RKO суреттері - RKO Pictures - Wikipedia

«RKO» қайта бағыттауда. Басқа мақсаттар үшін қараңыз РКО (айыру).
RKO Pictures, Inc.
Жеке
ӨнеркәсіпКинофильмдер
ТағдырБанкротқа ұшырады
Алдыңғылар
Құрылған1928 ж. 23 қазан; 92 жыл бұрын (1928-10-23) (RKO Productions Inc., Radio-Keith-Orpheum Corp. еншілес компаниясы ретінде)
ҚұрылтайшыДэвид Сарнофф
Жойылған1959 жылғы 7 наурыз; 61 жыл бұрын (1959-03-07)
Штаб1270 Америка даңғылы,
Манхэттен, Нью-Йорк, АҚШ
Ата-ана

RKO суреттері американдық фильмдер шығаратын және прокаттайтын компания болды. Өзінің түпнұсқасында, сияқты RKO Radio Pictures, Inc. (радио-Кит-Орфейдің еншілес ұйымы, ака: ҚР)[1] бұл бірі болды Үлкен бес студиялар туралы Голливуд Келіңіздер Алтын ғасыр. Бизнес кейін қалыптасты Кит-Альби-Орфей (KAO) театрлар желісі және Джозеф П.Кеннедидің Американың кинотаспа кеңселері (FBO) студиясы бақылауға алынды Американың радио корпорациясы (RCA) 1928 жылдың қазанында.[a] RCA бастығы Дэвид Сарнофф компанияның нарығын құру үшін бірігуді жобалады пленкадағы дыбыс технология, RCA фотофоны. 1940 жылдардың ортасына қарай студия инвестордың бақылауында болды Флойд Одлум.

РКО ұзақ уақыттан бері басты рөлдерде ойнайтын мюзиклдер циклімен танымал Фред Астер және Зімбір Роджерс 1930 жылдардың ортасы мен аяғында. Актерлер Катарин Хепберн және кейінірек, Роберт Митчум студияда алғашқы үлкен жетістіктерге жетті. Кэри Грант жылдар бойы тірек болды. Продюсердің жұмысы Вал Левтон Төмен бюджетті қорқыныш блогы және ҚР-ның қазіргі кездегі осы саладағы көптеген кәсіпорындары фильм нуар негізінен болғаннан кейін, кино сыншылар мен тарихшылар жоғары бағаланды. Студия кинофильмдер тарихындағы ең танымал екі фильм түсірді: King Kong және Азамат Кейн. Сияқты көрнекті бірлескен өндірістерге де ҚР жауапты болды Бұл керемет өмір және Атақты Сондай-ақ, анимациялық продюсердің көптеген танымал фильмдерін таратты Уолт Дисней (1937 жылдан 1950 жылдардың ортасына дейін) және жетекші тәуелсіз өндіруші Сэмюэль Голдвин.

Маверик өнеркәсіпшісі Ховард Хьюз 1948 жылы РКО-ны қабылдады. Бірнеше жылдар бойы тәртіпсіздік пен оның бақылауындағы құлдыраудан кейін студияны General шиналар мен резеңке компаниясы 1955 жылы. РКО суреттерінің түпнұсқасы 1957 жылы өндірісін тоқтатты және екі жылдан кейін тиімді түрде таратылды. 1981 жылы хабар таратушы RKO General, корпоративті мұрагер, студияны өндірістік еншілес компания ретінде жандандырды, RKO Pictures Inc. 1989 жылы бұл бизнес, оның ішінде қалған активтерімен бірге сауда белгілері және қайта жасау РКО-ның көптеген классикалық фильмдеріне құқықтар қазіргі кезде шағын тәуелсіз компанияны басқаратын жаңа иелеріне сатылды «RKO Pictures» жауапкершілігі шектеулі серіктестігі.

Компанияның шығу тегі

1927 жылдың қазанында, Warner Bros. босатылған Джаз әншісі, бірінші ұзындықты сөйлесетін сурет. Оның жетістігі итермелейді Голливуд үнсізден түрлендіру дыбыстық фильм жаппай өндіріс. The Американың радио корпорациясы (RCA) жетілдірілген оптикалық бақыланды пленкадағы дыбыс жүйе, Фотофон, жақында әзірленген General Electric, RCA-ның бас компаниясы. Алайда, дыбыстық кинолардағы күтілетін бумға қосылуға деген үміті үлкен кедергіге тап болды: Warner Bros. және Түлкі, Голливудтың тағы бір авангардтық дыбыс студиясы қаржылық және технологиялық жағынан ERPI-мен еншілес болды, AT&T Келіңіздер Western Electric бөлу. Саланың екі ірі компаниясы, Ең бастысы және Лев /MGM, екеуімен ірі студиялар, Әмбебап және Бірінші ұлттық, сондай-ақ дыбыстық конверсия үшін ERPI-мен келісімшарт жасауға дайын болды.[2]

Ертедегі радио-Кит-Орфейдің логотипі

1927 жылдың аяғында Фотофонға тапсырыс берушіні іздеу Дэвид Сарнофф, содан кейін RCA бас менеджері келді Джозеф П.Кеннеди жүйені Кеннедидің қарапайым студиясына пайдалану туралы, Американың кинотаспа кеңселері (FBO). Келіссөздер нәтижесінде General Electric FBO-ға айтарлықтай қызығушылық танытты; Сарнофф компанияның Фотофоннан түсетін кірісті көбейтіп, киноиндустрияда орталық позицияға жету жоспарын ойластырған шығар. Күн тәртібінде Голливудтың жетекші продюсерлік компаниялары сияқты көптеген көрме орындарын қамтамасыз ету болды. Кеннеди мұндай сатып алу мүмкіндігін зерттей бастады. Сол уақытта, үлкен Кит-Альби-Орфей (KAO) сол кезде сөніп бара жатқан тіршілік ортасында салынған театрлар тізбегі водевиль, кино бизнесіне көшуге тырысқан. 1927 жылдың ортасында режиссура Пате (АҚШ) және Сесил Б. Де Милле KAO бақылауымен біріктірілген. 1928 жылдың басында Патенің президенттігіне кіріскен КАО бас менеджері Джон Дж.Мердок, студияны Де Миллдің компаниясымен консолидациялауда кеңесші ретінде Кеннедиге жүгінді, Өндірушілердің тарату корпорациясы (PDC). Бұл Сарнофф пен Кеннедидің қарым-қатынасы еді.[3][4][b]

Кеннедидің өзіне көмек сұрап келген тағы бір студияны - First National-ді Фотофон ұясына кіргізуге тырысқаннан кейін RCA қайтадан кіруге дайын болды: компания Кеннедидің акциясын FBO-да да, KAO театр бизнесінде де сатып алды. 1928 жылы 23 қазанда RCA Sarnoff басқарма төрағасы ретінде Radio-Keith-Orpheum Corp холдингін құрғанын жариялады. Біріктірілген компаниялардағы басшы қызметінен кеткен Кеннеди Патені РКО-дан бөлек ұстады және оның жеке бақылауында болды.[3][5] RCA ҚР акциялар пакетінің 22 пайызына иелік етті (1930 жылдардың басында оның үлесі 60 пайызға дейін өседі).[6] 1929 жылы 25 қаңтарда ФБО-ның бұрынғы вице-президенті Джозеф И.Шнитцер басқарған жаңа компанияның өндірістік бөлімі RKO Productions Inc ретінде ашылды.[7] Бір аптадан кейін ол «Радио картиналар» сауда маркасына өтінім берді.[8] Келесі жылы кино бизнесінен шығуды көздеген Кеннеди 1930 жылдың соңында РКО-дан Патхені одан сатып алуды ұйғарды. 1931 жылы 29 қаңтарда Патхе өзінің келісімшарттық ойыншыларымен танымал кинохроника жұмысы және Culver City студиясы және эклот, Кеннеди өзінің акционерлік қоғамын құруға үлес қосқан соңғы акциясын сатқан кезде РКО-ға қосылды.[9]

Golden Age студиясы

Ерте жылдар

Рио-Рита (1929), алдымен РКО үшін хит болды (содан кейін фильмдерді «Радио картиналар» туымен шығарды)

Голливудтағы басты FBO студиясы технологиялық қайта өңдеуден өткен кезде, РКО Патхамен бірге FBO-ның кішігірім өндірісінде өндірісті бастады Нью-Йорк қаласы.[10] Өндіріске жауапты болды Уильям Лебарон, ФБО-да дәл осы қызметті атқарған. Жаңа компанияның алғашқы екі шығарылымы мюзикл болды: мелодрамалық Синхрондау ФБО РКО болып қайта құрылғанға дейін түсірілім аяқталды, премьерасы 1929 жылы 29 наурызда өтті.[11] Комедиялық Көше қызы дебюті 30 шілдеде өтті. Бұл ҚР-ның алғашқы «ресми» туындысы және Голливудта түсірілген алғашқы фильм ретінде ұсынылды.[12][c] Бірнеше мағынасыз суреттер пайда болды, бірақ студияның алғашқы хиті қайтадан мюзикл болды. РКО сән-салтанатқа көп қаражат жұмсаған Рио-Рита оның ішінде бірқатар Technicolor тізбектер. Қыркүйек айында ашылған пікірлер үшін ол жылдың ең үздік суреттерінің ондығына кірді Күнделікті фильм.[13] Кино тарихшысы Ричард Барриос бұны «фильмге түсірілген Бродвей мюзиклінің алғашқы жасын» бастаумен марапаттады.[14] Жыл соңына дейін ҚР қосымша өндірістік қуаттылықты пайдаланды - бес жүз акр жақын маңда сатып алынды Энцино ішінде Сан-Фернандо алқабы сияқты кинотеатр экстерьерге және ауқымды тіреулерге арналған,[15] АКА; RKO Encino кинотеатры.

РКО алғашқы жылы он екі сипаттамадан тұратын шектеулі шифер шығарды; 1930 жылы бұл көрсеткіш екі еседен көп жиырма тоғызға жетті.[16] Бастапқыда «RKO Productions Inc.» және «RKO Distributing Corp.» айрықша кәсіпкерлік субъектілері ретінде ұйымдастырылған шілде айында студия жаңа, бірыңғай RKO Radio Pictures Inc-ке көшті.[17] Жігерленді Рио-Рита'Табысқа жету кезінде РКО Technicolor дәйектілігін қамтитын бірнеше қымбат мюзикл шығарды, олардың арасында Диксиана және Палубаға соғыңыз, сценариймен де, режиссермен де Рио-Рита, арқылы Лютер Рид.[18] Басқа ірі студиялардың үлгісімен РКО өзінің мюзиклін құруды жоспарлады ревю, Radio Revels. Осы уақытқа дейін студияның ең экстравагантты өнімі ретінде насихатталған оны толығымен Technicolor-да суретке түсіру керек болатын.[19] Жобадан бас тартылды, өйткені халықтың музыкалық музыкаға деген талғамы уақытша төмендеді. 1929 ж. Және келесі жылы сексеннен астам алпыс голливуд мюзиклдерінің ішінен 1931 ж. Он бірге дейін төмендеді.[20] РКО міндетті түрде қалды: ол Technicolor-мен өзінің жүйесімен тағы екі функция жасау туралы келісімшарт жасасты. Мәселелерді күрделендіре отырып, көрермендер голливудтық ірі студиялардың осындай қойылымдарының кесірінен бояуды біршама қолайсыз музыкалық жанрмен байланыстыра бастады. Өз міндеттемелерін орындай отырып, РКО екі түрлі-түсті картиналар шығарды, Өткізу және Фанни Фоли Өзі (екеуі де 1931 ж.), ешқандай музыкалық тізбектерден тұрады. Екі жетістік те болған жоқ.[21]

АҚШ экономикасын құрған кезде де, РКО өзінің көрме тізбегін қосу үшін театрдан кейін театр сатып алып, шығындарға белшесінен батты. 1930 жылы қазанда компания Нью-Йорктегі 50 пайыздық акцияны сатып алды Ван Бурен мультфильмдер мен тірі шорттарға мамандандырылған студия.[22] Көп ұзамай РКО-ның өндірістік кестесі «Радио картиналар» деген атпен шыққан және 1931 жылы бірігуден кейін қысқа уақыт ішінде «RKO Pathé» деген атпен шыққан қырық мүмкіндіктен асып түсті. Цимаррон (1931), Лебаронның өзі шығарған, РКО-да жеңіске жеткен жалғыз өндіріс болатын «Үздік сурет» үшін «Оскар» сыйлығы; дегенмен, оны жасау үшін 1,4 миллион доллар жұмсалған, бұл ішкі шығарылымнан ақша жоғалтты.[23][d] РКО-ның ең танымал жұлдызы алдын-ала код дәуір болды Айрин Данн, ол өзінің дебютін 1930 жылғы мюзиклдің жетекшісі ретінде жасады Былғары тоқу және бүкіл онжылдықта студияда жетекші болды.[24] Басқа ірі орындаушылар кіреді Джоэл Маккреа, Рикардо Кортес, Долорес-дель-Рио, және Мэри Астор. Ричард Дикс, Оскар ұсынылды басты рөлі үшін Цимаррон, ҚР-ның күту режимі ретінде қызмет етеді B-фильм 1940 жылдардың басына дейін жұлдыз.[25] Комедия ұжымы Берт Уилер және Роберт Вулси, көбінесе тапқырлыққа таласады Дороти Ли, жылдар бойы банктік тірек болды.[26] Констанс Беннетт, Энн Хардинг, және Helen Twelvetrees Пэтпен бірге келді.[27] Pathé сатып алу, оның физикалық нысандары үшін ұзақ мерзімді қорғауға тұрарлық инвестиция болғанымен, жаңадан пайда болған РКО-ның тағы бір үлкен шығыны болды, әсіресе Pathé акцияларының бағасын кейбір алдын-ала сатып алуды қаржыландыру жасанды түрде көтеріп жіберді.[28] РКО-дағы жартылай автономды операциядан бір жылдан астам уақыт өткен соң, Патхе өндірістік блок ретінде таратылды.[29]

Сельцник кезіндегі сәттілік

King Kong (1933), Голливудтың тамаша көріністерінің бірі

Ерекшеліктер Цимаррон және Рио-Рита РКО-ның өнімі негізінен орташа болып саналды, сондықтан 1931 жылы қазанда Сарнофф жиырма тоғыз жастағы жігітті жалдады Дэвид О. Селзник ЛеБаронды өндіріс бастығы етіп ауыстыру.[30] Шығындарды бақылаудың қатаң шараларын жүзеге асырудан басқа, Сельзник өндірісті өндіретін жүйені басқарды өндірушілер жеке кинолардың тәуелсiздiгi басым орталық өндiрушi жүйеге қарағанда едәуiр тәуелсiз. «Сіз зауыттық өндіріс жүйесінде сіз директордың индивидуалдылығын тонайсыз», - деді Сельзник, - және бұл жасалынған өнімнің сапасына зиян келтіретін шығармашылық сала.[31] Бірлік өндірісті енгізу, оның болжауынша, шығындар 30-40 пайызға үнемделеді.[31] Жаңа жүйе бойынша фильмдер түсіру үшін Селзник камера артындағы кадрларды алды, мысалы директор Джордж Кукор және продюсер / режиссер Merian C. Cooper, және продюсерге берді Пандро С.Берман, жиырма алты жаста, маңызды жобалар.[32] Сельзник студияның үлкен жұлдыздарының бірі саналатын жас актрисаны тауып, оған қол қойды, Катарин Хепберн. Джон Барримор бірнеше естелік қойылымдар үшін де жазылды.[33] 1932 жылдың қыркүйегінен бастап компанияның ерекшеліктеріне арналған баспа жарнамасында «RKO Radio Pictures» қайта қаралған атауы пайда болды; Pathé атауы тек кинохроникалар мен деректі фильмдер үшін қолданылған.[e] Сол жылы Нью-Йорктегі корпоративті штаб-пәтер RKO жаңа ғимаратына көшіп келді Art Deco алғашқылардың бірі болған зәулім ғимарат Рокфеллер орталығы ашылатын құрылымдар.[34]

Селзник РКО өндірістік бөлімінің бастығы болып он бес ай ғана жұмыс істеді, жаңа корпоративтік президент Мерлин Эйлсвортпен шығармашылық бақылауға қатысты дау бойынша отставкаға кетті.[35] Оның ҚР-дағы соңғы әрекеттерінің бірі а экран сынағы отыз үш жасар, аққұба үшін Бродвей атты ән-би адамы Фред Астер.[36] Жадында Сельзник «Мен оның құлақтары мен иектерінің нашар сызығына қарамастан, оның сүйкімділігі ... өте зор екенін сеземін» деп жазды.[37] Селзниктің қызмет ету мерзімі шебер деп саналды: 1931 жылы ол келгенге дейін студия жалпы бюджеті 16 миллион долларға қырық екі фильм жасады. 1932 жылы Сельзниктің кезінде қырық бір функция 10,2 миллион долларға жасалды, сапасы мен танымалдығы айқын жақсарды.[38] Ол бірнеше ірі жетістіктерге қолдау көрсетті, соның ішінде Ажырасу туралы заң (1932), Кукор Хепберннің дебютін басқарған және монументалды King Kong (1933) - таңқаларлық өмірге әкелген үлкен Мериан Купердің туындысы арнайы әсерлер жұмысы Уиллис О'Брайен.[39] Компанияның Сельзникке дейінгі күндерін белгілеген қаржы-қаражат пен шектен шыққандықтар ҚР-ны осы жағдайға қарсы тұра алмады. Депрессия; 1933 жылдың басында студия батып кетті қабылдау, ол 1940 жылға дейін пайда болған жоқ.[40]

Купер басқарды

Фред Астер және Зімбір Роджерс, ҚР-да болған кездегі ең үздік касса жұлдыздарының жыл сайынғы тізімін жасаған жалғыз орындаушылар.[41] Шляпа (1935) сегіз фильмнің үшіншісі болды, олар 1934-1939 жылдар аралығында пайда болды.

