Жазықсыздар (1961 фильм) - The Innocents (1961 film)

Жазықсыздар
The Innocents Poster.jpg
Театрландырылған постер
РежиссерДжек Клейтон
ӨндірілгенДжек Клейтон
Сценарий авторыУильям Арчибальд
Труман Капот
Джон Мортимер (қосымша көріністер мен диалог)
НегізделгенБұранданың бұрылысы
арқылы Генри Джеймс
Басты рөлдерде
Авторы:Жорж Орик
КинематографияФредди Фрэнсис
РедакторыДжим Кларк
Өндіріс
компания
Ахиллес фильмі[1]
20th Century Fox
Таратылған20th Century Fox
Шығару күні
  • 24 қараша 1961 ж (1961-11-24) (Лондон)
  • 15 желтоқсан 1961 ж (1961-12-15) (Лос-Анджелес)
Жүгіру уақыты
99 минут[2]
ЕлБіріккен Корольдігі
АҚШ
ТілАғылшын
Бюджет£430,000[3]
Касса1,2 миллион доллар (Солтүстік Америка)[4]

Жазықсыздар бұл 1961 жыл психологиялық қорқынышты фильм басқарған және өндірген Джек Клейтон, және басты рөлдерде Дебора Керр, Майкл Редграв, және Мегс Дженкинс. 1898 жылғы новелла негізінде Бұранданың бұрылысы американдық жазушы Генри Джеймс, сценарий бейімделген Уильям Арчибальд және Труман Капот, кім Арчибальдты қолданды 1950 сахналық қойылым - сонымен қатар аталған Жазықсыздар- бастапқы мәтін ретінде. Оның сюжеті екі баланы бақылайтын және олардың үлкен мүлкін аруақтар арбап, балалар қорқып жатыр деп қорқатын губернатордың артынан жүреді. иелік еткен.

Арчибальдтың түпнұсқа сценарийі Жазықсыздар бейнеленген паранормальды оқиғалар заңды болды деген болжамға негізделді. Архибалдтың материалды қабылдағанына наразы болған режиссер Джек Клейтон американдық жазушы Труман Капотені сценарийді қайта өңдеуге тағайындады. Капотенің қайта жазуы психологиялық тақырыптарды қамтыды, нәтижесінде сюжеттің басқа баламаларын ұсынатын қорытынды жұмыс пайда болды. Түсірілім ішінара готикалық сарайда орналасқан жерде өтті Шеффилд паркі қосымша қашу пайда болған Сассекс қаласында Shepperton студиясы Суррейде. Кіріңіз CinemaScope, Жазықсыздар батыл минималды жарықтандыру, сондай-ақ терең назар, кинематографта жұмыс істейді Фредди Фрэнсис ерекше және кейде кластрофобты атмосфераға қол жеткізу. Сонымен қатар, фильм синтезделген электронды дыбысты қолданудың негізін қалады Дафне Орам.[5] Клейтон француз композиторының фильмнің бастапқы партитурасына наразы болды Жорж Орик және кейбір өзгертулерді сұрады. Бірақ денсаулығына байланысты Auric қол жетімді болмағандықтан, Клейтон В.Ламберт Уильямсонға жүгінді.

Жазықсыздар американдық киностудиядан халықаралық прокат алды 20th Century Fox Лондондағы премьерасын 1961 жылы 24 қарашада қабылдады. Келесі айда АҚШ-та 15 желтоқсанда Лос-Анджелесте және Рождество күні Нью-Йоркте. Фильм сценарийінің психологиялық негіздері оның көптеген сыни және ғылыми очерктердің тақырыбы болуына әкелді, әсіресе фильмдер теориясы. Джеймс шығармашылығының әртүрлі фильмдік бейімдемелерінің ішінен Жазықсыздар ең маңызды пікірталасты қабылдады. Ол таңдалған The Guardian 25 үздіктің бірі ретінде қорқынышты фильмдер әрқашан жасалған.[6]

Сюжет

Мисс Гидденс губернатор ретіндегі алғашқы жұмысына жүгінеді. Онымен сұхбаттасқан бай бакалавр оның тәжірибесінің аздығына алаңдамайды. Ол саяхаттау және араласу еркіндігін бағалайды және немере інісі мен жиеніне «ақыл-ой немесе эмоционалды орын жоқ» екенін ұялмай мойындайды. Олар жетім қалды және нәресте кезінде оның қолында қалды, және ол оларды өзінің үлкен саяхаты Блайда сақтайды. Алдыңғы губернатор Мэри Джессель бір жылға жетпей кенеттен қайтыс болды. Оны қызықтыратыны - Гидденс мисс балалар үшін барлық жауапкершілікті мойнына алады, оны туындаған кез-келген мәселеде ешқашан алаңдатпайды.

Bly-де Мисс Гидденсті лезде жиен Флорамен бірге алып кетеді. Ол сондай-ақ мейірімді үй қызметкері Грос ханыммен достық қарым-қатынас орнатады. Бала Майлз мектеп-интернатта жоқ, бірақ көп ұзамай құрдастарына «жаман ықпал» көрсеткені үшін мектептен шығарылғаннан кейін Блиге оралады. Миссис Гроуз Майлздың өзін-өзі ұстай алмайтындығын елестете алмайтынын, мисс Гидденс баламен өзі кездескенде, ол да оның мұғалімдері асыра сілтеді деп ойлайды дейді. Ол сүйкімді және жетілген көрінеді - мүмкін тым жетілген болса да, оның әкімшісіне жағымпазданушылықпен.

