша 1926).
  262. ^ «Луис Веберді Дункан қыздарын бағыттауды тағайында», Сурет әлемін жылжыту (АҚШ) (4 желтоқсан 1926): 351.
  263. ^ Толық құрам және құрам Топси және Ева (фильм профилі), imdb.com; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  264. ^ Карен Уард Махар, Голливудтың алғашқы кезеңіндегі әйел кинорежиссерлар (JHU Press, 2008): 2.
  265. ^ Кеннет Уайт Мунден, ред., Америка кино институтының Америка Құрама Штаттарында шығарылған кинофильмдер каталогы, 1 бөлім: Көркем фильмдер, 1921–1930 жж (Калифорния Университеті Пресс, 1997): 19.
  266. ^ Kay Armatage, Құдай елінен шыққан қыз: Нелл Шипман және үнсіз кинотеатр (University of Toronto Press, 2003): 51-52.
  267. ^ Бродвейдің періштесі (фильм профилі), ibdb.com; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  268. ^ Әртүрлілік (2 қараша 1927): 18, Ле Джейкобста Сезімнің құлдырауы: 1920 жылдардағы американдық фильм (Калифорния университетінің баспасы, 2008)
  269. ^ Los Angeles Times (1927 ж., 27 ақпан).
  270. ^ Шерри Ангел, «ҮЙ ҮШІН ДИЗАЙН: Брукдейлдегі серуен: 1920-1930 жж. Үйлерді көрсетуге арналған тур» (1990 ж. 19 мамыр), latimes.com; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  271. ^ Грейс Кингсли, «Түн - күндізгі кескінмен», Los Angeles Times (1 сәуір 1928): I8.
  272. ^ Грейс Кингсли, «Және қуаныш», Los Angeles Times (16 наурыз 1930): I4.
  273. ^ Ancestry.com. 1930 Америка Құрама Штаттарының Федералдық санағы [деректер базасы on-line]. Прово, UT, АҚШ: Ancestry.com Operations Inc, 2002. Бастапқы мәліметтер: Америка Құрама Штаттары, Санақ бюросы. Америка Құрама Штаттарының он бесінші халық санағы, 1930. Вашингтон, Колумбия окр.: Ұлттық архивтер мен жазбаларды басқару, 1930. T626, 2667 орам. Ақпарат көзі: Жыл: 1930; Санақ орны: Лос-Анджелес, Лос-Анджелес; Ролл: 134; Бет: 16Б; Санақ ауданы: 67; Сурет: 590.0.
  274. ^ C. Стэнли Чапман үйі,
  275. ^ Уильям М.Дрю, Соңғы үнсіз сурет көрмесі: 1930 жылдардағы американдық экрандардағы үнсіз фильмдер (Scarecrow Press, 2010): 93.
  276. ^ Луэлла О. Парсонс, «Hal Roach's Doctor Story», Рочестердің кешкі журналы (3 маусым 1932): 18.
  277. ^ The New York Times (1933 ж. 12 ақпан).
  278. ^ «Кино таланты барлаушысы оның алдынан өткен қыздарды қарастырады», Күн (Балтимор, MD: 19 ақпан, 1933).
  279. ^ Kay Armatage, Құдай елінен шыққан қыз: Нелл Шипман және үнсіз кинотеатр (University of Toronto Press, 2003): 52.
  280. ^ Ян Германның айтуынша, Уильям Уайлер: қиыншылыққа талант, режиссер Уайлер «суретті жасауға мәжбүр болды». Ол «бұл» нағыз көңілсіздік «екенін сезді және оны сақтау үшін ынта-ықыласын жинай алмады. Ол әрдайым» бұралаң сурет «ретінде есінде болды».
  281. ^ Ancestry.com. Гонолулу, Гавайи, жолаушылар және экипаж тізімдері, 1900–1969 [мәліметтер базасы on-line]. Прово, UT, АҚШ: Ancestry.com Operations, Inc., 2009. Бастапқы мәліметтер: Гонолулу, Гавайи, 1900–1954 ж.ж. келіп-кететін кемелердің жолаушылар тізімдері. Дереккөзге сілтеме: Репозиторийдің атауы: Ұлттық мұрағаттар және жазбалар басқармасы (NARA); NARA сериясы: A3422; Рол: 135.
  282. ^ Ancestry.com. Калифорниядағы жолаушылар мен экипаждардың тізімдері, 1882–1957 жж. [Онлайн-мәліметтер базасы]. Прово, UT, АҚШ: Ancestry.com Operations Inc, 2008–2011. Мұрағаттық ақпарат (сериясы: орам нөмірі): m1764: 47.
  283. ^ Марк Элиот, Кэри Грант: Өмірбаян (Harmony Books, 2004): 92.
  284. ^ Питер Хен, Жаңа әлемде: кәріс америкалықты жасау (Гавайи университеті, 1995 ж.): 136–37.
  285. ^ Гвендолин Одри Фостер, Әйелдер кинорежиссерлері: Халықаралық био-критикалық сөздік (Greenwood Publishing Group, 1995): 365-66.
  286. ^ Ақ жылу фильм профилі, tcm.com; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  287. ^ а б c Гвендолин Одри Фостер, Әйелдер кинорежиссерлері: Халықаралық био-критикалық сөздік (Greenwood Publishing Group, 1995): 366.
  288. ^ Луи ханым [Лоис Вебер], Питер Хенде, Жаңа әлемде: кәріс америкалықты жасау (Гавайи Университеті, 1995): 138.
  289. ^ Ақ жылу тривиалдар, tcm.com; 19 желтоқсан 2016 қол жеткізді.
  290. ^ «Луис Вебер», Hartford Courant (Хартфорд, КТ: 14 қараша 1939).
  291. ^ Хедда Хоппер, «Лоис Вебер ауыр науқас: фильмдердің пионері, ауруханада, асқазанның ашулануымен күреседі», Los Angeles Times (6 қараша 1939): A1.
  292. ^ Әртүрлілік (15 қараша 1939).
  293. ^ Los Angeles Examiner (1939 ж. 14 қараша).
  294. ^ Хедда Хоппер, «Өлім Лоис Веберді алады: ардагер фильм жазушысы, режиссер, продюсер және музыкант өтеді», Los Angeles Times (14 қараша 1939): A1.
  295. ^ а б «ЛУИС ВЕБЕРДІ КӨМІП АЛДЫ» (Лос-Анджелес, Калифорния: 17 қараша 1939), (AP)
  296. ^ а б «Луис Вебердің бүгінгі рәсімдері», Los Angeles Times (17 қараша 1939): 30.
  297. ^ «Веберді жерлеу рәсімі жұма болады: Голливуд дүйсенбіде қайтыс болған кинорежиссер әйелді жоқтайды», Los Angeles Times (15 қараша 1939): 17.
  298. ^ Эдвин Шаллерт, «Фотосуреттер мен кастингтер», Los Angeles Times (22 тамыз 1939): 13.
  299. ^ «Луис Веберге арналған марапаттар». Интернет фильмдер базасы. Алынған 7 мамыр, 2013.
  300. ^ «Buffalo Dreams арнайы кинорежиссердің марапаттарын жариялайды». Қорқынышты жаңалықтар.
  301. ^ Мэлори, Мэри (28 тамыз, 2017). «Голливуд биіктігі: 53-ші кинекон фестиваль түрлі құрамды ұсынады». Daily Mirror. Алынған 2 желтоқсан, 2020.
  302. ^ «Cinecon 53-тегі арнайы бағдарламалар». Cinecon 53. Алынған 2 желтоқсан, 2020.

Сыртқы сілтемелер