Купер Селзник кеткеннен кейін өндіріс жетекшісі болып тағайындалды және Хепберн ойнаған екі хитті қадағалады: Таңертеңгілік даңқ (1933), ол оны жеңіп алды бірінші Оскар, және Кішкентай әйелдер (1933), режиссер Кукордың актрисамен екінші ынтымақтастығы.[42] Студия ішіндегі өндірістердің арасында соңғы онжылдықтағы ең үлкен кассалық жетістік болды.[43] Зімбір Роджерс Купер оны жеті жылдық келісімшартқа отырғызып, оны үлкен бюджеттік мюзиклге түсірген кезде, РКО үшін бірнеше кішігірім фильмдер түсірген болатын. Риоға ұшу (1933).[44] Роджерс жұптасты Фред Астер, өзінің кинодағы дебютін жасады. Төртінші және бесінші шоттар сәйкесінше, оларды жұлдыздарға айналдырды.[45] Гермес Пан, фильмнің би режиссерінің көмекшісі, оның Астерамен кейінгі жұмысы арқылы Голливудтың жетекші хореографтарының бірі болады.[46][47]

Бірге Columbia Pictures, РКО алғашқы үйлердің біріне айналды бұрандалы комедия. Кино тарихшысы Джеймс Харви сипаттағандай, олардың бай бәсекелерімен салыстырғанда, екі студия «эксперименттерді қабылдауға бейім, түсірілім алаңындағы бей-берекетсіздікке шыдамды болды. Дәл осы екі кішігірім» майорларда «болды ... барлық дерлік винтбол режиссерлері. олардың маңызды фильмдерін жасады -[Ховард] Хоукс және [Григорий] Ла Кава және [Лео] Маккари және [Джордж] Стивенс."[48] Салыстырмалы түрде жарияланбаған Уильям А. Сейтер жанрға студияның алғашқы маңызды үлесін бағыттады, Әлемдегі ең бай қыз (1934).[49] Драма Адамдық кепілдік (1934), режиссер Джон Кромвелл, болды Бетт Дэвис бірінші үлкен жетістік.[50] Стивенсікі Элис Адамс және режиссер Джон Форд Келіңіздер Ақпарат беруші әрқайсысы 1935 жылғы ең жақсы фильмге ұсынылды «Оскар» Үздік режиссер Форд жеңіп алған мүсіншелер - бұл РКО өндірісі үшін берілген жалғыз мүсін.[51] Ақпарат беруші 'жұлдыз, Виктор МакЛаглен, сонымен қатар үйге академия сыйлығын алды; ол жиырма жыл ішінде студияға арналған он фильмде көрінетін еді.[52]

Сала жетекшілерінің қаржылық ресурстарының жетіспеуі MGM, Ең бастысы, және Түлкі, RKO дәуірде оны Art Deco режимінде жоғары стильмен толықтырған көптеген суреттерді шығарды, мысалы Astaire - Rogers сияқты мюзиклдер Гейлермен ажырасу (1934), олардың алғашқы жұптасуы, және Шляпа (1935).[53] Бұл стиль үшін ең жауапты қайраткерлердің бірі - тағы бір Селзник жалдауы: Van Nest Polglase, ҚР жоғары беделді бастығы дизайн бөлімі он жылға жуық.[54][55] Кино тарихшы Джеймс Наремор РКО-ны «негізінен дизайнерлер студиясы деп сипаттады. Мұнда ешқашан маңызды актерлердің, жазушылардың немесе режиссерлердің атқорасы болған емес, бірақ ... ол суретшілер мен арнайы эффект техниктеріне бай болатын. Нәтижесінде оның ерекше суреттерінде мықты болды. қиял элементі - отызыншы жылдары провинция болған сұмдықтың қиялы емес Әмбебап, бірақ керемет және авантюралық қиял ».[56]

Топ болып студияның қолөнер бөлімдері саладағы ең мықты бөлімдердің бірі болды.[54][57] Тұтынушы Уолтер Планкетт, 1939 жылдың аяғына дейін FBO дәуірінен бастап компаниямен жұмыс істеген, жоғары деңгей ретінде танымал болды кезең бизнестегі гардеробшы.[58] Сидни Сондерс, студияның бояу бөлімінің жаңашыл жетекшісі, маңызды жетістіктерге жауапты болды артқы проекция сапа.[59] 1935 жылы 13 маусымда РКО тұңғыш жетілдірілген түрде түсірілген алғашқы көркем фильмнің премьерасын ұсынды үш жолақты Technicolor, Бекки Шарп. Фильм Купер негізін қалаған Pioneer Pictures киносымен бірге түсірілді, ол екі жыл өндірістен кейін РКО-нан кеткен және Джон Хэй «Джок» Уитни, өзінің немере ағасын кіргізген Корнелиус Вандербильт Уитни; Купер Уитнилерді Technicolor бизнесінің де негізгі үлесін сатып алуға шақырды.[60] Сыншылар драма ретінде сәтсіздікке ұшырағанымен, Бекки Шарп өзінің көрнекі жарықтығы мен техникалық шеберлігі үшін кең мадақталды.[61] РКО сонымен қатар осы саланың жетекші суретшілері мен қолөнершілерін жұмыспен қамтыды, олардың жұмысы бұрын-соңды болмаған Студияның алғашқы күндерінен бастап 1935 жылдың аяғына дейін, Макс Штайнер Көптеген тарихшылар дыбыстық кинематографияның алғашқы жылдарының ең ықпалды композиторы ретінде қарастырып, 100-ден астам ҚР кинотуындыларына музыка жазды.[47][62] Мюррей Спивак, студияның дыбыстық арнайы эффектілер бөлімінің бастығы қайта жазу технологиясын қолдануда маңызды жетістіктерге қол жеткізді King Kong.[63]

Брискин және Берман

1935 жылдың қазанында меншік тобы қаржыгермен бірге кеңейді Флойд Одлум компаниядағы акциялардың 50 пайызын сатып алған синдикатты басқару; The Ағайынды Рокфеллер, сонымен бірге ірі акционерлер бизнеске көбірек араласа бастады.[64] РКО Хепберннің мансабын құруда маңызды белгілерді жоғалтқан кезде, басты жұлдыздар Кэри Грант және Барбара Стэнвик студияның тізіміне қосылды, дегенмен Стэнвик ол жерде болған бірнеше жыл ішінде аз жетістікке жетеді. Грант трендтерді анықтаушы, дыбыстық дәуірдің алғашқы жетекші адамдарының бірі, флирансер ретінде кең көлемде жұмыс істеген, оның студиясы әлі көтеріле бастаған кезде.[65][f] Энн Сотерн 1935-1937 жылдар аралығында бес рет жұптасқан РКО-ның жеті фильмінде ойнады Джин Раймонд.[66]

Катарин Хепберн РКО үшін соңғы фильм бомба болды. Бүгін, Баланы тәрбиелеу (1938) ең жақсы бұрандалы комедиялардың бірі болып саналады.[67]

1936 жылдың соңында жаңа өндіріс бастығы Самуэль Брискин тағайындалғаннан кейін көп ұзамай РКО аниматормен дистрибьюторлық келісім жасады. Уолт Дисней (Нәтижесінде Ван Бурен мультфильмдердегі жұмысын бүктеді).[68] 1937-1956 жылдары РКО Уолт Диснейдің ерекшеліктері мен шорттарын таратты, ал ол құрған студия өзі, Walt Disney Productions компаниясының Buena Vista Pictures Distribution бөлімін құра отырып, дистрибьютор болды. Оның алғашқы шығарылымында, Ақшақар және жеті гном (1937), Диснейдің алғашқы ерекшелігі, осы уақыт аралығында ең көп ақша тапқан фильм болды Ұлттың тууы (1915) және Желмен бірге кетті (1939).[69]

Бірнеше жыл бұрын баспа брендінің өзгеруінен кейін РКО фильмдеріндегі ашылу және жабылу логотиптері, Pathé nonfiction желісінен басқа, 1936 жылы «Radio Pictures» -тен «RKO Radio Pictures» болып өзгертілді. 1937 жылы ақпанда Сельзник, қазіргі кезде жетекші тәуелсіз продюсер, ҚР-ның Culver City студиясын және Қырық акр, ұзақ мерзімді жалдау шартымен белгілі болды. Желмен бірге кетті, оның көшірмесі MGM, негізінен сол жерде атылды.[70][g] Голливудтың орталық студиясынан басқа, RKO өндірісі енді өзінің айналасында болды Encino фермасы. Дисней қауымдастығы пайдалы болғанымен, РКО-ның өз өнімі сапасының төмендеуі деп саналды, ал Брискин жылдың аяғында жоғалып кетті.[71][72]

Пандро Берман, бұған дейін үш рет болған - өндіріс бастығы лауазымын уақытша емес негізде қабылдады. Белгілі болғандай, ол онжылдыққа дейін жұмыстан кетіп қалады, бірақ оның қысқа мерзімінде студия тарихындағы ең көрнекті фильмдер пайда болды, соның ішінде Гунга Дин, Грант және МакЛагленмен; Сүйіспеншілік, басты рөлдерде Данн және Чарльз Бойер; және Нотр-Дамның бүктелуі (барлығы 1939).[73] Чарльз Лотон, кім қазір керемет өнер көрсетті Квазимодо екіншісінде, студияға мезгіл-мезгіл оралып, RKO-дың тағы алты ерекшелігін айшықтады.[74] Үшін Морин О'Хара фильмде өзінің американдық экранындағы дебютін жасаған ол РКО үшін 1952 жылға дейін түсіретін он суреттің біріншісі болды.[75] Джинджер Роджерспен сегізінші рет ойнап шыққаннан кейін Вернон мен Айрин сарайының тарихы (1939), Фред Астер студиядан кетті.[76]

Студияның B Батыс кезеңінің жұлдызы болды Джордж О'Брайен 1938-1940 жылдар аралығында он сегіз РКО суретін жасады. Нью-Йорктегі әулие (1938) кейіпкердің қатысуымен B детективтік сериясын сәтті бастады Саймон Темплар бұл 1943 жылға дейін созылады.[77] Уиллер және Вулси комедиялық сериалдары 1937 жылы Вулси ауырып қалған кезде аяқталды (ол келесі жылы қайтыс болды). Сияқты дербес өндірілген мүмкіндіктерді босату арқылы РКО бос орынды толтырды Доктор Кристиан сериясы және Лорел мен Харди комедия Flying Deuces (1939).[78] Көп ұзамай студияда өзінің жаңа комедиялық жұлдызы пайда болды Лупе Велез: Мексикадан келген қыз (1939) кейіннен мексикалық Spitfire сериясының жеті құтырмалы бөлімі болды, олардың барлығы да бар Леон Эррол, 1940-1943 жж.[77] Студияның техникалық бөлімдері өндіріс жетекшілері ретінде беделін сақтады; Вернон Уокердің арнайы эффектілер қондырғысы өзінің тамаша пайдалануымен танымал болды оптикалық принтер және өміршең күңгірт жұмыс, 1941 ж. шыңына жететін өнер Азамат Кейн.[79]

Кейн және Шефердің қиындықтары

Орсон Уэллс рөліндегі Азамат Кейн (1941), барлық уақыттағы ең үлкен фильм ретінде жиі айтылады.[80]

Пан Берман алғашқы экран несиесін 1925 жылы он тоғыз жасында алды директор көмекшісі FBO-да Түн ортасы Молли.[81] Ол 1939 жылы желтоқсанда студия президентімен саяси қақтығыстардан кейін РКО-дан кетті Джордж Дж. Шефер, өткен жылы Рокфеллерлер таңдаған және оны Сарнофф қолдады.[82] Берман кеткеннен кейін Шефер іс жүзінде өндіріс бастығы болды, дегенмен басқа адамдар, оның ішінде бұрынғы басшылар да болды салалық цензура кеңесі, Джозеф И Брин - номиналды түрде рөлді толықтырды.[83] Шефер өзінің философиясын «Сапалы суреттер премиум бағамен» атты жаңа студиялық ұранмен жариялап, РКО фильмдері таратылатын тәуелсіз продюсерлерге жазылуға ниетті болды.[84] 1941 жылы студия жұмыс істеуге келіскен кезде Голливудтағы ең беделді тәуелсіздердің біріне қонды Сэмюэль Голдвин өндірістер. Студия шығарған Голдвиннің алғашқы екі суреті өте сәтті болды: Кішкентай түлкілер, режиссер Уильям Уайлер және басты рөлдерде Бетт Дэвис «Оскар» номинациясының төрт номинациясын иеленді,[85] ал Ховард Хоукс - режиссер От доп соңында әкелді Барбара Стэнвик ҚР туының астындағы хит. Алайда, Шефер Голдвинге өте қолайлы шарттармен келіскендіктен, студияда оның фильмдерінен ақша табу мүмкін болмады.[86] Дэвид О. Селзник 1941 жылы РКО-дағы екі суретке өзінің жетекші келісімшартты режиссерін жалға алды: Альфред Хичкоктың Мистер және миссис Смит қарапайым сәттілік болды және Күдік «Оскар» иегері Джоан Фонтейн.[h]