Мисс Гидденс көп ұзамай балалардың бірен-саран қылықтары мен құпиялылығына алаңдайды және оны мисс Джессель мен Питер Квинт сияқты олардың сипаттамаларынан мисс Грос анықтайтын үйдегі өзі куә болған еркек пен әйелдің бетперде дауыстары мен көріністері мазалайды, балалардың ағасының қайтыс болған тағы бір қызметкері. Миссис Грос екеуі де қайтыс болғанға дейін қарым-қатынаста болғанын құлықсыз түрде ашады. Мисс Гидденс: елестер Квинт пен Миссис Джессель денелерді иелену балалардың қарым-қатынасын физикалық тұрғыдан жалғастыра алатындай етіп. Ол оларды осы иеліктен құтқаруға бел буады.

Бір түні Майлзбен бірге жалғыз қалғанда, Мисс Гидденс оны елестер туралы және оны мектептен неге шығарып жібергені туралы айтуға мәжбүр етеді. Бастапқыда Майлз ашық-жарқын және жалтарады, бірақ ол ақыр соңында ол басқа ұлдарды зорлық-зомбылықпен және арсыз сөздермен қорқытқанын мойындайды. Мисс Гидденс оған осы тіл мен мінез-құлықты кім үйреткенін айтуды бұйырады. Майлз кенеттен ұятсыз қорлауды және маньякты күле бастайды, ал оның артынан терезеде Квинттің жүзі баланың күлкісіне қосыла бастайды. Содан кейін Майлз сыртқа жүгіреді; Мисс Гидденс оның артынан еріп, «атын айт» деп жалбарынуда. Квинт жақын жерде орналасқан қоршауда пайда болады, бірақ Майлз оны көрмейді. Ол ақыры Квинттің атын айқайлайды, ал Квинт пайда болады. Миллер қозғалмай өсіп, жерге құлайды. Мисс Гидденс оны бесікке бөлеп, оның бос екендігіне сендіреді. Содан кейін ол Майлздың өлгенін түсінеді. Ыңқылдап, ол оған еңкейіп, ернінен сүйеді.

Кастинг

Талдау

Жазықсыздар ғалымдары мен мамандарының назарын аударды фильмдер теориясы, әдебиеттанушыдан басталады Эдмунд Уилсон, ол табиғаттан тыс құбылыстар шын мәнінде Мисс Гидденстің туындысы болғанын алға тартып, фильмнің бастапқы новеллалары туралы көп жазды. жыныстық репрессия.[2] Әдебиеттанушы ғалымның айтуы бойынша Леонард Орр, Джеймс жұмысының көптеген бейімделулерінің ішінен, Жазықсыздар сыни назардың ең үлкен көлемін алды.[7]

Кинотанушы Дэвид Дж. Хоган фильмнің жыныстық репрессияның табиғаттан тыс әрекеттің фокусына айналатынын қайталап, фильм элементтерін салыстырды Роберт Дайз Келіңіздер Хунтинг (1963), негізделген Төбенің үйіне кіру арқылы Шерли Джексон.[8] Хоган сонымен қатар фильмнің соңғы көрінісін «бұрмаланған вариация» деп түсіндіреді Ұйқыдағы ару Керр символикалық түрде баланы есінен танғаннан кейін оны сүйіп, болжамды иеліктен босатады ».[9]

Кітапта Британдық елу классикалық фильм, 1932-1982: кескіндік жазба (2013), кино жазушы Энтони Слайд атап өтті: «көлеңкелерді, қиғаш камера бұрыштарын және атмосфералық саундтректі қолдану арқылы Джек Клейтон Джеймс әңгімесінің сұмдығын ғана емес, сонымен бірге оның терең қайғысын - балалардың шынайы әлемнен оқшаулануын, губернатордың проблемалық сексуалдығын және бұрынғы губернатор Мисс Джессельдің қызық аянышты табиғаты ».[2]

Өндіріс

Тұжырымдама

Үшін түпнұсқа сценарий Жазықсыздар драматург бейімдеген Уильям Арчибальд оның 1950 аттас пьеса, оның өзі Генри Джеймс новелласына негізделген Бұранданың бұрылысы.[7][10] Архибальд өзінің сахналық және экрандық бейімделулерінде Мисс Гидденстің табиғаттан тыс тәжірибелері шынайы болды және ол кездестірген елестер оның қиял фигураларына қарама-қайшы заңды тұлғалар болды деген болжаммен жазды (Джеймс түпнұсқа жұмысында шешілмеген мүмкіндік).[7] Архибальдтің бастапқы материалды түсіндіруі сценарийдің бастапқы жобасында:

мұнда [Мисс Гидденстің] еңкейіп тұрған фигурасының үстіне монтаждалған суреттер бар - мұнарадағы Квинттің, Квинттің жарылған фотосуреті, Флораның үй жануарлары тасбақасын ұстап тұрған қолы, “У Willow Waly” триллі музыкалық қорабы. Арман Гидденс Мисс Джессельдің балаларына қалай ие болғанын елестетуімен аяқталады ... Флорамен силуэт түрінде билеп, Квинт білегін қолын Майлздың иығына қойып, Мисс Гидденстің өзі зырылдаған сағаттың дауысына жету үшін дұға етті.[7]

Клейтон мен сценарист арасындағы дау-дамайдың негізгі мәні Уильям Арчибальд балалар (суретте) зұлым рухтар үшін өткізгіш болды ма, әлде құбылыстар басты кейіпкердің ойлап тапқаны ма?