Сол мамырда жиырма бес жасар жұлдыз бен режиссер сыйлады Орсон Уэллс фильмді іс жүзінде толық шығармашылық бақылау, ҚР шығарды Азамат Кейн.[мен] Бұл фильм үлкен пікірлерге құлақ асып, ең керемет фильмдердің бірі ретінде танымал бола бастаса да, сол кезде ақша жоғалтты және киноның ашуын тудырды Херст ҚР-дағы газеттер тізбегі.[87] Келесі жылы Уэллстің коммерциялық сәтсіздіктері болды Керемет Амберсондар - ұқсас Кейн, сыни мақтаумен және бюджеттен артық шығындармен - және оның үзілген деректі фильмінің қымбат ұяттары Мұның бәрі шындық.[88] Үш Уэллс өндірісі біріктіріліп, ҚР қоржынынан 2 миллион доллар, 1940 жылы жалпы тапшылығы 1 миллион доллар және 1941 жылы номиналды пайда 500 000 доллардан сәл асқан корпорация үшін басты ақша болды.[j] РКО-ның басқа көптеген көркем өршіл суреттері де кассада өліп жатты және ол ірі жұлдызмен соңғы эксклюзивті келісімшарттан да айрылды. Роджерс, 1941 жылы алдыңғы жылы көрсеткені үшін Оскар алғаннан кейін Китти Фойл, Грант сияқты фриланс келісімшартына отырған; 1943 жылдан кейін ол он үш жылдан кейін тағы бір РКО өндірісінде пайда болады.[89] 1942 жылы 17 маусымда Шефер отставкаға кету туралы өтініш берді.[90] Ол әлсіреген және мазасыз студиядан кетті, бірақ РКО бұрылуға шақ қалды. Екінші дүниежүзілік соғыстың кассалық бумымен қозғалған және жаңа басшылықтың басшылығымен ҚР келесі жартыжылдықта күшті қайта оралуға мүмкіндік береді.[91]

Кернердің астында қайта оралды

1942 жылдың маусым айының аяғында Флойд Одлум компаниядағы акциялардың бақылау пакетін өзінің қолына алды Atlas корпорациясы, Рокфеллерлер мен Сарноффты шетке шығару. Чарльз Кернер РКО театр желісінің бұрынғы жетекшісі және Одлуммен одақтас болған Шеф кетерден біраз бұрын қойылым бастығы атағын алған.[92] Шефер кеткен соң, Кернер бұл жұмысты шынымен де жасай алды. Жаңа корпоративті ұранды жариялап, «Данышпанның орнындағы шоу: РКО-дағы жаңа мәміле», жалпы Шефердің өнерге деген құштарлығындағы мергендік және оның Уэллске демеушілігі,[93] Кернер студияға 1946 жылдың ақпанында қайтыс болғанға дейін өте қажет тұрақтылық әкелді.[94] ҚР-дағы сәттіліктің өзгеруі дереу болды: корпоративтік пайда 1942 жылы 736 241 доллардан (театр бөлімі студияның 2,34 миллион доллар тапшылығын өтейтін) келесі жылы 6,96 миллион долларға дейін өсті.[95] Рокфеллерлер өз акцияларын сатып жіберді және 1943 жылдың басында RCA өзінің акцияларының соңғыларынан бас тартты және Дэвид Сарнофтың студиямен байланысын үзді, бұл оның концепциясы болды.[96] 1944 жылы маусымда РКО жаңа ортаға мазмұн беру үшін теледидарлық еншілес серіктестік - «RKO Television Corporation» құрды. РКО теледидарлар үшін шығарған алғашқы ірі студия болды Мырза, тез сөйлеңіз, Нью-Йорктегі RKO-Pathé студиясында түсірілген және эфирде көрсетілген бір сағаттық драма DuMont желінің Нью-Йорк станциясы, WABD, 1944 жылы 18 желтоқсанда. Мексикалық кәсіпкермен бірлесіп Emilio Azcárraga Vidaurreta, ҚР құрылды Estudios Churubusco жылы Мехико қаласы 1945 ж.[97]

Кэри Грант және Ингрид Бергман жылы Атақты (1946). РКО өндірістен 1 миллион доллардан астам пайда тапты Дэвид О. Селзник Авангардтық фильмдер.[98]

РКО-ны қауіпсіз жерге жақындата отырып, Кернер әдемі бюджеттік, жұлдызды сипаттамаларды шығаруды көбейтуге тырысты. Алайда, кеңейтілген келісімшарттар бойынша студияның жалғыз басты жұлдыздары - Грант болды, оның қызметтері Columbia Pictures-пен және О'Хара - Twentieth Century-Fox-пен бөлісті.[99][100] Үй ішіндегі жұлдыздары жетіспейтін Кернер және Одлумның мұрагерлері басқа студиялармен өздерінің атауларын қарызға алуға келісім жасады немесе өсіп келе жатқан штаттан тыс фрилансерлердің біріне қысқа мерзімді келісімге қол қойды ».төлеу немесе ойнау «мәмілелер. Осылайша, ҚР-да қырқыншы жылдардың ортасы мен соңындағы суреттер ұсынылды Bing Кросби, Генри Фонда, және ұзартылған келісімшарттар бойынша студия бағасынан тыс қалған адамдар.[101] Джон Уэйн 1943 жылдары пайда болды Ханым мүмкіндік алады қарызға алған кезде Республика суреттері; көп ұзамай ол студия үшін тағы тоғыз фильм түсіріп, ҚР-мен тұрақты жұмыс істей бастады.[102] Гари Купер Goldwyn шығарған ҚР шығарылымдарында және кейінірек International Pictures стартапында пайда болды,[103] және Клодетт Колберт РКО-ның бірқатар қосымшаларында ойнады.[104] Ингрид Бергман, Селзниктен қарызға, қарсы жұлдызды Bing Кросби жылы Әулие Марияның қоңырауы (1945), режиссермен бірге көшірме Лео Маккари. Жылдың ең жақсы кассалық фильмі, ол 3,7 миллион доллар пайда алып келді, бұл компания тарихындағы ең үлкен пайда.[105] Бергман көшірмелерге қайта оралды Атақты (1946) және Stromboli (1950), және дербес өндірілген Джоан Арк (1948).[106] Фриланс Рандольф Скотт 1943 жылдан 1948 жылға дейін жыл сайынғы ҚР-ның бір шығарылымында пайда болды.[107]

Осыған ұқсас көптеген жетекші режиссерлер осы дәуірде ҚР үшін бір немесе бірнеше фильмдер түсірді, оның ішінде Альфред Хичкок тағы бір рет Атақты, және Жан Ренуар, бірге Бұл жер менікі (1943), Лоттон мен О'Хараны қайта біріктіріп, Жағадағы әйел (1947).[108] РКО мен Орсон Уэллс қолдарымен кездесу өткізді Бейтаныс (1946), өзі ойнаған, сонымен қатар режиссерлік еткен тәуелсіз қойылым. Уэллс кейіннен бұл фильмді өзінің ең нашар фильмі деп атайды, бірақ оның алғашқы айналымында пайда әкелген жалғыз өзі болды.[109] 1946 жылы желтоқсанда студия шықты Фрэнк Капра Келіңіздер Бұл керемет өмір; түптеп келгенде, ол Голливудтың Алтын ғасырындағы ең ұлы фильмдердің бірі ретінде танылса да, сол кезде ол ҚР үшін жарты миллионнан астам доллар жоғалтты.[110] Джон Фордтікі Қашқын (1947) және Форт-Апаче (1948), студияның меншігі қайтадан қолына ауысқанға дейін пайда болды, содан кейін пайда болды Ол сары таспа таққан (1949) және Вагон шебері (1950); төртеуі де Ford және RKO түлегі Merian C. Cooper басқаратын RKO мен Argosy компанияларының бірлескен өндірісі болды.[111] 1940 жылдардағы ҚР-мен ұзақ мерзімді келісімшартқа отырған режиссерлердің ішінен ең танымал болған Эдвард Дмитрик, кім бірінші рет пайда табумен байқаған Гитлердің балалары (1943). 205,000 долларлық бюджетке түсіріліп, оны Big Five студиялық туындыларының төменгі квартиліне орналастыра отырып, бұл жылдың ең ірі голливудтық ондығының бірі болды.[112][k] Дмитрий түсірген тағы бір арзан соғыс тақырыбындағы фильм, Күннің артында, бірнеше айдан кейін шығарылды, дәл осындай тиімді болды.[43][113]

B фильмдеріне назар аударыңыз

Төмен бюджетті киноөнер: Мен зомбимен жүрдім (1943), шығарған Вал Левтон және режиссер Жак Турн

Өзге Үлкен Бес студияға қарағанда, РКО кестесін толтыру үшін B суреттеріне сүйенді. Мысалы, 1944 жылы РКО шығарған отыз бір сипаттаманың онын бюджеті 200 000 доллардан төмен болған, он екісі 200-500 000 доллар аралығында, ал тек тоғызы ғана қымбат. Керісінше, басқа төрт студия ұсынған сипаттамалардың басым көпшілігі жарты миллион доллардан асады.[114] B суреттеріне назар аудару студияның қаржылық тәуекелін шектеді; ол сонымен қатар сыйақы алу мүмкіндігін шектесе де (Дмитриктің кезектен тыс төңкерістері), РКО өзінің А фабрикасындағы киноларға қарағанда өндірісі төмен және арзан өнімімен жақсы пайда табуға болатын.[6] Студияның төмен бюджетті фильмдері жаңа режиссерлерге, сонымен қатар, олардың арасында оқыту мүмкіндіктерін ұсынды Марк Робсон, Роберт Дайз, және Энтони Манн.[115][116] Робсон мен Уайз режиссермен алғашқы режиссерлік тапсырмаларды алды Вал Левтон оның мамандандырылған B қорқыныш бөліміне тәжірибесі мол режиссер кірді Жак Турн. Левтон қондырғысының көңіл-күйі, атмосфералық жұмысы - фильмдер ұсынылған Cat People (1942), Мен зомбимен жүрдім (1943), және Денені тартып алушы (1945) - қазір өте жоғары бағаланады.[115][117] Ричард Дикс өзінің ұзақ жылдардағы мансабын 1943 жылы Левтон шығармасымен аяқтады Елес кеме.[118] Тим Холт РКО-ның қырық алты батыста және студия үшін елуден астам фильмде ойнаған дәуірдің ковбой жұлдызы болды.[119] 1940 жылы, Честер Лаук және Норрис Гофф өздерінің әйгілі күлкілі кейіпкерлерін әкелді Лум және Абнер радиодан РКО-ға алты фильмдік серия үшін.[120] The Сұңқар детективтер сериясы 1941 жылы басталды; Әулие мен Сұңқардың ұқсастығы соншалық, Әулие жаратушысы Лесли Чартерис ҚР-ны сотқа берді.[121] Сұңқарды алғаш рет ойнаған Джордж Сандерс, Әулие ретінде бес рет пайда болды. Ол төрт Falcon фильмінен кейін иіліп, оның орнына ағасы келді, Том Конвей. Конвейдің 1946 жылы аяқталғанға дейінгі бөлімінде тоғыз фильм болды. Джонни Ваймсмюллер алтыда ойнады Тарзан 1943-1948 жж. ауыстырылғанға дейін ҚР үшін суреттер Лекс Баркер.[66]

Нуар фильмі Төменгі бюджеттер қарызға алған студияда үй стиліне айналды, шын мәнінде РКО Б. Үшінші қабаттағы бейтаныс адам (1940) нуардың классикалық кезеңін бастаушы ретінде кеңінен көрінеді.[122] Оның оператор, Николас Мусурака 1920 ж. ФБО-да бастаған және 1954 жылға дейін РКО-да болған, классикалық нуардың бейнесін құрудағы басты тұлға.[123] Дизайн бастығы Альберт Д'Агостино - 1941 жылы Ван Нест Полглаздың орнын басқан тағы бір ұзақ термер - және көркемдік жетекші Вальтер Келлер, бөлімдегі басқалармен бірге, мысалы, көркемдік директорлар Кэрролл Кларк және Джек Окей және декоратор Даррелл Сильвера, ұқсас есептеледі.[124] Студияның 1940 жылдардағы келісім-шарт ойыншыларының тізімі нормен толтырылды: Роберт Митчум (негізгі жұлдыз мәртебесін бітірген) және Роберт Райан әрқайсысы ҚР үшін оннан кем емес кинохрон жасады.[125] Глория Грахаме, Джейн Грир, және Лоуренс Тирни бұл салада танымал студия ойыншылары болды.[126] Фрилансер Джордж Рафт екі нуар хитінде ойнады: Джонни Ангел (1945) және Ноктюрн (1946).[127] Турнейр, Мусурака, Митчум және Грир, Д'Агостиноның дизайнерлік тобымен бірігіп, A бюджетін жасады Өткеннен тыс (1947), қазір барлық фильмдердің ішіндегі ең ұлы деп саналады.[128] Николас Рэй өзінің режиссерлік мансабын нуардан бастады Олар түнде өмір сүреді (1948), ол жақсы бағаланған фильмдердің алғашқысы, ол РКО үшін түсірді.[129]

HUAC және Howard Hughes

Кросс-от (1947) хит болды, бірақ ешқандай американдық студия жалдамайды қара тізімге енгізілген директор Эдвард Дмитрик ол есімдерді атағанға дейін HUAC 1951 ж.[130] Өндіруші Адриан Скотт екі онжылдық ішінде басқа экрандық несие ала алмас едім. Ол оны көрмей тұрып қайтыс болды.[131]

РКО және тұтастай киноиндустрия 1946 жылы ең табысты жыл болды. РКО шығарған Goldwyn өндірісі, Біздің өміріміздің ең жақсы жылдары, онжылдықтағы ең сәтті голливудтық фильм болды және сол жылы жеңіске жетті «Үздік сурет» үшін «Оскар» сыйлығы.[132] Бірақ саланың қазіргі бизнес моделінің құқықтық мәртебесі барған сайын күмәндануда: АҚШ Жоғарғы соты жылы басқарды Бигелоу және РКО компания келтірілген залал үшін жауап береді монополияға қарсы ережелер тәуелсіз кинотеатрға кіруге рұқсат бермегені үшін бірінші фильмдер - бұл Үлкен Бестіктің жалпы тәжірибесі.[133] Флойд Одлум кірісті жоғары деңгейге жеткізіп, компаниядағы акцияларының шамамен 40 пайызын инвестициялық фирмалар тобына сату арқылы ақша тапты.[134] Кёрнер қайтыс болғаннан кейін, Радио-Кит-Орфейдің президенті Н.Питер Ратвон мен RKO радио суреттерінің президенті Нед Депинет орын ауыстырды, Депинет Нью-Йорктегі және Ратвондағы корпоративті кеңселерге ауысып, Голливудқа қоныс аударды және өндіріс бастығы ретінде екі рет қызмет етті, ал оның орнына тұрақты адам келді. Кернерді іздеді. 1947 жылдың бірінші күнінде продюсер және «Оскар» сыйлығының иегері Доре Шари Ролды студияда Сельцниктен қарызға алған жұмысшы алды.[135]

РКО өзінің соңғы жетістіктеріне сүйену үшін жақсы кейіпте болды, бірақ бұл жыл барлық Голливуд үшін жағымсыз хабар таратушылар әкелді. Ұлыбритания үкіметі шетелде түсірілген фильмдерге 75 пайыздық салық салды; тәркіленген салықтармен және басқа елдер қабылдаған квоталық заңдармен қатар, бұл сыртқы кірістердің күрт төмендеуіне әкелді.[136][137] Соғыстан кейінгі келу бумы күтілгеннен тезірек шарықтады және теледидар көрермендердің қызығушылығы үшін бәсекелес ретінде пайда болды. Басқарма бойынша пайда төмендеді - 1946 - 1947 жылдар аралығында Голливуд студиялары 27 пайызға төмендеді.[138] Ретінде белгілі болатын құбылыс Маккартизм күш-қуатын арттырды, ал қазан айында Америка Құрама Штаттарының қызмет комитеті (HUAC) кинофильмдер саласындағы коммунизм туралы тыңдауды бастады. Дмитрий және продюсер Адриан Скотт, ынтымақтастықтан бас тартты. Нәтижесінде оларды ҚР-ның ережелеріне сәйкес жұмыстан шығарды Вальдорф мәлімдемесі, ірі студиялардың «кез-келген диверсияны жоюға» деген уәдесі. Скотт, Дмитрик және тағы сегіз адам, сонымен қатар, HUAC-қа қарсы шықты - бұл деп атады Голливуд ондығы - болды қара тізімге енгізілген өнеркәсіп бойынша.[139] Бір қызығы, студияның жылдың басты жетістігі болды Кросс-от, Скотт-Дмитрик фильмі.[140] Одлум фильм бизнесінен шығу уақыты келді деп ойлады және ол өзінің қалған акциясын - айналымға шығарылған акциялардың шамамен 25 пайызын нарыққа шығарды.[141] Жыл басталғанға дейін Pathé маркалы кинохроника Warner Bros.-ға сатылды.[137] Оның орындағаны үшін Фермердің қызы (1947), Сельзниктің Авангард фильмдерімен көшірме, Лоретта Янг жеңді Үздік актриса Оскар келесі наурыз. Бұл РКО картинасы үшін ең соңғы Академиялық сыйлық болды.[142]