Режиссер Джек Клейтон фильм үшін неғұрлым түсініксіз тұжырым жасады деп болжады: «Менің әңгіменің алғашқы қызығушылығы оны оны мүлде басқа тұрғыдан айтуға болатындығында болды». «Басқаша айтқанда - зұлымдық губернатордың ойында тірі болды және ол азды-көпті жағдайды тудырады. Енді мен Генри Джеймс туралы жазбаларды оқып, тағы біреу Генри Джеймс осылай жазды деп елестететінінен бұрын болды. жол - дерлік Фрейд губернатордың галлюцинациялары болды ».[11]

Клейтон материалды қарама-қайшы түсіндірулеріне байланысты Архибальдтің сценарийіне ақыры риза болмады және американдық жазушыдан сұрады Труман Капот (ол жұмыс кезінде кездестірген Ібілісті ұр[12]) Арчибальдтың сценарийін қайта өңдеу.[13] Ол кезде Капоте жазудың ортасында болған Суық қанда; дегенмен, Джеймс новелласының жанкүйері болғандықтан, ол келісіп, сценарийді қайта жазу үшін үш апта үзіліс жасады.[14] Капоте фильмнің қарым-қатынасы мен көрнекі композицияларында ерекше назар аударатын фрейдтік символиканы енгізді, сондықтан Мисс Гидденс бастан өткерген табиғаттан тыс құбылыстар оның заңды әдеттен тыс тәжірибелерінен гөрі өзінің жыныстық репрессиясы мен паранойяларының нәтижесі болып табылады.[15] Клейтон кейінірек жазушыны алып келді Джон Мортимер диалогқа «Виктория» лак беру.[16] Клейтон кластрофобия сезімін сақтауға және сонымен бірге үйдің қонақ бөлмесінде болған спектакльді ашуға ниет білдірді. Клейтон үйді фильмдегі кейіпкерлердің бірі ретінде көрді және оны белгілі бір көріністерді бөлектеу үшін пайдаланды.

Мәдениет сыншысы Кристофер Фрейлинг экранда пайда болған кезде сценарийдің шамамен 90% -ін Капотеге жатқызады (Соңғы сценарий сценарийді Архибальд пен Капотаға жатқызады, «Мортимер» қосымша көріністер мен диалог «үшін несие алады). Фрейлинг сонымен қатар а Оңтүстік готика Капотенің сценарийлеріндегі өзгерістерге қатысыңыз - әсіресе, губернатордың репрессияланған эротикалық сезімталдығымен, шіріген және шіріген өсімдіктер мен жәндіктердің тіршілік етуіне қарсы. Режиссер Клейтон елес оқиғасы мен фрейд элементі арасындағы түсініксіздікті сақтау үшін дайын фильмдегі осы аспектіні азайтуды жөн көрді.[a]

Бастапқыда сенімсіз әңгімеші баяндауға арналған, ал фильм жерлеу сахнасымен ашылуы керек еді.[17] Сол кезде сахнада әлі де тыныштық болған, бірақ Клейтон ақыр соңында фильмді қараңғылықпен, кішкентай қыз айтқан әнмен және дұғада ұстаған Керрдің қолымен, оның розаринасымен саусақтарының арасынан ашуға сайлады, ол күңкілдеп, жылап жатқанда[18] Бірте-бірте Керрдің бет-әлпеті ерекшеленеді. Кинотанушы Фрейлингтің айтуынша, ашылу сахнасы жақындық сезімін тудырады және, мүмкін, губернаторға сенім арту керек деген сенім, бірақ оны қоршаған қараңғылықты пайдалану келесі оқиға одан асқан ешнәрсе болмауы мүмкін деген болжам жасайды. өз ақыл - оқшауланған және өзінің табиғаттан тыс әлемін құру.[19]

Кастинг

Дебора Керр фильмнің студиясы мен дистрибьюторының кеңесімен Мисс Гидденстің басты рөліне тартылды, 20th Century Fox, Джеймс түпнұсқа шығармасындағы басқарушы кейіпкер жиырма жаста болғанына қарамастан (Керр ол кезде қырықта болған).[20] Клейтонмен бөлімді талқылай отырып, Керр еске түсірді: «Мен Джектен менің партияны ойнағанда нені стресстендіргісі келетінін сұрағаным есімде, ол:« Сіз оны өзіңіз ойлағандай ойнайсыз, бірақ екіұштылықты ұмытпаңыз! »- деп жауап берді. ақыл-ес пен ессіздік арасындағы өте жүйкеленген арқанды сынап көрді және көрермендерге өзінің ақыл-парасатын пайдалануға мүмкіндік берді ».[20] Керрдің фильмдегі рөлі маңызды, өйткені ол экранда фильмнің 99 минуттық жұмыс уақытының 95 минутында пайда болады.[12] Оған ақы төленді US$ Оның фильмдегі жұмысы үшін 400 000.[21]