In May 1948, eccentric aviation tycoon and occasional movie producer Ховард Хьюз gained control of the company, beating out British film magnate Дж. Артур Ранк as the buyer of Odlum's interest.[143] Hughes bought Atlas корпорациясы 's 929,000 shares for $8,825,000. Hughes promptly fired 700 employees, and RKO production, which had averaged 30 pictures per year, dwindled to 9 the first year Hughes took over.[144] During Hughes's tenure, RKO suffered its worst years since the early 1930s, as his capricious management style took a heavy toll. Production chief Schary quit almost immediately due to his new boss's interference and Rathvon soon followed.[145] Within weeks of taking over, Hughes had dismissed three-fourths of the work force; production was virtually shut down for six months as the conservative Hughes shelved or canceled several of the "message pictures " that Schary had backed. Once shooting picked up again, Hughes quickly became notorious for meddling in minute production matters, particularly the presentation of actresses he favored.[146] All of the Big Five saw their profits dwindle in 1948—from Fox, down 11 percent, to Loew's/MGM, down 62 percent—but at RKO they virtually vanished: from $5.1 million in 1947 to $0.5 million, a drop of 90 percent.[147] The production-distribution end of the RKO business, now deep in the red, would never make a profit again.[148]

Offscreen, Robert Mitchum's arrest and conviction for marijuana possession—he would serve two months in jail—was widely assumed to mean career death for RKO's most promising young star, but Hughes surprised the industry by announcing that his contract was not endangered.[149] Of much broader significance, Hughes decided to get the jump on his Big Five competitors by being the first to settle the federal government's antitrust suit against the major studios, which had won a crucial Supreme Court ruling in Америка Құрама Штаттары Paramount Pictures, Inc. Астында келісім туралы жарлық he signed, Hughes agreed to dissolve the old parent company, Radio-Keith-Orpheum Corp., and split RKO's production-distribution business and its exhibition chain into two entirely separate corporations—RKO Pictures Corp. and RKO Theatres Corp.—with the obligation to promptly sell off one or the other. While Hughes delayed the divorcement procedure until December 1950 and didn't actually sell his stock in the theater company for another three years, his decision to acquiesce was one of the crucial steps in the collapse of classical Hollywood's студия жүйесі.[150]

Turmoil under Hughes

Роберт Митчум, RKO's most prolific lead of the late 1940s and early 1950s,[99] costarred in Макао (1952) with Джейн Рассел, who was personally contracted to Ховард Хьюз.[151] Директор Йозеф фон Штернберг 's work was combined with scenes shot by Николас Рэй және Мел Феррер.[152]

While Hughes's time at RKO was marked by dwindling production and a slew of expensive flops, the studio continued to turn out some well-received films under production chiefs Сид Рогелл және Sam Bischoff, though both became fed up with Hughes's meddling and quit after less than two years. (Bischoff would be the last man to hold the job under Hughes.)[153] There were B noirs such as Терезе (1949), which turned into a hit,[154] және Орнату (1949), directed by Robert Wise and starring Robert Ryan, which won the Critic's Prize at the Канн кинофестивалі.[155] Басқа әлемдегі нәрсе (1951), a science-fiction drama coproduced with Howard Hawks's Winchester Pictures, is seen as a classic of the genre.[156] In 1952, RKO put out two films directed by Фриц Ланг, Rancho Notorious және Clash by Night. The latter was a project of the renowned Джерри Уолд –Норман Красна production team, lured by Hughes from Warner Bros. with great fanfare in August 1950.[157]

The company also began a close working relationship with Ида Лупино. She starred in two suspense films with Robert Ryan—Nicholas Ray's Қауіпті жерде (1952, though shooting had been completed two years earlier) and Beware, My Lovely (1952), a coproduction between RKO and Lupino's company, The Filmakers.[158] Of more historic note, Lupino was Hollywood's only female director during the period; of the five pictures The Filmakers made with RKO, Lupino directed three, including her now celebrated Автокөлікпен саяхатшы (1953).[159] Exposing many moviegoers to Asian cinema for the first time, RKO distributed Акира Куросава 's epochal Рашомон in the United States, sixteen months after its original 1950 Japanese release.[160] The only smash hits released by RKO in the 1950s came out during this period, but neither was an in-house production: Goldwyn's Ганс Христиан Андерсен (1952) was followed by Disney's Питер Пан (1953).[43][161]

In early 1952, Hughes fought off a lawsuit by screenwriter Пол Джаррико, who had been caught up in the latest round of HUAC hearings—Hughes had fired him and removed his name from the credits of Лас-Вегастағы оқиға, then a recently released film noir starring one of his leading ladies at the studio, Джейн Рассел. The studio owner subsequently ordered 100 RKO employees on "leave of absence" while he established a "security office" to oversee an ideological vetting system. "We are going to screen everyone in a creative or executive capacity", he declared. "The work of Communist sympathizers will not be used."[162] As more credits were expunged, some in the industry began to question whether Hughes's hunt for subversives served primarily as a convenient rationale for further curtailing production and trimming expenses.[163]

In September, Hughes and his corporate president, Ned E. Depinet, sold their RKO studio stock to a Chicago-based syndicate with no experience in the movie business; the syndicate's chaotic reign lasted until February 1953, when the stock and control were reacquired by Hughes.[164] The studio's net loss in 1952 was over $10 million, and shooting had taken place for just a single in-house production over the last five months of the year.[165] During the turmoil, Samuel Goldwyn ended his 11-year-long distribution deal with RKO. Wald and Krasna escaped their contracts and the studio as well. The deal that brought the team to RKO had called for them to produce sixty features over five years; in just shy of half that time, they succeeded in making four.[166] The Encino ranch shut down permanently in 1953 and the property was sold off.[167] In November, Hughes finally fulfilled his obligations under the 1948 consent decree, divesting RKO Theatres; Albert A. List purchased the controlling interest in the business and renamed it List Industries.[168] Hughes soon found himself the target of no fewer than five separate lawsuits filed by minority shareholders in RKO, accusing him of malfeasance in his dealings with the Chicago group and a wide array of acts of mismanagement. "RKO's contract list is down to three actors and 127 lawyers", quipped Дик Пауэлл.[169]

Looking to forestall the impending legal imbroglio, in early 1954 Hughes offered to buy out all of RKO's other stockholders.

Convinced that the studio was sinking, and after a dispute with Hughes over the distribution of his nature documentary series True-Life Adventures,[170] Walt Disney ended his arrangement with RKO and created his own distribution firm, Buena Vista суреттері Distribution, Inc., as a wholly owned subsidiary.[171]

By the end of the year, at a cost of $23.5 million, Hughes had gained near-total control of RKO Pictures, becoming the first virtual (but not actual) sole owner of a studio since Hollywood's pioneer days. However, Floyd Odlum reemerged to block Hughes from acquiring the 95 percent ownership of RKO stock he needed to write off the company's losses against his earnings elsewhere. Hughes had reneged on his promise to give Odlum first option on buying the RKO theater chain when he divested it, and was now paying the price.[172] With negotiations between the two at a stalemate, in July 1955, Hughes turned around and sold RKO Pictures to the General шиналар мен резеңке компаниясы for $25 million.[173] For Hughes, this was the effective end of a quarter-century's involvement in the movie business. Historian Betty Lasky describes Hughes's relationship with RKO as a "systematic seven-year rape."[174]

General Tire and studio's demise

Jet Pilot, a Hughes pet production launched in 1949. Shooting wrapped in May 1951, but it was not released until 1957 due to his interminable tinkering. RKO was by then out of the distribution business. Фильм шығарған Universal-International.[175]

In taking control of the studio, General Tire restored RKO's links to broadcasting. General Tire had bought the Yankee Network, a New England regional radio network, in 1943.[176] In 1950, it purchased the West Coast regional Don Lee Broadcasting System,[177] and two years later, the Bamberger Broadcasting Service, иесі ЖҰМЫС TV and radio stations in New York City.[178] The latter acquisition gave General Tire majority control of the Өзара хабар тарату жүйесі, one of America's leading radio networks.[179] General Tire then merged its broadcasting interests into a new division, General Teleradio.[180]

Thomas O'Neil, son of General Tire's founder William O'Neil and chairman of the broadcasting group, saw that the company's new television stations, indeed all TV outlets, were in need of programming. With the purchase of RKO, the studio's library was his, and rights to the 742 films to which RKO retained clear title were quickly put up for sale. C&C Television Corp., a subsidiary of beverage maker Cantrell & Cochrane, won the bidding in December 1955. It was soon offering the films to independent stations in a package called "MovieTime USA".[181][182] RKO Teleradio Pictures—the new company created from the merger of General Teleradio and the RKO studio—retained the broadcast rights for the cities where it owned TV stations. By 1956, RKO's classic movies were playing widely on television, allowing many to see such films as Азамат Кейн бірінші рет. The $15.2 million RKO made on the deal convinced the other major studios that their libraries held profit potential—a turning point in the way Hollywood did business.[181][183]

The new owners of RKO made an initial effort to revive the studio, hiring veteran producer Уильям Дозье to head production.[184][185] In the first half of 1956, the production facilities were as busy as they had been in a half-decade.[184][186] RKO Teleradio Pictures released Fritz Lang's final two American films, Қала ұйықтап жатқанда және Ақылды күмәндан тыс (both 1956), but years of mismanagement had driven away many directors, producers, and stars.[123] The studio was also saddled with the last of the inflated B movies such as Тынық мұхиттың оңтүстік маржаны (1955) және Жеңімпаз (1956) that enchanted Hughes.[187] The latter, starring John Wayne, was the biggest hit produced at the studio during the decade, but its $4.5 million in North American rentals did not come close to covering its $6 million cost.[43]

On January 22, 1957, RKO announced that it was closing its domestic distribution exchanges from February 1 with distribution to be taken over by Universal-International but it planned to retain foreign distribution and move production to its Pathe lot in Culver City.[188] After a year and a half without a notable success, General Tire shut down production at RKO for good at the end of January 1957. The Hollywood and Culver City facilities were sold later that year for $6.15 million to Desilu Productions, тиесілі Деси Арназ және Люсилл доп, who had been an RKO contract player from 1935 to 1942.[189] Desilu would be acquired by Парсы шығанағы және Батыс индустриясы in 1967 and merged into G+W's other production company, Paramount картиналары; the former RKO Hollywood studio became home to Paramount Television (now CBS телестудиясы ), which it remains to this day. The renovated Culver City studio is now owned and operated as an independent production facility.[190] Forty Acres, the Culver City backlot, was razed in the mid-1970s.[191] List Industries, the former RKO Theatres Corp., was acquired by Glen Alden Corp. in 1959. After Glen Alden's 1967 acquisition of the Stanley Warner theater group, the two chains were merged into RKO–Stanley Warner Theatres. Кинерама purchased the exhibition circuit from Glen Alden in 1971.[192]

The final RKO film, Verboten!, a coproduction with director Сэмюэль Фуллер 's Globe Enterprises, was released by Columbia Pictures in March 1959.[193] That same year, "Pictures" was stripped from the corporate identity; the holding company for General Tire's broadcasting operation and the few remaining motion picture assets was renamed RKO General.[194][l] In the words of scholar Richard B. Jewell, "The supreme irony of RKO's existence is that the studio earned a position of lasting importance in cinema history largely өйткені of its extraordinarily unstable history. Since it was the weakling of Hollywood's 'majors,' RKO welcomed a diverse group of individualistic creators and provided them...with an extraordinary degree of freedom to express their artistic idiosyncrasies.... [I]t never became predictable and it never became a factory."[195] By July 5, 1957, RKO's Japanese distribution arm, RKO Japan, Ltd., was sold to Disney and British Commonwealth Film Corporation. In allocating the foreign film licenses to RKO Japan, Disney would use five of them and Commonwealth eight more.[196]

RKO General

Негізгі мақала: RKO General

One of North America's major radio and television broadcasters from the 1950s through the late 1980s, RKO General traces its roots to the 1943 purchase of the Yankee Network арқылы Жалпы Тир. In 1952, the company united its newly expanded broadcasting interests into a division dubbed General Teleradio. With the tire manufacturer's acquisition of the RKO film studio in 1955, its media businesses were brought together under the rubric of RKO Teleradio Pictures. In 1959, following the breakup of the movie studio, the media division was given the name it would operate under for the next three decades, RKO General. In addition to its broadcasting activities, RKO General was also the holding company for many of General Tire's (and, after its parent company's reorganization, GenCorp 's) other noncore businesses, including soft-drink bottling, hotel enterprises, and, for seventeen years, the original Frontier Airlines.[197]

The RKO General radio lineup included some of the highest rated, most influential popular music stations in North America. 1965 жылы мамырда, KHJ (AM) in Los Angeles introduced the Boss Radio variation of the жоғарғы 40 формат. The restrictive programming style was soon adopted by many of RKO's other stations and imitated by non-RKO broadcasters around the country.[198] RKO's FM station in New York pioneered numerous formats under a variety of call letters, including ЖҰМЫС және WXLO ("99X"); in 1983, as WRKS ("98.7 Kiss FM"), it became one of the first major stations to regularly program рэп музыкасы.[199] In 1979, RKO General created the RKO радио желісі, reportedly the first broadcasting web linked via satellite.[200]

The company's television stations, for the most part non–network affiliated, were known for showing classic films (both RKO productions and many others) under the banner of Million Dollar Movie, launched by New York's WOR-TV 1954 ж.[201] In June 1962, RKO General and Zenith Electronics initiated what became the first extended venture into subscription television service: through early 1969, Hartford, Connecticut's WHCT-теледидар aired movies, sports, classical and pop music concerts, and other live performances without commercials, generating income from descrambler installation and weekly rental fees as well as individual program charges.[202] However, RKO General's most notable legacy is what may be the longest licensing dispute in television history. It began in 1965, when General Tire was accused of obliging vendors to buy advertising with one of its stations if they wanted to keep their contracts. More than two decades' worth of legal actions ensued, eventually forcing GenCorp (the parent company since 1983 of both General Tire and RKO General) to sell off its broadcast holdings under FCC қысым. RKO General exited the media business permanently in 1991.[197][203]

Later incarnations

Beginning with 1981's Көміртекті көшіру, RKO General became involved in the coproduction of a number of feature films and TV projects through a subsidiary created three years earlier, RKO Pictures Inc.[204] In collaboration with Universal Studios, RKO put out five films over the next three years. Although the studio frequently worked with major names—including Берт Рейнольдс және Долли Партон жылы Техастағы ең жақсы кішкентай сойқандар үйі, Джек Николсон жылы Шекара, және Настасья Кински жылы Cat People (all 1982)—it met with little success. Бастап Мерил Стрип көлік құралы Көп (1985), RKO took on more projects as sole studio backer. Films such as the erotic thriller Жарты ай көшесі (1986) and the Vietnam War drama Гамбургер шоқысы (1987) followed, but production ended as GenCorp underwent a massive reorganization following an attempted hostile takeover.[197] With RKO General dismantling its broadcast business, RKO Pictures Inc., along with the original RKO studio's сауда маркасы, қайта жасау rights, and other remaining assets, was spun off and put up for sale. After a bid by RKO Pictures' own management team failed, the managers made a deal with Wesray Capital Corporation —under the control of former U.S. Secretary of the Treasury Уильям Э. Симон және Ray Chambers —to buy RKO through Entertainment Acquisition Co., a newly created purchasing entity.[205] The sale was completed in late 1987, and Wesray linked RKO with its Алты жалауша amusement parks to form RKO/Six Flags Entertainment Inc.[206]