Балалардың рөлдері үшін Клейтон он бір жасар баланы ойнады Памела Франклин (фильмдегі дебютінде) Флора ретінде,[22] және Мартин Стефенс оның ағасы Майлс ретінде; Стефенс ойынында қатысқан Метро-Голдвин-Майер қорқынышты фильм Қарғыс атқандар ауылы (1960).[23] Австралияда туылған актриса Клети Джессоп спектральды ару Джессель рөліне енген (сонымен қатар оның дебютінде),[24] уақыт Питер Вингард Мисс Джессельдің заңсыз сүйіктісі Квинт рөлінде ойнады.[2] Ол жоғарғы есепшотты алса да, Майкл Редграв фильмнің басында ғана балалардың нағашысы ретінде эпизодтық рөлде пайда болады.[1]

2013 жылдың 19 қыркүйегінде Вингард пен Джессоп сұхбаттасты Матай тәтті арнайы эпизод үшін Түнгі толқындар бөлігі ретінде фильмге арналған BBC радиосы 3 бағдарлама Кино дыбысы. Бұл эпизодта сахна артындағы анекдоттар ұсынылды Сюзи Орбах, Кристофер Фрейлинг және Джереми Дайсон. Сұхбат барысында Вингард бұл туралы айтты Алек Гиннес және Кэри Грант Питер Квинттің рөлін ойнауға үлкен қызығушылық білдірді. Джек Клейтон оларды қабылдамады.[25]

Түсіру

Оператор Фредди Фрэнсис жабық, кластрофобты сезімталдықты қамтамасыз ету үшін интерьердегі түнгі көріністер үшін линзалардың шеттерін боялған

Клейтон фильмнің фильмнен мүлдем өзгеше болғанын қалаған Балға кезеңдегі қорқынышты фильмдер және осы мақсатқа жету үшін бірқатар кинематографиялық құрылғылар қолданылды, соның ішінде шынайы үрейлі дыбыстық эффекттер мен көңілсіз, стильді жарықтандыру қолданылды. Фильмнің алғашқы 45 секундында экран қара болып, ән шырқалады, содан кейін ғана кредиттер пайда болады. Клейтон, ол бұрын фильмдер түсірген Британдық жаңа толқын, «Жаңа толқын» режиссері болмас үшін және басқа жанрда жұмыс істеу үшін жобаны арнайы қабылдады.[26]

Түсіру Жазықсыздар бірінші кезекте өтті Shepperton студиясы жылы Суррей.[27] Шеппертондағы дыбыстық сахналарда интерьер тізбегі, сондай-ақ жылыжай верандасында болған тізбектер түсірілді; Bly үйінің қасбетін студия алаңында өнер бөлімі де салған.[13] Орналасқан жердің сыртқы көріністері готикалық сарайда түсірілген Шеффилд паркі шығыста Сусекс.[28] Оның екенін қамтамасыз ету үшін балалар актерлері Клейтон оқиғаның толық мәліметтерін Мартин Стефенстен және Памела Франклиннен жасырды, олар тек фильмнің ересек элементтерінің таңқаларлық және жұмбақ элементтерін таппады.[19] Сценарий жетекшісі Памела Маннның айтуынша, жұлдыз Дебора Керр балалардың «түсірілім алаңында көңіл көтеруіне» ерекше назар аударған.[13] Жазушы Труман Капоте алғашқы бірнеше аптада түсірілім кезінде, Стефенс пен Франклинге қосымша диалог жазып, сценарийлерге кішігірім өзгерістер енгізген кезде қатысқан.[13]

20th Century Fox мұны талап етті Жазықсыздар ату CinemaScope Клейтон оны академияның стандартты арақатынасында түсіргісі келсе,[29] ол жақтаудың екі жағындағы қосымша орынды пайдалана алмайтынын сезіп.[30] Оператор Фредди Фрэнсис CinemaScope-пен жұмыс істей алатынын талап етті арақатынасы атып Ұлдары мен әуесқойлары (1960) режиссерге арналған Джек Кардифф форматта. Фрэнсис «Ең жақсы оператор» номинациясы бойынша бұрынғы фильмдегі жұмысы үшін «Оскар» алды.[31] Ол түрлі-түсті сүзгілерді қолданып, жақтаудың шетіндегі барлық заттарды қараңғылыққа айналдырды.[30] Түсірілім жүріп жатқанда, Клейтон экранның шеттерін қолдана бастады және CinemaScope форматына композиция жасай бастады. Фрэнсис қолданды терең назар және жарықтандыруды экранның ортасына қарай бағыттады.[32] Сол аймақта түсірілім алаңында жарқын болғаны соншалық, актриса Керр түсірілім алаңына бір күн көзілдірік киіп келді.[19] Фрэнсис пен Клейтон фильмді ерекше батыл стильде қоршады, кадрдың шетінде көрнекті кейіпкерлер, ал ортасында олардың беттері профильде кейбір тізбектермен орналастырылды, бұл тағы да жетіспеушілікке негізделген жақындық пен мазасыздық сезімін тудырды суреттегі тепе-теңдік.[30] Интерьердің көптеген түнгі көріністері үшін линзалардың бүйірлерін қара бояумен боялған, ол «элегиялық» фокусты күшейтуге мүмкіндік берді,[30][33] және одан да көп жарық шығару үшін төрт-бес балапан біріктірілген шамдарды қолданды.[13]

Негізгі суретке түсіру кезінде, Клейтон және редактор Джим Кларк - ол Клейтонның алғашқы ерекшелігінің редакторы, әріптесі Джимми Уардың ұсынысы бойынша кімді жалдады, Жоғарғы бөлме- әр кеш сайын кездесіп, сол күні түсірілген кадрларды қарап, күнделікті жиналуы керек өрескел кесектер олар алға жылжыған сайын; бұл Клейтонға түзетулер енгізуге және түсіруге мүмкіндік берді алып кету жол бойында, оны түсіру процесінде мұқият қадағалап отыру.[13]

Кейінгі өндіріс

Өңдеу

Редактор Джим Кларк өз қолымен жасалған крест ериді постөндірісте, бір кадрға төрт суретті біріктіру[13]

Оның 2010 жылғы естелігінде Арман жөндеушіДжим Кларк редактор ретіндегі жұмысын еске түсірді Жазықсыздар «нағыз ынтымақтастық» ретінде және Клейтон екеуі өндіріс кезінде жақын дос және тұрақты серіктес болды, өйткені екеуі де сол кезде бойдақ болған және бір-біріне жақын тұрған. Ол сипаттады Жазықсыздар «редакциялау нағыз рахат, өйткені Джек бәрін алдын ала өңдеп шыққандықтан, оның материалына өте белгілі бір көзқараспен қарады. Ол ешнәрсені кездейсоқ қалдырмайтын және жұмысқа өте дәл қарайтын перфекционист болды».[34]

Джордж Стивенстің шабыттандырушысы Күндегі орын, Кларк көптеген қолдан жасалған ериді және ол «мини монтаждар» деп сипаттаған суперпозициондар, онда ол белгілі бір көріністер арасындағы кросс-реңктерді стандартты «микстен» төрт-бес есе ұзағырақ етіп өңдеп, көбіне үшінші, сублиминалды кескінге араласқан; кейінірек кинотанушы Энтони Слайд фильмнің еритін заттарын «обсессивті» деп атайды.[2] Кларк бұл процесті қолмен белгіленген роликтің нөмірлерімен, шифер сандарымен және уақыт кескіндерімен әр кескіннің бір кадр шеңберінде қалуы керек болатын Клейтонның пленкалық негативтерін шаблон ретінде шаблон ретінде қолданумен қол жеткізді.[13] Клейтон кейінгі сұхбаттарда ерігендерді толығымен орынды және «көңіл-күйге бағытталған» фильмге деген көзқарасына сәйкес сезінетіндігін түсіндіріп: «Бұл маған бұрын-соңды жасап көрмеген бұл саланы зерттеуге мүмкіндік берді. сол мультипликаторлар сол жерде ілулі тұрған және соңғы көріністің соңына да, келесілердің басына да қатысты болатын мағынаға ие суреттерді ерітеді ».[2]

Клейтон фильмнің монтажын мұқият қадағалап отырды, атап айтқанда бірде бір көріністің ұзаққа созылмауын қадағалады; фильмнің кішкентай құрамы болғандықтан, Клейтон «егер [фильм] салбырап қалса, бізде басқа кейіпкерлер қалмады» деп алаңдады.[17] Кларктың айтуы бойынша, Клейтон Майлз Гидденстің қолында қайтыс болған соңғы сахнада «көп азапты» бастан өткерді және режиссер «егер ол оларға сенімсіз болса, сахналарды азаптауға әбден бейім еді, және біз оларды кезекпен әрлескенше, кадрды әрең өзгерте отырып, қайта-қайта жүгіртіңіз ». Клейтон климаттық көріністің «кластрофобты болуы керек және өте жақын ойнап, зорлық-зомбылық пен жабайылыққа айналуы» керек деп ойлады.[35] Кларк сондай-ақ олардың бұрынғы үйлесімді жұмыс қарым-қатынастарына қарамастан, ол фильмнің жарыққа шығуына дейін күтпеген жерден Клейтонмен араздасып, өзінің режиссерімен тым жақын болуға жол бергенін сезінді. Кларк шығарылым алдындағы сыншылардың көрсетілімі өткен кеште Клейтонның ашуланғанын есіне алды, өйткені оның кінәсінен оның жеке көмекшісі Джини Симс оған сыншылардың реакцияларымен қоңырау шалуға кешігіп келді. Келесі күні Симс Кларкты Клейтонның кеңсесіне шақырғанда, Клейтонның гипс масштабындағы Bly House үлгісіндегі үлкен үлгіні толығымен сындырып тастағанын анықтады және олардың ешқайсысымен сөйлесуден бас тартты. Осы келіспеушілікке қарамастан, Кларк пен Клейтон достық қарым-қатынастарын біртіндеп қалпына келтірді, содан кейін Клейтон Кларкты келесі фильмін өңдеуге шақырды, Асқабақ жегіш.[36]

Номиналды және дыбыстық дизайн

Үшін бастапқы балл Жазықсыздар құрастырған Жорж Орик, Клейтонның бұрын қатысқан бірнеше фильмін түсірген, мысалы Мулен Руж (1952) және Тапсырылған шинель (1956).[11] Клейтон Ориктің соңғы есебіне наразы болды Жазықсыздаржәне оған өзгертулер енгізуді сұрады; дегенмен, аурик денсаулығына байланысты мұны істей алмады, қайта оркестрлеуді В.Ламберт Уильямсон аяқтады.[11] Сонымен қатар, фильм синтезделген электронды дыбыстарды қолданудың ізашары болды Дафне Орам. Бұл «спектрлік масса синус тондары «фильмнің дыбыстық дизайнына енгізілді, бірақ Орам олар үшін есептелмеген еді.[37]