RKO Pictures LLC
Жауапкершілігі шектеулі серіктестік (ЖШҚ)
ӨнеркәсіпКинофильмдер
Құрылған1981; 39 жыл бұрын (1981)
ШтабL.A. Office: 9200 W. Sunset Blvd. Suite 600, West Hollywood, CA 90069
N.Y. Office: 750 Lexington Ave. Suite 2200, New York, NY 10022
Негізгі адамдар
Ted Hartley (Төраға және бас директор)
Дина Меррилл (Төрағаның орынбасары)
Vanessa Coifman (Executive Vice President of Production and Development)
БөлімшелерRoseblood Movie Co.
RKO Distribution

In 1989, RKO Pictures, which had produced no films while under Wesray control, was spun off yet again. Actress and Post Cereals heiress Дина Меррилл and her husband, producer Ted Hartley, acquired a majority interest and merged the company with their Pavilion Communications. After a brief period as RKO/Pavilion, the business was reorganized as RKO Pictures LLC.[207][208][209] With the inaugural RKO production under Hartley and Merrill's ownership, False Identity (1990), the company also stepped into the distribution business. In 1992, it handled the well-regarded independent production Ауырлық күшінің заңдары, режиссер Ник Гомес.[210] RKO's next significant production came in 1998 with Құдіретті Джо Янг, ремейк 1949 RKO movie. The film was distributed by Disney's Buena Vista Pictures Distribution and released under the "Walt Disney Pictures" trademark.[211] In the early 2000s, the company was involved as a coproducer on TV movies and modestly budgeted features at the rate of about one annually. In 2003, RKO coproduced a Broadway stage version of the 1936 Astaire–Rogers vehicle Ауытқу уақыты, тақырыбымен Ешқашан би билемеймін.[212]

That same year, RKO Pictures entered into a legal battle with Wall Street Financial Associates (WSFA). Hartley and Merrill claimed that the owners of WSFA fraudulently induced them into signing an acquisition agreement by concealing their "cynical and rapacious" plans to purchase RKO, with the intention only of dismantling it. WSFA sought a preliminary injunction prohibiting RKO's majority owners from selling their interests in the company to any third parties.[213] The WSFA motion was denied in July 2003, freeing RKO to deal with another potential purchaser, InternetStudios.com. In 2004, that planned sale fell through when InternetStudios.com apparently folded.[214] The company's minimal involvement in new film production continued to focus on its remake rights: Are We Done Yet?, негізделген Мистер Блэндингс өзінің армандаған үйін салады (1948), was released in April 2007 to dismal reviews.[215] 2009 жылы, Ақылды күмәндан тыс, a remake of a 1956 RKO film directed by Fritz Lang, fared even worse critically, receiving a 7% rating on Шірік қызанақ.[216] Two years before, RKO had announced the launching of a horror division, Roseblood Movie Company. By early 2010, Roseblood's mission had expanded, according to the RKO website, to encompass the "popular horror/thriller genre ... youth-oriented feature-length motion pictures that are edgy, sensuous, scary and commercial"[217] A stage version of Шляпа toured Great Britain in the second half of 2011.[218] The most recent RKO film coproductions are the well-received Кешіккен квартет (2012) and the 2015 flop Әрең өлім.


Studio library

RKO Pictures LLC is the owner of all the trademarks and логотиптер connected with RKO Radio Pictures Inc., as well as the rights concerning stories, сценарийлер (including 800 to 900 unproduced scripts), remakes, жалғасы, және преквеллер connected with the RKO library.[219] The RKO Pictures television, video, and theatrical distribution rights, however, are in other hands: The U.S. and Canadian TV—and consequently, video—rights to most of the RKO film library were sold at auction in 1971 after the holders, TransBeacon (a corporate descendant of C&C Television), went bankrupt. The auctioned rights were split between Біріккен суретшілер and Marian B. Inc. (MBI). In 1984, MBI created a subsidiary, Marian Pictures Inc. (MBP), to which it transferred its share of the RKO rights. Two years later GenCorp's subsidiaries, RKO General and RKO Pictures, repurchased the rights then controlled by MBP. The original RKO Radio Pictures Inc copyrighted movies were assigned to RKO General Inc. which still holds the current copyrights. [220]

In the meantime, United Artists had been acquired by MGM. 1986 жылы, MGM / UA 's considerable library, including its RKO rights, was bought by Тернер хабар тарату жүйесі жаңа үшін Turner Entertainment бөлу. When Turner announced plans to colorize ten of the RKO films, GenCorp resisted, claiming copyright infringement, leading to both sides filing lawsuits.[221] During RKO Pictures' brief Wesray episode, Turner acquired many of the distribution rights that had returned to RKO via MBP, as well as both the theatrical rights and the TV rights originally held back from C&C for the cities where RKO owned stations.[222] The new owners of RKO also allowed Turner to move forward with colorization of the library.[223] Early in 1989, Turner declared that no less than the historic Азамат Кейн would be colorized; upon review of Welles's ironclad creative contract with RKO, however, that plan was abandoned.[224] In October 1996, Turner Broadcasting was merged into Time Warner (now WarnerMedia ), which now controls distribution of the bulk of the RKO library in North America.[225]

Ownership of the major European TV and video distribution rights to RKO's library is divided on a virtual country-by-country basis: In the UK, many of the RKO rights are currently held by Әмбебап студиялар.[226] 1981 жылы, RAI, the public broadcasting service, acquired the Italian rights to the RKO library, which it now shares with Сильвио Берлускони Келіңіздер Фининвест.[227] In France, the rights are held by Ariès.[228] The German rights were acquired in 1969 by KirchGruppe on behalf of its KirchMedia division, which went bankrupt in 2002.[229] EOS Entertainment's Beta Film purchased many of KirchMedia's rights in 2004, and the library is now distributed by Kineos, created in 2005 as a Beta Film–KirchMedia joint venture.[230]In Spain, the Spanish rights go to Фильмакс until 1997 and Manga Films (now known as Vertice 360) since 1997.

The Disney films originally distributed by RKO are owned and now fully controlled by Уолт Дисней компаниясы Келіңіздер distribution division.[231] Rights to many other independent productions distributed by the studio, as well as some notable coproductions, are in new hands. Көпшілігі Сэмюэль Голдвин films are owned by his estate and are administered by Warner Bros. in North America and Мирамакс халықаралық деңгейде.[232] Бұл керемет өмір, coproduced by Фрэнк Капра Келіңіздер Бостандық туралы фильмдер,[233] және Әулие Марияның қоңырауы, coproduced by Лео Маккари 's Rainbow Productions,[234] are now owned by ViacomCBS, through its indirect acquisition of Республика суреттері, бұрынғы Ұлттық телефильм қауымдастықтары.[235] Атақты, a coproduction between RKO and Дэвид Селзник 's Vanguard Films, is now owned by ABC (астында Уолт Дисней киностудиясы )[236] while home video rights are currently controlled by Критерийлер жинағы.[237] Бейтаныс, бастап Уильям Гетц Келіңіздер International Pictures, has been in the қоғамдық домен 1973 жылдан бастап.[238] Eighteen films produced by RKO itself in 1930–31, including Диксиана, were also allowed to fall into the public domain, as were several later in-house productions, including high-profile releases such as Жануарлар әлемі, Жұмақ құсы, Адамдық кепілдік, Сүйіспеншілік, Нотр-Дамның бүктелуі, және Олар қалаған нәрселерін білді.[239] In the late 1950s, Hughes bought his beloved Jet Pilot және Жеңімпаз back from RKO Teleradio; in 1979, Universal acquired the rights to the latter.[240]

Куәліктер

The famous "Transmitter" production logo of RKO Radio Pictures 1929-1957
Classic closing ident of RKO Radio Pictures

Most of the films released by RKO Pictures between 1929 and 1957 have an opening ident displaying the studio's famous trademark, the spinning globe and radio tower, nicknamed the "Transmitter." It was inspired by a two-hundred-foot tower built in Colorado for a giant electrical amplifier, or Tesla катушкасы, created by inventor Никола Тесла.[241] Orson Welles referred to the design as his "favorite among the old idents, not just because it was so often a reliable portent. ... It reminds us to listen."[242] The studio's closing ident, a triangle enclosing a thunderbolt, was also a well-known trademark.[243] Instead of the Transmitter, many Дисней және Голдвин films released by the studio originally appeared with colorful versions of the RKO closing ident as part of the main title sequence. For decades, re-releases of these films had Дисней /Buena Vista және MGM /Голдвин ident replacing the RKO insignia, but the originals have been made available in some of the Blu-ray and DVD editions.[244] With the creation of Disney's streaming service Дисней +, all films available on the site that were originally released with the RKO thunderbolt ident have had the logo restored. The Hartley–Merrill RKO Pictures has created new versions of the Transmitter and the closing thunderbolt ident.

Сондай-ақ қараңыз

Ескертулер

  1. ^ The current online edition of Britannica энциклопедиясы erroneously claims that RKO resulted "from the merger of the Radio Corporation of America, the Keith-Albee-Orpheum theatre chain, and the American Pathé production firm." Қараңыз RKO Radio Pictures, Inc. entry. Retrieved 2010-05-03. Many other online resources make the same false claim or similar ones (e.g., that the RCA Photophone business was made part of RKO).

    Note also the following:

    • Many sources incorrectly describe Keith-Albee-Orpheum as the union of three theater chains; in fact the name describes the union of just two chains, B. F. Keith Corp. (doing business as Keith-Albee) and Orpheum Circuit Inc. Эдуард Ф. Альби болды Benjamin F. Keith 's right-hand man. He took over the company after the deaths of its founder, in 1914, and his son, A. Paul Keith, four years later.[245]
    • Many sources incorrectly give FBO's full name as "Film Booking Office of America"; the proper name is Film Booking Offices of America, which may be confirmed by examining its official logo.[246]As an example of the many erroneous descriptions of RKO's early history that are routine even in reputable sources, take the summary history of the company's origins in Ұлы дизайн: Голливуд - қазіргі заманғы бизнес кәсіпорны ретінде, 1930–1939 жж, by Tino Balio (Berkeley, Los Angeles, and London: University of California Press, 1995 [1993]), p. 16. The following corrections must be made to a single paragraph:
    • FBO's full name was емес "Film Booking Office" (see above).
    • RCA Photophone was емес "amalgamated" with FBO and KAO under the Radio-Keith-Orpheum holding company.[247]
    • The company did емес "contain" anything close to "three hundred theaters" (see note b, below).
    • Until its acquisition of Pathé in 1931, RKO did емес "contain ... four studios" in either sense of the term—production company (it "contained" one: FBO) or permanent production facility (it had, even by a generous count, three: FBO's Hollywood studio, the small New York studio FBO shared with Pathé, and the Энцино кинотеатр RKO established in 1929).
  2. ^ The reference in Jewell (1982) to "the 700 K-A-O Theatres in the US and Canada" (p. 10) is inaccurate. Уақыт (1927) indicates that as of May 1927, Keith-Albee (legally the B. F. Keith Corp.) had 50 theaters and Orpheum had 47. Crafton (1997) claims KAO had "200 theaters" at the time of RKO's founding (p. 141), though he references no contemporary source. He does cite Күнделікті фильм in a description of RKO as controlling 250 theaters in 1930, following a "buying binge" (p. 256). Schatz (1998) describes an "RKO chain of 161 theaters" around the time David O. Selznick became production chief in October 1931 (p. 128). Schatz (1999) writes that as of 1940, RKO had "slightly more than 100 theaters" (p. 17). He explains that "the figures on studio-affiliated theaters vary considerably, owing to the number of houses in which the studios held only partial interest—as little as 5 percent in some cases" (p. 484, n. 24). A 1944 book, Economic Control of the Motion Picture Industry, includes the table "Theater holdings of the major companies are approximately as follows"—RKO is listed as holding 222 theaters.[248] Lasky (1989) indicates that a 1953 Сәттілік article tallied the RKO circuit in 1948, at the time of Hughes's purchase, at "124 theaters, plus a share in about 75 others" (p. 205).
  3. ^ The standard history and reference guide to the studio's films, ҚР тарихы, by Richard B. Jewell, with Vernon Harbin (New York: Arlington House/Crown, 1982) is used as the final arbiter of whether specific films made between 1929 and 1957 were RKO solo productions, coproductions, or completely independent productions. Official year of release is also per ҚР тарихы.
  4. ^ Only one previous sound film had cost more than $1 million, and just barely: Нұх кемесі (1929), from Warner Bros.[249]
  5. ^ For the switch to the RKO Radio Pictures brand at the beginning of the 1932–33 exhibition season for U.S. print advertising, see, e.g., this original poster үшін Ең қауіпті ойын, which premiered September 9, 1932.[250]
  6. ^ Among still-ascendant male stars, Grant was preceded by the more established Фредрик Марч as a freelancer. For other freelance Hollywood performers of the mid-1930s, see Balio (1995), p. 155.
  7. ^ By August 1940, the lease was no longer exclusive—see "Screen News Here and in Hollywood," New York Times, August 28, 1940. By mid-1949, Selznick had left the studio entirely—see two articles by Thomas F. Brady: "Republic to Make Film on Baseball," New York Times, April 8, 1949; and "Hollywood Buys More Stories," New York Times, May 1, 1949.
  8. ^ Schatz's (1999) brief description of Mr. and Mrs. Smith as a "critical and commercial failure" (p. 89) is evidently incorrect. According to historian Leonard Leff, "Mr. and Mrs. Smith had a happy ending: good reviews and modest box office success."[251] Ed Sikov agrees, calling it a "solid commercial hit".[252] Donald Spoto's report on its release lends further support to this position.[253]
  9. ^ Дегенмен Азамат Кейн was technically structured through a set of three contracts originally drawn up in 1939 as a coproduction between RKO and Welles's then newly formed Mercury Productions Inc. (and, indeed, was billed on a title card as "A Mercury Production"), in bottom-line terms it was an RKO production: the studio provided the entire budget and production facilities, assumed all the financial risk, and held all the rights once Welles delivered his final, inviolable cut.[224][254]
  10. ^ Азамат Кейн lost $150,000–$160,000 on original release (the production cost was precisely $805,527.53); Керемет Амберсондар lost $624,000 (production cost $1.125 million); and the unreleased Мұның бәрі шындық cost the studio an estimated $1.2 million.[255] Note that the studio operation itself was almost certainly a bigger money-loser than the cited figures suggest, with profits coming from the corporation's theatrical division.[256]
  11. ^ Jewell (1982) states that it "attracted $3,355,000 in film rentals" (p. 181); Lasky (1989) refers to an article in Голливуд репортеры on the film, published seven months after its premiere, predicting it "would do better than $3 million in the U.S. alone" (p. 185). It is not listed in Schatz's (1999) appendix of annual top box-office films of the 1940s (p. 466), based on a 1992 Әртүрлілік reckoning, perhaps because of its unusual production history. Assuming Jewell's figure is accurate, and the Schatz/Әртүрлілік list is otherwise accurate and complete, Гитлердің балалары was the ninth biggest earner of 1943, a very impressive feat for a movie with a B budget and star (Tim Holt).
  12. ^ Many online sources give RKO General's year of inception as 1958, without evidence; O'Neill's 1959 dating is supported by the fact that there is no mention of RKO General in either the New York Times немесе Los Angeles Times before February 1960.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ "RKO Radio Pictures, Inc". Britannica энциклопедиясы. Алынған 7 қараша, 2018.
  2. ^ Джевелл (1982), б. 9; Lasky (1989), pp. 22–24; Gomery (1985), p. 60; Crafton (1997), pp. 129–31.
  3. ^ а б Goodwin (1987), pp. 375–79; Jewell (1982), pp. 9–10; Lasky (1989), pp. 25–27; Gomery (1985), pp. 63–65; Crafton (1997), pp. 136–39, 193–94.
  4. ^ "Cinemerger", Уақыт, May 2, 1927 (available желіде ).
  5. ^ Lasky (1989), pp. 28–29.
  6. ^ а б Crafton (1997), p. 210.
  7. ^ Jewell (2012), pp. 20, 18, 25.
  8. ^ "Radio Pictures Trademark Information". Сауда маркасы. Алынған 11 қаңтар, 2018.
  9. ^ Goodwin (1987), pp. 422–23; Джевелл (1982), б. 32; Crafton (1997), pp. 208, 210.
  10. ^ Barrios (1995), p. 87; "$250,000 for Construction Program at RKO Studio". Күнделікті фильм. January 23, 1929. p. 6. Алынған 5 желтоқсан, 2015.ашық қол жетімділік
  11. ^ Koszarski (2008), pp. 169–71; Barrios (1995), pp. 86–88, 209.
  12. ^ Джевелл (1982), б. 20; Lasky (1989), pp. 46–47; Barrios (1995), pp. 209, 226.
  13. ^ Lasky (1989), pp. 42–47; Barrios (1995), pp. 225–29.
  14. ^ Barrios (1995), p. 225.
  15. ^ Jewell (2012), p. 22.
  16. ^ Jewell (1982), pp. 20, 24.
  17. ^ Catalogue of Copyright Entries (1930), p. 369 et al.
  18. ^ Barrios (1995), p. 127; Ласки (1989), б. 52.
  19. ^ Bradley (1996), p. 260; "R.-K.-O. Signs More Noted Names", Los Angeles Times, June 20, 1929; "Studios Plan Huge Programs", Los Angeles Times, July 21, 1929.
  20. ^ Bradley (1996), p. 279.
  21. ^ Jewell (1982), pp. 38, 41. For Technicolor contracts during this era, see Kalmus, Herbert (October 28, 1938). "Technicolor Adventures in Cinemaland". Widescreen Museum. Алынған 3 мамыр, 2010.
  22. ^ Crafton (1997), p. 210; Barrier (2003), p. 169.
  23. ^ Crafton (1997), p. 552; Ласки (1989), б. 55.
  24. ^ Джевелл (1982), б. 30.
  25. ^ Finler (2003), pp. 221, 223.
  26. ^ Финлер (2003), б. 214.
  27. ^ Ласки (1989), б. 74.
  28. ^ Lasky (1989), pp. 58–59.
  29. ^ Джевелл (1982), б. 44.
  30. ^ Lasky (1989), pp. 67–70.
  31. ^ а б Bordwell et al. (1985), б. 321.
  32. ^ Lasky (1989), pp. 74–76; Джевелл (1982), б. 17.
  33. ^ Lasky (1989), pp. 77–80, 93.
  34. ^ Kroessler (2002), p. 219.
  35. ^ Schatz (1998), pp. 131–33; Lasky (1989), pp. 81–82.
  36. ^ Schatz (1998), p. 133; Ласки (1989), б. 83.
  37. ^ Mueller (1986), p. 7.
  38. ^ Schatz (1998), pp. 131.
  39. ^ Lasky (1989), pp. 78–79, 93–95; Jewell (1982), pp. 52, 60.
  40. ^ Lasky (1989), pp. 81–82.
  41. ^ Финлер (2003), б. 221.
  42. ^ Lasky (1989), pp. 100–1.
  43. ^ а б c г. Финлер (2003), б. 219.
  44. ^ Lasky (1989), pp. 98–99.
  45. ^ Джевелл (1982), б. 69.
  46. ^ Ласки (1989), б. 112.
  47. ^ а б Финлер (2003), б. 229.
  48. ^ Харви (1998), б. 290.
  49. ^ Мысалы, Ди Баттиста (2001), б. 90.
  50. ^ Ласки (1989), 109–10 бб.
  51. ^ Финлер (2003), б. 224.
  52. ^ Джевелл (1982), 71, 84, 103, 126, 128, 134, 168, 172, 196, 228, 241, 283.
  53. ^ Джевелл (1982), 77, 88 б .; Ласки (1989), б. 117.
  54. ^ а б Финлер (2003), б. 227.
  55. ^ Альбрехт, Дональд (маусым 2009). «РКО өнері - Ван Нест Полглэйз және заманауи фильмдер жиынтығы: кинематографиялық пейзажды өзгерткен ізашар». Сәулеттік дайджест. Алынған 3 мамыр, 2010.
  56. ^ Наремор (1989), 17-18 бб.
  57. ^ Роде (2007), 58-59 б.
  58. ^ Мортон (2005), б. 43.
  59. ^ Котта Ваз және Баррон (2002), б. 59.
  60. ^ «Не? Фильмдердегі түс қайтадан?» Сәттілік, 1934 ж. Қазан (қол жетімді) желіде ); Мортон (2005), 111–12 б .; Ласки (1989), б. 104.
  61. ^ Джевелл (1982), б. 87; Ласки (1989), 115–16 бб.
  62. ^ Финлер (2003), б. 231.
  63. ^ Брунель (1996); Мортон (2005), 75-77, 108-9 бет.
  64. ^ Ласки (1989), 118–19 б .; Джевелл (1982), б. 19.
  65. ^ Макканн (1998), 79–80, 144 б.
  66. ^ а б Финлер (2003), б. 215.
  67. ^ Дикштейн (2002), б. 48.
  68. ^ Шлагбаум (2003), б. 170; Ласки (1989), б. 137; Джевелл (1982), б. 92.
  69. ^ Финлер (2003), 36, 47, 319 беттер.
  70. ^ «Экран жаңалықтары» New York Times16 ақпан 1937; Шац (1998), б. 181.
  71. ^ Джевелл (1982), 18-19, 102 б.
  72. ^ «Брискин ҚР Радио өндірісінің жетекшісі қызметінен кетті». Күнделікті фильм. 4 қараша 1937. б. 1. Алынған 9 қараша, 2015.ашық қол жетімділік
  73. ^ Ласки (1989), 154–57 б .; Джевелл (1982), 19, 128-29, 138 беттер.
  74. ^ Джевелл (1982), 138, 152, 171, 178, 181, 246, 260 беттер.
  75. ^ Джевелл (1982), 138, 148, 150, 158, 178, 186, 206, 217, 235, 264 беттер.
  76. ^ Ласки (1989), 153-54 бб.
  77. ^ а б Финлер (2003), 214–15 бб.
  78. ^ Джевелл (1982), б. 136.
  79. ^ Бордвелл және басқалар. (1985), б. 349. Уокердің бұрынғы жұмысы үшін King Kong: Мортон (2005), 30, 43, 52 б.
  80. ^ «ХХ ғасырдың 100 үздік фильмі». Ауыл дауысы. Filmsite.org. 2001. мұрағатталған түпнұсқа 31 наурыз 2014 ж. Алынған 29 тамыз, 2009. «Үздік он сауалнама». Көру және дыбыс. BFI. 2002. мұрағатталған түпнұсқа 2012 жылдың 25 мамырында. Алынған 29 тамыз, 2009.
  81. ^ Kear (2009), б. 144.
  82. ^ Ласки (1989), 152, 156-57 бб; Джевелл (1982), б. 116.
  83. ^ Бриннің ұстанымын Джефф және Симмонс (2001), 119, 122-125 беттерінен қараңыз.
  84. ^ Джевелл (1982), б. 140.
  85. ^ Джевелл (1982), б. 304.
  86. ^ Шац (1999), б. 57; Джевелл (1982), б. 142.
  87. ^ Ласки (1989), 161–65 бб.
  88. ^ Ласки (1989), 167, 176–80 бб.
  89. ^ Кассадағы өршіл сәтсіздіктер үшін: Jewell (1982), 144, 146 б.Иллинойс штатындағы Абэ Линкольн), 152 (Олар қалаған нәрселерін білді), 156, 166 (Барлық ақша сатып алуға болады); Ласки (1989), б. 165; Шац (1999), б. 57. Роджерс үшін: Джевелл (1982), б. 156; Шац (1999), б. 57.
  90. ^ «Ned Depinet RKO суреттер бөлімін басқарады; сатылымға жауапты экс-вице-президент Дж. Дж. Шефер болып сайланды», New York Times, 26 маусым 1942 ж.
  91. ^ Джевелл (1982), 142, 168 беттер.
  92. ^ Ласки (1989), 167-68, 174-76 б.
  93. ^ McBride (2006), б. 63; Сервер (2002), б. 78.
  94. ^ Джевелл (1982), 142, 168, 208 бб.
  95. ^ Джевелл (1982), 168, 178 беттер.
  96. ^ Ласки (1989), б. 187.
  97. ^ Fein (2000), пасим; Ласки (1989), б. 228.
  98. ^ Джевелл (1982), б. 213.
  99. ^ а б Финлер (2003), б. 222.
  100. ^ Ласки (1989), б. 176.
  101. ^ Джевелл (1982), 200, 208, 226 б.
  102. ^ Джевелл (1982), 187, 198, 204, 211, 225, 241, 259, 286, 290, 295 беттер.
  103. ^ Джевелл (1982), 164, 168, 192, 203, 232 б.
  104. ^ Джевелл (1982), 209, 211, 241, 248, 283 б.
  105. ^ Джевелл (1982), б. 206; Финлер (2003), 177 б.
  106. ^ Джевелл (1982), 212, 247, 232 б.
  107. ^ Джевелл (1982), 184, 196, 203, 211, 218, 229 бб.
  108. ^ Джевелл (1982), 212, 178, 220 б.
  109. ^ Томсон (1997), б. 268; Брэди (1990), 378–81 бб.
  110. ^ Джевелл (1982), б. 215. Оның кейінгі мәртебесі туралы, мысалы, қараңыз: «ХХ ғасырдың 100 үздік фильмі». Ауыл дауысы. Filmsite.org. 2001. мұрағатталған түпнұсқа 31 наурыз 2014 ж. Алынған 11 қаңтар, 2018. (Жалпы он алтыншы, 1927-1959 жылдар аралығында түсірілген голливудтық фильмдер арасында бесінші.)
  111. ^ Джевелл (1982), 228, 241, 248 беттер.
  112. ^ Джевелл (1982), б. 181; Ласки (1989), 184–85 бб. Үлкен бестік бюджеттері үшін келесі жылы шығарылымдар: Шац (1999), б. 173, кесте 6.3.
  113. ^ Джевелл (1982), б. 186.
  114. ^ Шац (1999), б. 173, кесте 6.3.
  115. ^ а б Шац (1999), б. 232; Баллингер және Грейдон (2007), б. 23.
  116. ^ Робсонның режиссері В фильмдері және одан сәл жоғары бюджеттік «аралық өнімдер» үшін: Джуэлл (1982), 187, 190, 195, 204, 211, 238 б. Дана: Джуэлл (1982), 193, 195, 201, 206 беттер. , 215, 219, 231, 236. Манн: Джуэлл (1982), 202, 205, 212, 219 беттер.
  117. ^ Финлер (2003), 219–20 бб.
  118. ^ Джевелл (1982), б. 190.
  119. ^ Финлер (2003), 214–15, 221–22 бб.
  120. ^ Джевелл (1982), 151, 171, 180, 186, 197, 211 б.
  121. ^ Джевелл (1982), б. 164.
  122. ^ Мысалы, Баллингер және Грейдон (2007), б. 19; Финлер (2003), б. 216.
  123. ^ а б Финлер (2003), б. 216.
  124. ^ Кук (2007), б. 22; Стефенс (1995), б. 102; Джейкобс (2007), 315–16 бб.
  125. ^ Баллингер және Грейдон (2007), 196–98, 205–6 бб. Мичумның қатысуымен нуарға және фильмге қатысты фильмдер үшін: Джуэлл (1982), 216, 222, 223, 231, 237, 250, 255, 256, 259, 265, 267, 272, 274. Райанның қатысуымен: Джевелл (1982) , 220, 222, 227, 236, 247, 248, 252, 255, 259, 262, 266 беттер.
  126. ^ Баллингер және Грейдон (2007), 100-2, 152, 189-90, 210 б .; Ласки (1989), б. 198; Шварц (2005), б. 60.
  127. ^ Джевелл (1982), 205, 216 беттер.
  128. ^ Мысалы, Ballinger and Graydon (2007), 56, 151-52 беттер; Шац (1999), б. 364; Оттосон (1981), б. 132.
  129. ^ Финлер (2003), б. 225.
  130. ^ Диксон (2005), б. 112.
  131. ^ Langdon-Teclaw (2007), б. 168.
  132. ^ Финлер (2003), б. 357; Джевелл (1982), б. 214.
  133. ^ Глик, Рейманн және Гофман (2003), 35–36 б .; Шац (1999), 16-17 бет.
  134. ^ Ласки (1989), 203-4 бб.
  135. ^ Ласки (1989), 192-93, 195 бб.
  136. ^ Шац (1999), 299, 331 б .; Ласки (1989), б. 202.
  137. ^ а б Джевелл (1982), б. 216.
  138. ^ Шац (1999), 290-91 бб.
  139. ^ Фридрих (1997), 333–36 бет; Ласки (1989), 198-202 бб.
  140. ^ Ласки (1989), 194–98, 202 б.
  141. ^ Brown and Broeske (2004), б. 281.
  142. ^ Финлер (2003), б. 231; Джевелл (1982), 306–7 бб.
  143. ^ Ласки (1989), 204-5 бб.
  144. ^ Дитрих, Нұх; Томас, Боб (1972). Ховард, таңғажайып мистер Хьюз. Гринвич: Fawcett Publications, Inc. 235–237 беттер.
  145. ^ Ласки (1989), б. 206, 216–17.
  146. ^ Ласки (1989), 216–17, 221–22 бб; Джевелл (1982), б. 143.
  147. ^ Шатцқа негізделген талдау (1999), б. 330, кесте 10.2. ҚР фигураларын растау үшін Jewell (1982), 216, 226 б., Қараңыз.
  148. ^ Финлер (2003), б. 220.
  149. ^ Джевелл (1982), б. 226.
  150. ^ Ласки (1989), 218–20, 223, 227 б .; «6 бөлім: Голливудтық студия жүйесіне нүкте қойған Жоғарғы Сот үкімі, 1948 ж.». Тәуелсіз өндірушілер және ең маңызды іс, 1938–1949 жж. Тәуелсіз кинопродюсерлер қоғамы. Алынған 22 шілде, 2006.
  151. ^ Ласки (1989), 205, 219 беттер.
  152. ^ Сервер (2002), 219–22 бб.
  153. ^ Джевелл (1982), 246, 254 б.
  154. ^ Джевелл (1982), б. 237.
  155. ^ Оттосон (1981), б. 155.
  156. ^ Қараңыз, мысалы, Финлер (2003), б. 216.
  157. ^ Ласки (1989), 220–21 бб.
  158. ^ Джевелл (1982), 262, 266 б.
  159. ^ Мюллер (1998), 176–77 б .; Джевелл (1982), 251, 257, 271 беттер.
  160. ^ Джевелл (1982), б. 265.
  161. ^ Финлер (2003), 358–59 бб.
  162. ^ Ласкиде келтірілген (1989), б. 224.
  163. ^ Джевелл (1982), б. 243; Ласки (1989), 223–24 бб.
  164. ^ Джевелл (1982), 243–44, 262, 270 б .; Ласки (1989), 225–26 б .; «Ескі жалын оралады», Уақыт, 1953 ж., 23 ақпан (қол жетімді) желіде ).
  165. ^ Джевелл (1982), б. 262.
  166. ^ Джевелл (1982), 246, 262 б .; Ласки (1989), 221, 223, 225 б.
  167. ^ Кросби (2009), б. 75.
  168. ^ Конант (1981), б. 567.
  169. ^ Ласкиде келтірілген (1989), б. 226.
  170. ^ Коллинз, Кит (26.10.2003). «Disney хронологиясы». Әртүрлілік. Алынған 29 қыркүйек, 2017.
  171. ^ Джевелл (1982), 244, 276 б .; Ласки (1989), 226–27 б.
  172. ^ Джевелл (1982), 244–45 бб .; Ласки (1989), 218–19, 223, 227–28 бб.
  173. ^ Джевелл (1982), б. 245; Ласки (1989), 228–29 бб.
  174. ^ Ласки (1989), б. 229.
  175. ^ Джевелл (1982), б. 290; Ласки (1989), 219, 221, 223, 228 б.
  176. ^ «Резеңке Янки» Уақыт, 18 қаңтар 1943 (қол жетімді) желіде ).
  177. ^ Ховард (1979), б. 151; «Дон Лидің сатылымын мақұлдады» Los Angeles Times21 қараша 1950 жыл; «Дон Ли жүйесін сату мақұлданды: FCC шешіміне тартылған $ 12,320,000 ақшалай төлем» Los Angeles Times, 1950 ж., 28 желтоқсан.
  178. ^ «Радио-теледидарларды біріктіруді F.C.C. мақұлдаған; мәміле Мэйсидің WOR мүдделерін General Tire-дің Дон Ли жүйесіне беруін қамтиды» New York Times, 1952 жылғы 18 қаңтарда.
  179. ^ «General Tire M. B. S. Бақылауды алады; акционерлер жиналыста дауыс беру үшін 2-ден 1-ге дейін бөлінеді - компания көбірек теледидар станцияларын сатып алады» New York Times, 1952 жылғы 2 сәуір.
  180. ^ Ховард (1979), 150-52 бет; «Пайда Macy System үшін 5% -ға төмендейді; еншілес компанияның General Teleradio, Cuts Consolidated Network үшін теледидардың жоғары құны» New York Times, 1950 ж., 11 қазан.
  181. ^ а б Segrave (1999), 40-41 бет.
  182. ^ «Телеарна иелері мен менеджерлеріне ашық хат», Билборд, 1956 жылғы 8 қыркүйек.
  183. ^ Хилмес (1990), 160-61 б .; Бодди (1990), б. 138.
  184. ^ а б Джевелл (1982), б. 245.
  185. ^ Джевелл (1982), б. 280.
  186. ^ Джевелл (1982), б. 284.
  187. ^ Джевелл (1982), 282, 286 б.
  188. ^ «RKO-ға ауысу 1 ақпанға қойылды». Әртүрлілік. 23 қаңтар 1957 ж. 3. Алынған 12 маусым, 2019 - арқылы Archive.org.
  189. ^ Джевелл (1982), б. 245; Ласки (1989), б. 3.
  190. ^ «Біз туралы - студия тарихы». Кулвер студиясы. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылғы 31 қазанда. Алынған 28 ақпан, 2010.
  191. ^ «Movie Studio Backlot-тың алғашқы жоспарлары мақұлданды», Los Angeles Times, 1 мамыр, 1975 ж.
  192. ^ Конант (1981), 567-68 бб.
  193. ^ Джевелл (1982), б. 296.
  194. ^ О'Нил (1966), б. 180.
  195. ^ Джевелл (1982), б. 15.
  196. ^ «Disney, британдық фирманың меншіктегі RKO Japan, Ltd». Күнделікті кинофильм. 86 (3). Quigley Publishing Company, Inc. 6 шілде 1957. 1, 6 бет. Алынған 12 сәуір, 2018.
  197. ^ а б c «GenCorp Inc. - компания тарихы». Әлемді қаржыландыру. Алынған 12 сәуір, 2010.
  198. ^ Фонг-Торрес (2001), 172-76 б .; Денисофф (1986), 242-51 бб.
  199. ^ Кейс (2004), б. 99.
  200. ^ Кокс (2009), б. 198.
  201. ^ Ерте тарихы үшін Миллион долларлық фильм және WOR фильмдерін бағдарламалау, Segrave (1999), 40, 48 б. қараңыз; «Телерадио жаңалықтары;» Бірінші студия «қыс маусымына оралады», New York Times, 1954 жылдың 19 қыркүйегі (үзінді) желіде ); «WOR-TV 10 Selznick фильмін сатып алады;» Пакет «үшін $ 198,000 жазады -» Миллион долларлық фильмнің «дискордтық тақырыбында көрсетіледі», New York Times25 ақпан 1956 ж .; «WOR-TV компаниясы сатып алған 2 көркем фильм; станция» Миллион долларлық фильмге «» Чемпион «және» Батылдардың үйі «қосады» « New York Times, 1956 жылғы 16 маусым.
  202. ^ «Төлем,» Уақыт, 1962 жылғы 6 шілде (қол жетімді) желіде ); «Жалақы, кейбір күн» Уақыт, 1968 жылғы 27 желтоқсан (қол жетімді) желіде ); Маллен, Меган, «Ақылы кабельді теледидардың тарихнамасы: шолу және талдау» Тарихи кино, радио және теледидар журналы, т. 19, жоқ. 1 (1999 жылғы 1 қаңтар).
  203. ^ «ҚР лицензияларын өшіру» Уақыт, 1987 жылғы 24 тамыз (қол жетімді) желіде ); «RKO AppCleations of F.C.C. шешімі» New York Times, 1987 ж., 20 қазан (қол жетімді) желіде ); «Жанжалда оралған KHJ». Metropolitan News-Enterprise. 5 желтоқсан 2002 ж. Алынған 12 сәуір, 2010.
  204. ^ Джевелл (1982), б. 245; Ламберт, Брюс (1993 ж. 12 тамыз). «C. R. Manby, 73 жаста, RKO Pictures компаниясының экс-төрағасы және президенті». New York Times. Алынған 19 мамыр, 2010.
  205. ^ Al, Delugach (1987 ж. 18 қыркүйек). «Құтқару үшін Wesray: ҚР басшылығы кинофильмдер сатып алуға қолдау табады». Los Angeles Times. Алынған 11 қаңтар, 2018.
  206. ^ «Wesray RKO Studio үшін келісім», New York Times, 1987 жылғы 18 қыркүйек (қол жетімді) желіде ); Ламберт, Брюс (27 қыркүйек, 1995). «Playboy Enterprises International Inc. сенімхат туралы мәлімдеме». EDGAR Online (SEC). Алынған 19 мамыр, 2010.
  207. ^ «Павильон ҚР үлесін сатып алады». New York Times. 1 қыркүйек 1989 ж. Мұрағатталған түпнұсқа 2016 жылдың 30 қаңтарында. Алынған 30 қаңтар, 2016.
  208. ^ «RKO Pictures, LLC компаниясына шолу». Bloomberg Business. Архивтелген түпнұсқа 2016 жылдың 30 қаңтарында. Алынған 30 қаңтар, 2016.
  209. ^ Лукас, Слоан (1 маусым 1994). «Нағыз ойыншылар» (PDF). Беверли Хиллз [213]. Алынған 17 ақпан, 2009. Дисанте, Джозеф (1999). «Тед Хартли ... және РКО студиясының қайта туылуы». Көзқарас. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылдың 23 қыркүйегінде. Алынған 26 шілде, 2006. Назар аударыңыз, соңғы мақалада Хартли-Мерриллдің «RKO Pictures Inc.» туралы айтылған болса, SEC құжаттарында бұл компания шын мәнінде құрылым ретінде құрылымдалған ЖШҚ.
  210. ^ Пирсон (1997), 222, 226 б.
  211. ^ Глиберман, Оуэн (8 қаңтар 1999). «Құдіретті Джо Янг». Entertainment Weekly. Алынған 18 мамыр, 2010.
  212. ^ Джонс, Кеннет (2 ақпан, 2004). "Ешқашан би билемеймін Will Shutter 15 ақпан ». Playbill.com. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылдың 15 қазанында. Алынған 18 мамыр, 2010.
  213. ^ «Жаңа құжаттар - ҚР сатып алу (L.A. Жоғарғы Сот SC077345)». Entertainment Law Digest. Шілде 2003. мұрағатталған түпнұсқа 2003 жылғы 6 тамызда. Алынған 14 сәуір, 2010.
  214. ^ «Internetstudios Com Inc 10QSB». Бағалы қағаздар және биржалық комиссия. 30 маусым 2004 ж. Алынған 22 шілде, 2006. InternetStudios.com туралы толығырақ ақпаратты қараңыз «Ешқашан Болмаған Компания ...» StockLemon.com. 14 ақпан 2003 ж. Мұрағатталған түпнұсқа 2003 жылғы 19 ақпанда. Алынған 22 шілде, 2006.
  215. ^ Андерсон, Джон (3 сәуір, 2007). "Біз әлі бітірдік пе?". Әртүрлілік. Алынған 18 мамыр, 2010. "Біз әлі бітірдік пе?". Шірік қызанақ. Алынған 18 мамыр, 2010.
  216. ^ "Ақылды күмәндан тыс". Шірік қызанақ. Алынған 10 қаңтар, 2018.
  217. ^ «Roseblood Movie Company». RKO.com. Алынған 14 сәуір, 2010.
  218. ^ «Топ шляпа - тур». RKO.com. Алынған 2011-08-10.
  219. ^ «Тед Хартли '46». АҚШ әскери-теңіз академиясы. Архивтелген түпнұсқа 2001-05-12. Алынған 2006-08-17.
  220. ^ «АҚШ-тың 2-ші апелляциялық соты: Сальцман және CIR». FindLaw. 1997 жылғы 11 желтоқсан. Алынған 10 тамыз, 2006. «Marian Pictures Incorporated» корпоративтік атауын «MBP» аббревиатурасымен байланыстыру осы заңды құжатқа сәйкес келетінін ескеріңіз.
  221. ^ Гантман, Ховард (1986 ж., 24 қараша), «Тернер РКО фильмдерін уақытша бояуға мәжбүр етеді», UPI (қол жетімді) желіде ).
  222. ^ Delugach, Al, «Инвесторлар ҚР үшін 48 миллион доллар төлейді. Құпия жазбалар туралы мәліметтерді басқару тобының сатып алу туралы келісімі», Los Angeles Times, 1987 жылғы 16 наурыз (қол жетімді) желіде ); «Тернер ҚР 800 кинофильмдеріне құқық сатып алады», Los Angeles Times (Reuters), 1987 жылғы 10 желтоқсан (қол жетімді) желіде ).
  223. ^ Геверц, Кэтрин, «RKO суреттері сот ісін бастауға келіскен», 17 желтоқсан 1987 ж. (Қол жетімді желіде ).
  224. ^ а б «AFI көркем фильмдер каталогы: Азамат Кейн (1941)». Американдық кино институты. Алынған 12 қаңтар, 2018.
  225. ^ «Turner Broadcasting System Inc DEFM14A». Бағалы қағаздар және биржалық комиссия. 17 қыркүйек, 1996 ж. Алынған 10 мамыр, 2010.
  226. ^ «Val Lewton қорқынышты жинағы: кіріспе». Сандық түзету. 12 желтоқсан 2005. мұрағатталған түпнұсқа 2016 жылғы 4 наурызда. Алынған 10 мамыр, 2010.
  227. ^ Универсал - Кино, т. 2 (2004), б. 986.
  228. ^ Сальза, Джузеппе (22 қараша 2000). «Сұхбат: Dans la tête des Editions Montparnasse». DVDFr. Алынған 12 мамыр, 2010. «DVD RKO: Interpar des des Editions Montparnasse». Артық. 2001. мұрағатталған түпнұсқа 2011 жылғы 16 шілдеде. Алынған 12 мамыр, 2010. Юстаманд, Франсуа (2002). «La gazette du doublage: Лоренс Сабатиер, Montparnasse жауапты техникасы». Objectif Cinema. Алынған 12 мамыр, 2010.
  229. ^ «TaurusHolding GmbH & Co. KG - Компания тарихы». Әлемді қаржыландыру. 2002 ж. Алынған 12 мамыр, 2010. Коваль, Рамона (4 қазан 2002). «Неміс фильмі мен теледидарының алпауыт KirchMedia құлайды». Австралиялық хабар тарату корпорациясы - Ұлттық / Түнгі клуб. Алынған 12 мамыр, 2010. Юинг, Джек; Россант, Джон (2003 жылғы 28 шілде). «KirchMedia: жоғалған мүмкіндік». BusinessWeek Online. Алынған 12 мамыр, 2010.
  230. ^ «DLA Piper KirchMedia GmbH & Co. KGaA-ға ұлттық кинотеканы сатуда кеңес береді». DLA Piper. 13 мамыр 2005. мұрағатталған түпнұсқа 2011 жылғы 17 шілдеде. Алынған 12 мамыр, 2010. Роксборо, Скотт (25.06.2005). «Фон Круеденер Sony-дан Beta Filmке кетеді». Hollywood Reporter. Алынған 4 шілде, 2010. «Kineos». Бета фильм. Архивтелген түпнұсқа 2011 жылғы 7 шілдеде. Алынған 4 шілде, 2010.
  231. ^ Габлер (2006), 259–60, 502, 518–19 бб.
  232. ^ Фриц, Бен (31 наурыз, 2012). «Warner Bros. классикалық Самуэл Голдвиннің фильмдерін шығарады». Los Angeles Times. Алынған 11 қаңтар, 2018. «Мирамакс Самуил Голдвиннің кітапханасындағы фильмдерді басқарады». Мерзімі. 2012 жылғы 2 сәуір. Алынған 17 тамыз, 2016.
  233. ^ «AFI көркем фильмдер каталогы: бұл керемет өмір (1947)». Американдық кино институты. Алынған 11 қаңтар, 2018.
  234. ^ «Rainbow NTA сатты, Para, бағасы 775G», Билборд, 1956 ж., 20 қазан, б. 17.
  235. ^ Слайд (1998), б. 173; Джеффри, Дон (19.02.1994), «Блокбастер ең көп дегенде 2 миллиард», Билборд, б. 62; Фицпатрик, Айлин (6 қыркүйек 1997 ж.), «Сөре туралы әңгіме: республиканың жалдау ақысы емле аяқталады», Билборд, б. 96; Холт (2011), б. 152
  236. ^ «Notorious. 1946. Режиссер Альфред Хичкок». Қазіргі заманғы өнер мұражайы. 2015 жылғы 5 қыркүйек. Алынған 11 қаңтар, 2018. «Spellbound / Notorious». Американдық кинематография. 2014 жылғы 19 қаңтар. Алынған 11 қаңтар, 2018.
  237. ^ Кер, Дэйв (2012 ж., 10 ақпан), «Хичкоктың қателесетін моральдар әлемінде», Нью-Йорк уақыты, б. AR18 (қол жетімді желіде ).
  238. ^ МакКарти, Гейл (8 қазан 2010). «Бейтаныс адамның» оралуы: жергілікті адамдардың қалпына келтірілуін көрсететін прожекторлар «. Gloucester Times. Алынған 11 қаңтар, 2018.
  239. ^ Пирс, Дэвид (2007 ж. Маусым). «Ұмытылған жүздер: неге біздің кейбір кинематографиялық мұралар қоғамдық меншікке жатады». Фильм тарихы: Халықаралық журнал. 19 (2): 133, 137. дои:10.2979 / FIL.2007.19.2.125. JSTOR  25165419. OCLC  15122313.(тіркеу қажет)
  240. ^ «AFI көркем фильмдер каталогы: жаулап алушы (1956)». Американдық кино институты. Алынған 11 қаңтар, 2018.
  241. ^ Дейо және Лейбовиц (2003), 5-6 беттер.
  242. ^ Томсонда келтірілген (1997), б. 170.
  243. ^ Nye (1992), б. 157.
  244. ^ Culhane (1999), пасим.
  245. ^ Хауперт (2006), б. 17.
  246. ^ Сондай-ақ қара Шервуд (1923), 150, 156, 158-59 беттер.
  247. ^ Мысалы, Ласки (1989), б. 120.
  248. ^ Хуеттиг (1944), б. 296.
  249. ^ Крафтон (1997), б. 549.
  250. ^ Сенн (1996), б. 109.
  251. ^ Лефф (1999), б. 92.
  252. ^ Сиков (1996), б. 152.
  253. ^ Spoto (1983), б. 250.
  254. ^ Carringer (1985), 1 бет, б. 151 н. I-1.
  255. ^ Үшін Азамат Кейн: Брэди (1990), 288, 311 б .; Джевелл (1982), б. 164. үшін Керемет Амберсондар: Jewell (1982), б. 173. үшін Мұның бәрі шындық: Брэди (1990), б. 346. Корпоративтік тапшылық пен пайда үшін: Jewell (1982), 144, 156 б.
  256. ^ Джевелл (1982), б. 168.