«О, Уиллоу Уэйли» - фильм Оруриканың әнінен және Пол Дехн; әнімен жазылған Кэмерон Исла - 1962 жылдың наурызында Ұлыбританияда Decca синглімен шығарылды.[38] Ол жабылған Кингстон триосы олардың 1962 жылғы альбомында Ерекше нәрсе.[39]

Босату

Касса

Ұлыбританияда 1961 жылы Британдық кинозалдар кеңесі берген алғашқы классификация (қазір Британдық классификация кеңесі немесе BBFC) «X» рейтингі болды, яғни 16 жасқа толмаған кез-келген адамды кинотеатрға көруге рұқсат етілмейді.[6]

Жазықсыздар әлемдік премьерасы болды Карлтон театры 1961 жылы 24 қарашада Лондонда.[40] Солтүстік Америкада 20th Century Fox фильмді «шоктың жаңа тәжірибесі» деп атаған маркетингтік кампания ойлап тапты.[40] Фильмнің премьерасы АҚШ-та Эль Рей театры[41] жылы Лос-Анджелес, Калифорния, 15 желтоқсан 1961 ж.[40] және 1961 жылдың 25 желтоқсанында Нью-Йоркте ашылды,[1] скрининг Criterion театры және 72-ші көшедегі ойын үйі.[40] Фильм АҚШ пен Канададағы Солтүстік Американың аумақтарынан жалпы 1,2 миллион доллар жинады.[4]

Сыни жауап

Bosley Crowther жылы фильмге қолайсыз шолу жазды The New York Times 1961 жылы желтоқсанда Нью-Йоркте фильм алғаш рет көрсетіле бастағанда: «Бірақ біз Генри Джеймс атақты ертегісінің осы экрандық нұсқасынан ескі қолдар трафикті және қорқынышты фильмдердің фокустарын жақсы біледі деп қорқамыз, Бұранданың бұрылысы, сондықтан ол басқа жанрмен қатар жұмсақ әрі тапқыр. Әсіресе, Дебора Керрдің ертегідегі фокус фигурасы болып саналатын аурушаң жас әйел рөлін сомдауы олардың көңілінен шығады деп қорқамыз ».[42]

Жылы жарияланған шолу Уақыт журнал Керрдің өнімділігі мен фильмнің «қауіпті, ақылды қараңғылықты» мақтады,[43] бірақ сценарийді сынға алып, Арчибальд пен Капотаның сценарийі «бақытсыздықпен психиканы түсіндіру үшін Джеймске қарағанда әлдеқайда қиын болып шығады. Олар табиғаттан тыс құбылыстарға қалыпты, күнделікті негіз жасауды ұсынған кезде олар түсінбеді» Көрерменді не болуы мүмкін деген үрейден еріксіз босатады. Бірақ сұмдық, бәрі айтылғаннан кейін, осы ертегі әңгімелесудің маңызды тәжірибесі емес пе? «[2] Ішінде Әртүрлілік шолу, фильм «жоғары сапалы омыртқа салқындату драмасы» деп саналды.[44] 1962 жылдың жазында Тоқсан сайынғы фильм, Полин Каэль фильмді «мен көрген аруақтағы ең жақсы фильм» деп атап, Стефеннің өнімділігі мен Капотенің бастапқы материалды бейімдеуін жоғары бағалады.[45] Бойд Мартин Курьер-журнал фильмді «қорқынышты салқындатқыш ... гипнотикалық әсер бар, ал көрермендер губернатордың сезімін сезеді» деп мақтады.[46]

Фильм екі номинацияға ұсынылды BAFTA марапаттары оның ішінде британдық үздік фильм және үздік фильм.[47] Оның бағыты үшін Клейтон марапатталды Ұлттық шолу кеңесі «Үздік режиссер». Уильям Арчибальд және Труман Капот 1962 жеңді Эдгар сыйлығы бастап Американың құпия жазушылары Үздік киносценарий үшін. Фильм түсірілді 1962 жылы Канн кинофестивалі.[48]

Үй медиасы

Жазықсыздар бойынша тарату алды DVD арқылы Америка Құрама Штаттарында 20th Century Fox үйдегі ойын-сауық 6 қыркүйек 2005 ж. Бұл шығарылымда а Испан тілі моно трек және фильм де кең экран және толық экран нұсқалары.[49] Критерийлер жинағы DVD-де фильмнің жаңа басылымын шығарды Blu-ray 2014 жылғы 23 қыркүйекте.[50] Бұл шығарылымның жаңа нұсқасы бар 4K аударым, мәдениет сыншысымен кіріспе және аудио түсініктеме Кристофер Фрейлинг, кинематографистпен сұхбат Джон Бэйли (Фредди Фрэнсистің жұмысын талқылау) және 2006 жылы фильм түсіруге арналған деректі фильм.[50] Ұлыбританияда 2010 жылдың 23 тамызында фильм Blu-ray релизін алды BFI.[51] 2000 жылдан бастап сертификаттауға өтінімдер фильмнің «12» немесе «12A» деңгейіне ие болуына әкелді.[52]