Дереккөздер

  • Баллингер, Александр және Дэнни Грейдон (2007). Нуар туралы фильмге қатысты нұсқаулық. Лондон: дөрекі нұсқаулық. ISBN  1-84353-474-6
  • Барьер, Майкл (2003). Голливудтық мультфильмдер: оның алтын ғасырындағы американдық анимация. Нью-Йорк: Оксфорд университетінің баспасы. ISBN  0-19-516729-5
  • Барриос, Ричард (1995). Қараңғыда ән: музыкалық фильмнің дүниеге келуі. Нью-Йорк: Оксфорд университетінің баспасы. ISBN  0-19-508811-5
  • Бодди, Уильям (1990). Елуінші жылдардағы теледидар: өнеркәсіп және оның сыншылары. Урбана және Чикаго: Иллинойс университеті баспасы. ISBN  0-252-06299-X
  • Бордвелл, Дэвид, Джанет Стайгер және Кристин Томпсон (1985). Классикалық Голливуд киносы: 1960 жылға дейінгі фильм стилі және өндіріс режимі. Нью-Йорк: Колумбия университетінің баспасы. ISBN  0-231-06054-8
  • Брэдли, Эдвин М. (1996). Алғашқы Голливуд мюзиклдері: 1927 ж. Бастап 1932 ж. Дейінгі 171 сипаттамадағы сыни фильмография. Джефферсон, Н.С .: МакФарланд. ISBN  0-7864-2029-4
  • Брэди, Фрэнк (1990 [1989]). Азамат Уэллс: Орсон Уэллстің өмірбаяны. Нью-Йорк: якорь. ISBN  0-385-26759-2
  • Браун, Питер Гарри және Пэт Х. Бреске (2004). Ховард Хьюз: Айтылмаған оқиға. Нью-Йорк: Да Капо. ISBN  0-306-81392-0
  • Брунелл, Рэй (1996). «Дыбыстық эффект өнері», Тәжірибелік музыкалық аспаптар 12, жоқ 1 және 2 (қыркүйек және желтоқсан). ISSN 0883-0754
  • Авторлық құқық туралы жазбалардың каталогы, т. 3, жоқ. 2: 1 бөлім, 3 топ - драмалық шығармалар, кинотаспалар (1930). Вашингтон, Колумбия округі: Конгресс кітапханасы Авторлық құқықтар басқармасы / Үкіметтің баспаханасы.
  • Конант, Майкл (1981). «Бірінші кезектегі Жарлықтар қайта қаралды», in Американдық киноиндустрия, ред. Тино Балио, 537–73 бб. Мэдисон: Висконсин университетінің баспасы. ISBN  0-299-09874-5
  • Кук, Пам (2007). Кинокітап, 3d ed. Лондон: BFI баспасы. ISBN  1-84457-192-0
  • Cotta Vaz, Марк; Баррон, Крейг (2002). Көрінбейтін өнер: Күңгірт кескіндеме туралы аңыздар. Сан-Франциско, Калифорния: Шежірелік кітаптар. ISBN  978-0-8118-4515-1.
  • Кокс, Джим (2009). Американдық радио желілері: тарих. Джефферсон, Н.С .: МакФарланд. ISBN  978-0-7864-4192-1
  • Крафтон, Дональд (1997). The Talkies: Америкалық киноның дыбысқа көшуі, 1926–1931 жж. Нью-Йорк: Чарльз Скрипнердің ұлдары. ISBN  0-684-19585-2
  • Кросби, Майкл (2009). Энцино. Чарлстон, СК: Аркадия. ISBN  0-7385-6991-7
  • Culhane, John (1999). Уолт Диснейдің фантазиясы. Нью-Йорк: Гарри Н.Абрамс. ISBN  0-8109-8078-9
  • Денисофф, Р.Серж (1986). Күңгірт алтын: рекордтық индустрия қайта қаралды. Пискатавей, Н.Ж .: Транзакция. ISBN  0-88738-618-0
  • Deyo, L. B. және David Leibowitz (2003). Көрінбейтін шекара: Жасырын Нью-Йорктің туннельдерін, қирандылары мен төбелерін зерттеу. Нью-Йорк: кездейсоқ үй. ISBN  0-609-80931-8
  • Ди Баттиста, Мария (2001). Жылдам сөйлейтін Дэймс. Нью-Хейвен, Конн. Және Лондон: Йель университетінің баспасы. ISBN  0-300-08815-9
  • Дикштейн, Моррис (2002). «Баланы тәрбиелеу (1938) », жылы Тізім: Ұлттық киносыншылар қоғамының 100 маңызды фильмдері, ред. Джей Карр, 48-50 бет. Кембридж, Массачусетс: Да Капо. ISBN  0-306-81096-4
  • Диксон, Уилер В. (2005). Елуінші жылдары жоғалтқан: Фантом Голливудты қалпына келтіру. Carbondale: Оңтүстік Иллинойс Университеті Баспасы. ISBN  0-8093-2653-1
  • Фейн, Сет (2000). «Трансмәдениетті антикоммунизм: Соғыстан кейінгі Мексикадағы қырғи қабақ соғыс», Көрінетін халықтар: Латын Америкасындағы кино және видео, ред. Чон А.Нориега, 82–111 бб. Миннеаполис: Миннесота университетінің баспасы. ISBN  0-8166-3347-9
  • Финлер, Джоэл В. (2003). Голливуд оқиғасы, 3d ed. Лондон: Wallflower. ISBN  1-903364-66-3
  • Фонг-Торрес, Бен (2001). Хиттер жалғаса береді: Топ-40 радиосының тарихы. Милуоки: Хэл Леонард. ISBN  0-87930-664-5
  • Фридрих, Отто (1997 [1986]). Торлар қаласы: 1940 жылдардағы Голливудтың портреті. Беркли және Лос-Анджелес: Калифорния университетінің баспасы. ISBN  0-520-20949-4
  • Габлер, Нил (2006). Уолт Дисней: американдық қиялдың салтанаты. Нью-Йорк: Vintage Book. ISBN  978-0-679-75747-4
  • Глик, Марк А., Лара А. Рейманн және Ричард Хоффман (2003). Зияткерлік меншікке келтірілген зиян: нұсқаулық және талдау. Хобокен, Н.Ж .: Джон Вили және ұлдары. ISBN  0-471-23719-1
  • Гомери, Дуглас (1985). «Дыбыстың келуі: американдық киноиндустриядағы технологиялық өзгеріс», с Технология және мәдениет - фильм оқырманы, ред. Эндрю Уттерсон, 53-67 бб. Оксфорд және Нью-Йорк: Рутледж / Тейлор және Фрэнсис, 2005. ISBN  0-415-31984-6
  • Гудвин, Дорис Кернс (1987). Фицджеральдтар мен Кеннедилер. Нью-Йорк: Саймон мен Шустер. ISBN  0-312-06354-7
  • Харви, Джеймс (1998). Любичтен Стержге дейінгі Голливудтағы романтикалық комедия. Нью-Йорк: Да Капо. ISBN  0-306-80832-3
  • Хауперт, Майкл Джон (2006). Ойын-сауық индустриясы. Вестпорт, Конн .: Гринвуд. ISBN  0-313-32173-6
  • Хилмес, Мишель (1990). Голливуд және хабар тарату: радиодан кабельге дейін. Урбана және Чикаго: Иллинойс университеті баспасы. ISBN  0-252-01709-9
  • Холт, Дженнифер (2011). Көңіл көтеру империялары: Медиа-индустрия және реттелмеген саясат, 1980–1996 жж. New Brunswick, NJ: Ратгерс университетінің баспасы. ISBN  978-0-8135-5052-7
  • Ховард, Герберт Х. (1979). Теледидар хабарларын таратудағы бірнеше меншік: тарихи даму және таңдалған жағдайлық зерттеулер. Нью-Йорк: Арно. ISBN  0-405-11759-0
  • Хуеттиг, Мэй Д. (1944). Киноөндірісті экономикалық бақылау, үзінді Американдық киноиндустрия, ред. Тино Балио, 285–310 бб. Мэдисон: Висконсин университетінің баспасы. ISBN  0-299-09874-5
  • Джейкобс, Стивен (2007). Қате үй: Альфред Хичкоктың сәулеті. Роттердам: 010 баспагерлері. ISBN  90-6450-637-X
  • Джефф, Леонард Дж. Және Джерольд Л. Симмонс (2001). Кимонодағы дам: Голливуд, цензура және өндіріс коды. Лексингтон: Кентукки университетінің баспасы. ISBN  0-8131-9011-8
  • Джевелл, Ричард Б., Вернон Харбинмен бірге (1982). ҚР тарихы. Нью-Йорк: Арлингтон үйі / тәж. ISBN  0-517-54656-6
  • Джевелл, Ричард Б. (2012). РКО радиосының суреттері: Титан дүниеге келеді. Беркли және Лос-Анджелес: Калифорния университетінің баспасы. ISBN  978-0-520-27178-4
  • Jewell, Richard B. (2016). Қара түске баяу түсу: РКО-ның радио суреттерінің құлдырауы. Беркли және Лос-Анджелес: Калифорния университетінің баспасы. ISBN  978-0-520-28966-6
  • Кер, Линн, Джеймс Кингпен (2009). Эвелин Брент: Голливуд леди Круктың өмірі мен фильмдері. Джефферсон, Н.С .: МакФарланд. ISBN  0-7864-4363-4
  • Киз, Шерил Л. (2004). Рэп музыкасы және көшедегі сана. Урбана және Чикаго: Иллинойс университеті баспасы. ISBN  0-252-07201-4
  • Король, Эмили (2003). Фильм постері. Лондон: сегізаяқ. ISBN  1-84000-653-6
  • Косзарский, Ричард (2008). Гудзондағы Голливуд: Нью-Йорктегі фильм және теледидар Гриффиттен Сарноффқа дейін. New Brunswick, NJ: Ратгерс университетінің баспасы. ISBN  0-8135-4293-6
  • Кресслер, Джеффри А. (2002). Нью-Йорк Жылдан жылға: Ұлы Метрополияның хронологиясы. Нью-Йорк: NYU Press. ISBN  0-8147-4751-5
  • Лэнгдон-Тэклав, Дженнифер (2007). «Студия жүйесіндегі прогрессивті продюсер: Адриан Скотт, РКО, 1943–1947», «Американдық емес» Голливуд: Қара тізімдегі саясат және фильм, ред. Фрэнк Крутник, Стив Нил, Брайан Нев және Питер Стэнфилд, 152-68 бб. Нью-Брунсвик, Н.Ж. және Лондон: Ратгерс университетінің баспасы. ISBN  0-8135-4198-0
  • Ласки, Бетти (1989). РКО: олардың барлығының ең үлкен кішкентай майоры. Санта-Моника, Калифорния: дөңгелек үстел. ISBN  0-915677-41-5
  • Лефф, Леонард Дж. (1999 [1987]). Хичкок пен Селзник: Альфред Хичкок пен Дэвид О. Селзниктің Голливудтағы бай және таңқаларлық ынтымақтастығы. Беркли, Лос-Анджелес және Лондон: Калифорния университетінің баспасы. ISBN  0-520-21781-0
  • Макбрайд, Джозеф (2006). Орсон Уэллсте не болды? Тәуелсіз мансап портреті. Лексингтон: Кентукки университетінің баспасы. ISBN  0-8131-2410-7
  • Макканн, Грэм (1998). Кэри Грант: Класс. Нью-Йорк: Колумбия университетінің баспасы. ISBN  0-231-10885-0
  • Morton, Ray (2005). Кинг Конг: Фей Рейден Питер Джексонға дейінгі киноның белгішесінің тарихы. Нью-Йорк: Қошемет. ISBN  1-55783-669-8
  • Мюллер, Джон (1986). Astaire биі: музыкалық фильмдер. Лондон: Хамиш Гамильтон. ISBN  0-241-11749-6
  • Мюллер, Эдди (1998). Қараңғы қала: фильмнің жоғалған әлемі. Нью-Йорк: Сент-Мартиндікі. ISBN  0-312-18076-4
  • Наремор, Джеймс (1989). Орсон Уэллстің сиқырлы әлемі, айн. ред. Даллас: Оңтүстік әдіскер университетінің баспасы. ISBN  0-87074-299-X
  • Nye, David E. (1992). Американы электрлендіру: жаңа технологияның әлеуметтік мәні, 1880–1940 жж. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. ISBN  0-262-64030-9
  • О'Нил, Деннис Дж. (1966). Территориядағы кит: Билл О'Нил туралы әңгіме. Нью-Йорк: МакГрав Хилл.
  • Пирсон, Джон (1997). Спайк, Майк, Slackers & Dykes: Американдық тәуелсіз киноның онжылдықтағы экскурсиясы. Нью-Йорк: Miramax Books / Hyperion. ISBN  0-7868-8222-0
  • Роде, Алан К. (2007). Чарльз МакГроу: Өмірбаяны Нуардың қатал жігіті. Джефферсон, Н.С .: МакФарланд. ISBN  0-7864-3167-9
  • Шатц, Томас (1998 [1989]). Жүйенің данышпаны: Студия дәуіріндегі голливудтық фильмдер. Лондон: Faber және Faber. ISBN  0-571-19596-2
  • Шатц, Томас (1999 [1997]). Бум және бюст: 1940 жылдардағы американдық кино. Беркли, Лос-Анджелес және Лондон: Калифорния университетінің баспасы. ISBN  0-520-22130-3
  • Шварц, Рональд (2005). Нео-Нуар: Жаңа фильмнің стилі Психо дейін Кепіл. Lanham, Md.: Роуэн және Литтлфилд / қорқыныш. ISBN  0-8108-5676-X
  • Сеграв, Керри (1999). Үйдегі фильмдер: Голливуд теледидарға қалай келді. Джефферсон, Н.С .: МакФарланд. ISBN  0-7864-0654-2
  • Сенн, Брайан (1996). Алтын қорқыныштар: террористік киноның кескінделген сыни кинографиясы, 1931–1939 жж. Джефферсон, Н.С .: МакФарланд. ISBN  0-7864-0175-3
  • Сервер, Ли (2002). Роберт Митчум: «Балақай, маған бәрібір». Нью-Йорк: Сент-Мартиндікі. ISBN  0-312-26206-X
  • Сиков, Эд (1996). Истерикалық күлу: 1950 жылдардың американдық экрандық комедиясы. Нью-Йорк: Колумбия университетінің баспасы. ISBN  0-231-07983-4
  • Слайд, Энтони (1998). Американдық киноиндустрияның жаңа тарихи сөздігі. Абингдон және Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  978-1-579-58056-8
  • Spoto, Donald (1984 [1983]). Генийдің қараңғы жағы: Альфред Хичкоктың өмірі. Нью-Йорк: Баллантин. ISBN  0-345-31462-X
  • Стефенс, Майкл Л. (1995). Нуар фильмі: Фильмдерге, терминдерге және адамдарға толық, суреттелген сілтеме. Джефферсон, Н.С .: МакФарланд. ISBN  0-89950-802-2
  • Томсон, Дэвид (1997 [1996]). Розебуд: Орсон Уэллс туралы әңгіме. Нью-Йорк: Винтаж. ISBN  0-679-77283-9
  • Универсал - Кино, т. 2: K – Z (2004) [итальян тілінде]. Милан: гарцантин. ISBN  88-11-50516-X

Сыртқы сілтемелер

РКО Радио Суреттер тарихы
«RKO Pictures» жауапкершілігі шектеулі серіктестігі
  • RKO суреттері Hartley – Merrill компаниясының сайты
  • Тед Хартли «RKO Pictures» жауапкершілігі шектеулі серіктестігі төрағасы мен бас директорының жеке веб-сайты
  • «Newman Helms Doc» Майкл Флемингтің жоспарланған Хартли деректі фильміндегі мақаласы, Variety.com, 11 қыркүйек 2003 ж
ҚР кітапханасы және логотиптері