Мұра

Жазықсыздар классикалық психологиялық қорқынышты фильм ретінде қарастырылады.[27][53] Британдық кинематографиялық қайта шығарылымымен Жазықсыздар 2013 жылдың желтоқсанында BFI готикалық маусымы аясында фильм заманауи сыншылардың оң бағаларын алды.[54] Жазықсыздар Интернетте 94% «жаңа» рейтингке ие шолу агрегаторы Шіріген қызанақ 50 шолу үлгісінен. Оның консенсусында «атмосфералық мөлдір, Жазықсыздар Дебора Керрмен бірге британдық аруақ ертегісі сәнді түрде жасалған ».[55]

Питер Брэдшоу, фильм сыншысы The Guardian, 2013 жылдың желтоқсанында фильмге бес жұлдыздың бесеуін беріп, оны «талғампаз, сұмдық және бас терісін қиятын елес оқиғасы» деп бағалады.[56] Тим Роби Телеграф, сондай-ақ Джек Клейтонның «кіршіксіз» режиссерлік қабілетін мойындай отырып, фильмге бес жұлдыздың бесеуін берді және Джеймс романының «қорқынышты, суық әдемі» бейімделуін мақтады.[57]Автор және кинотанушы Леонард Малтин 2009 жылы фильмді «бірінші деңгейдегі триллер» деп атауы мүмкін төрт жұлдыздың үш жарымын марапаттады.[58] Директор Мартин Скорсезе орналастырылған Жазықсыздар оның барлық уақыттағы ең қорқынышты 11 фильмдер тізімінде.[59] Сол сияқты Эндрю Пулвер фильмді 11-ші нөмірге орналастырды The Guardian's барлық уақыттағы ең жақсы қорқынышты фильмдердің тізімі.[6] Үзіліс тізіміндегі 18-ші деп атады 100 ең керемет британдық фильмдер.[60]

«Сәбидің сүйісі», әні автор Кейт Буш, оның 1980 жылғы альбомынан Ешқашан ешқашан, фильмнен шабыт алды.[61] Мексикалық режиссер Гильермо-дель-Торо фильмді 2015 жылғы әсер ретінде келтіреді готикалық қорқыныш фильм Қып-қызыл шың.[62]

2017 жылдың 4 қаңтарында, Мартин Стефенс а мансабына кең сұхбат берді балалар актері кезінде TEDx эпизод «Фильмдер, неке және медитация».[63]

Сондай-ақ қараңыз

Ескертулер

  1. ^ Бұл параграф Кристофер Фрайлингтің түсіндірмесінен және түсірілген кіріспеден алынған Британдық кино институты (2-аймақ) 2006 жылы шыққан DVD.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c «Жазықсыздар (1961) - шолу». Тернер классикалық фильмдері. Алынған 23 желтоқсан 2016.
  2. ^ а б c г. e f ж Слайд 2013, б. 103.
  3. ^ Walker 1974 ж, б. 163.
  4. ^ а б Сүлеймен 1989 ж, б. 229.
  5. ^ Дэвис, Хью (2003 ж., 24 қаңтар). «Некролог: Дафна Орам». The Guardian. Алынған 6 қараша 2014.
  6. ^ а б c Пулвер, Эндрю (22 қазан 2010). «Жазықсыздар: No 11 барлық уақыттағы ең жақсы қорқынышты фильм». The Guardian. Алынған 10 ақпан 2018.
  7. ^ а б c г. Orr 2009, б. 86.
  8. ^ Хоган 2016, б. 85.
  9. ^ Хоган 2016, 86-7 бб.
  10. ^ Sinyard 2000, б. 84.
  11. ^ а б c Sinyard 2000, б. 92.
  12. ^ а б Кэмерон, Кейт (1961 жылғы 24 желтоқсан). «Керр жұлдыздары елес туралы». New York Daily News. Нью-Йорк, Нью-Йорк. б. 251 - Newspapers.com арқылы.
  13. ^ а б c г. e f ж сағ Кларк, Джим; Фрэнсис, Фредди; Манн, Памела (2014). Қорқыныш, қорқыныш және сұлулықтың арасында (Blu-ray деректі фильмі). Критерийлер жинағы.
  14. ^ Ұзақ 2008 жыл, б. 79.
  15. ^ Винсендо 2001, б. 87.
  16. ^ Sinyard 2000, б. 91.
  17. ^ а б Sinyard 2000, б. 94.
  18. ^ Килгаллен, Дороти (30 қараша 1961). «Брижит хош иісті зат алады». Провинция. Ванкувер, Британдық Колумбия. б. 26 - Newspapers.com арқылы.
  19. ^ а б c Фрейлинг, Кристофер (2014). Жазықсыздар (Blu-ray аудио түсініктеме ). Критерийлер жинағы.
  20. ^ а б Sinyard 2000, б. 88.
  21. ^ Сильвестр, Роберт (1961 ж., 25 желтоқсан). «Дебора Керр ...» Филадельфия сұраушысы. Филадельфия, Пенсильвания. б. 19 - Newspapers.com арқылы.
  22. ^ Cotter 2013, б. 79.
  23. ^ Митчелл, Нил, ред. (2015). World Cinema UK каталогы: World Cinema UK каталогы. 2. Интеллект кітаптары. б. 133. ISBN  978-1-783-20397-0.
  24. ^ Cotter 2013, б. 109.
  25. ^ «Кино дыбысы: бағдарлар - жазықсыздар». BBC. 19 қыркүйек 2013 жыл. Радио бағдарлама
  26. ^ Sinyard 2000, 10, 59-60 беттер.
  27. ^ а б Стаффорд, Джефф. «Жазықсыздар». Тернер классикалық фильмдері. Классикалық қорқыныш. Алынған 28 желтоқсан 2017.
  28. ^ Ривз, Тони. «Жазықсыздардың түсірілім орны (1961 ж.), Шығыс Суссекте». Бүкіләлемдік кинофильмдер туралы нұсқаулық. Алынған 10 ақпан 2018.
  29. ^ Sinyard 2000, б. 82.
  30. ^ а б c г. Бейли, Джон (2014). Джон Бейлимен сұхбат. Жазықсыздар (Blu-ray сұхбат). Критерийлер жинағы.
  31. ^ Whitaker, Sheila (2007 ж. 21 наурыз). «Фредди Фрэнсис». The Guardian. Алынған 24 мамыр 2018.
  32. ^ Landis 2011, б. 110.
  33. ^ Хоган 2016, б. 87.
  34. ^ Кларк 2010, б. 78.
  35. ^ Sinyard 2000, б. 104.
  36. ^ Берган, Рональд (13 наурыз 2016). «Джим Кларктың некрологы». The Guardian. Алынған 9 ақпан 2018.
  37. ^ Brend, Mark (2012). Ертеңгі күннің дауысы: электронды музыка қалай негізгі ағымға өткізілді. Блумсбери, АҚШ. б. 183. ISBN  978-1-623-56153-6.
  38. ^ «Раймонд әншілері - Уиллоу Уэйли».
  39. ^ «Уиллоу Уэйли - Кингстон триосы - Ән туралы ақпарат - AllMusic». AllMusic.
  40. ^ а б c г. Лидер 2015, б. 118.
  41. ^ "'Жазықсыздардың еркі ». Los Angeles Times. Лос-Анджелес, Калифорния. 8 желтоқсан 1961. б. 103 - Newspapers.com арқылы.
  42. ^ Кротер, Босли (1961 ж., 25 желтоқсан). «Джеймс Тейлдің фильмі екі театрда». The New York Times. Алынған 8 ақпан 2018.
  43. ^ Ұзақ 2008 жыл, б. 80.
  44. ^ Бай (1961 ж. 6 желтоқсан). «Жазықсыздар». Әртүрлілік: 6.
  45. ^ Kael 1962, 21-3 бет.
  46. ^ Мартин, Бойд (1962 ж. 2 ақпан). «Қорқытқан салқындатқыш,» Жазықсыздар «деп сұрайды: өлім өмірге әсер етуі мүмкін бе?». Курьер-журнал. Луисвилл, Кентукки. б. 21 - Newspapers.com арқылы.
  47. ^ «1962 жылғы фильм | BAFTA Awards». БАФТА. Алынған 8 ақпан 2017.
  48. ^ «Жазықсыздар». Канн фестивалі. Алынған 10 ақпан 2018.
  49. ^ Эриксон, Гленн (12 қыркүйек 2005). «Шолу: Жазықсыздар». DVD сөйлесу. Алынған 11 ақпан 2018.
  50. ^ а б Боуэн, Чак (19 қыркүйек 2014). «Blu-ray шолуы: жазықсыздар». Slant журналы. Алынған 10 ақпан 2018.
  51. ^ «The Innocents Blu-ray (Ұлыбритания)». Blu-ray.com. Алынған 29 желтоқсан 2017.
  52. ^ «Жазықсыздар (1961)». Британдық классификация кеңесі. Алынған 24 мамыр 2018.
  53. ^ «Жазықсыздар (1961)». Британдық кино институты. Фильм 10. Алынған 22 желтоқсан 2017.
  54. ^ «BFI готиканы ашады: фильмнің қара жүрегі». Британдық кино институты. Алынған 8 ақпан 2018.
  55. ^ «Жазықсыздар». Шіріген қызанақ. Алынған 22 желтоқсан 2017.
  56. ^ Брэдшоу, Питер (12 желтоқсан 2013). «Жазықсыздар - шолу». The Guardian. ISSN  0261-3077. Алынған 8 ақпан 2017.
  57. ^ Роби, Тим (13 желтоқсан 2013). «Жазықсыздар, шолу». Телеграф. Алынған 30 желтоқсан 2017.
  58. ^ Малтин 2015, б. 326.
  59. ^ Скорсезе, Мартин (28 қазан 2009). «Барлық уақыттағы ең қорқынышты 11 фильм». The Daily Beast. Алынған 15 қараша 2009.
  60. ^ «100 үздік британдық фильм». Үзіліс. 17 ақпан 2017. Алынған 11 ақпан 2018.
  61. ^ Дэвидсон, Алекс (5 желтоқсан 2017). «Жаныңызды аулауға рұқсат етіңіз - Кейт Буш және готикалық фильмдер». Британдық кино институты. Алынған 9 ақпан 2018.
  62. ^ Шоу-Уильямс, Ханна (1 шілде 2013). «Гильермо Дель Торо» қызыл шың «таңқаларлық, сұмдық, готика және қорқынышты» дейді. Screen Rant. Алынған 8 ақпан 2017.
  63. ^ «Фильмдер, неке және медитация». YouTube. 4 қаңтар 2017 ж. Алынған 24 мамыр 2020.

Дереккөздер

Сыртқы сілтемелер